终日迷茫 一朝开朗——清华美院洪亮工作室高研班学习点滴体会

相西钧

终日迷茫 一朝开朗

——清华美院洪亮工作室高研班学习点滴体会

相西钧

作者从三个方面写明自己学习书法的体会，点出书法是艺术，艺术不仅是悦目，更重要的是赏心。学习书法，不能急躁，不能浮躁，没有捷径可走。既要路子对头，又要方法得当。只有脚踏实地走过来，若干年后才有可能写出点名。如果没有深厚的文化素养作基础，一个书匠是不可能向书家跨越的。进而自我勉励不仅要学书，更要多读书，多研读古典文化，以此来滋养书法艺术，从中可以体悟到由学习书法体会的人生哲理。

学习书法、临帖、文化修养

作 者：

相西钧，1956年生，山东临沂人。山东临沂市河东区老年书画家协会主席，临沂市政协书画工作室特邀书法家。2013年就读于清华大学美术学院中国书画篆刻名家工作室高级课程研修班，师从洪亮先生。作品入编《大学书法教材》，发表于《书法报》《国学周刊》等报刊。

我学习书法断断续续，屈指算来也有十多年了。原来忙于工作静不下心来，信手划上几笔。从工作岗位上退下来倒是有时间了，由于不得法，终日临帖不见长进。2013年5月参加了清华大学美术学院洪亮书画篆刻艺术工作室高研班学习，受益匪浅。可以用这几个字来概括：终日迷茫，一朝开朗。

一、精临楷帖，夯实笔法基础

临帖是书法的基础，是继承。离开了临帖，书法就没有继承，就更谈不上发展和创新了。选用什么样的贴，怎样临，大有学问。古人云“楷如立，行如走，草如跑”。犹如一个人不会站立，便不能行走，更不会跑。临帖还是应从唐楷入手。启功老先生曾说，各体都是相通的，没有本质的区别。没有本质的区别还是有细微的差别的，还是要选你喜欢的字帖临。

学习楷书同学习其他书体一样，最重要的是学习笔法。笔画的起收运行提按顿挫是笔法，笔画的组合是结构。过去有不少笔法的奥秘或者是没看出来，或者是看出来了，但不知道怎么写的。经洪老师一指导，豁然开朗，原来是这么回事。所以说百练不如一看。我想这就是我过去终日练不见进步的根本原因。回来后我按照老师指导的笔法练习，果然进步很大。过去总认为临帖临得形似就是最高境界了，其实不然。临帖不是临它的外形，重要的是学它的笔法，学它的精神，学它的气质。

楷书也应注意参差和气贯。楷书看起来各不相连，实际上是有收有放，有轻有重，有实有虚，有浓有淡，有穿插，有对立，有统一，以气贯之。还是那句老话，书法是艺术，不是写字。艺术不仅是悦目，更重要的是赏心。

二、书法神探，慢慢前行

学习书法，不能急躁，不能浮躁，没有捷径可走。既要路子对头，又要方法得当。我们常说的师傅领进门，修行在个人，说的就是这个道理。马克思曾说过，在科学上没有平坦的大道可走，只有不畏劳苦沿着陡峭山路攀登的人，才有希望到达光辉的顶点。只有脚踏实地走过来，若干年后才有可能写出点名。据说智永和尚终日不下楼，整日书写，光写毁的毛笔就有几大筐。急功近利的人不可去搞书法。

过去我无论是临帖还是书写都是太快了，通过这次学习我懂得了慢的道理。原来书法是要慢的，只有慢才能到位，只有慢，才能体会出古人的提按使转，抑扬顿挫。古人写书法的仪式是庄重的，先是沐浴，然后更衣，在心情完全静下来才开始书写。书法就是让人从喧嚣中静下来，从快节奏中慢下了；就是熟练了，也不能太快。太快了就浮躁，就没有力透纸背的效果。

学习书法是一个漫长的过程，不仅要写好楷书，也要学习篆书和隶书。学习篆书和隶书，不仅了解书法的历史，更重要的是可以丰富我们的笔法。不学习篆书你就很难理解中锋走笔和力透纸背，不学习隶书你就很难写出气贯长虹的气势。我们不仅要学习行书，还要学习草书；草书中还要学习章草。反正书法是博大精深、源远流长的艺术，只有慢慢地写，慢慢地咀嚼，才能吮吸到艺术的乳汁，也才有可能将艺术升华到一个新的境地。

三、兼收并蓄，为书法注入更多文化素养

我学书十多年，只是反复地临帖，也零星地学了一些书法理论，但对古典文化以及美学却很少涉猎，现在看来这是不可以的。书法虽是我国古典文化艺术中一颗璀璨的明珠，但它不是唯一的，它也是其他文化艺术滋润的结晶。因此要成为一个真正的书家，就书法而学书法是远远不够的，它需要各方面的文化修养，尤其是需要书法理论的指导和古典文化的滋养。是啊，从古至今凡书法家都是大学问家。书圣王羲之还是个文学家，他的《兰亭序》写得漂亮极了，苏轼是诗、书、画的集大成者，米芾还是少有的大画家呢。看来，如果没有深厚的文化素养作基础，一个书匠是不可能向书家跨越的。洪亮老师为我们做出了榜样，他不仅是个书法家，更是个学问家。从今以后，我不仅学书，更要多读书，多研读古典文化，以此来滋养我的书法艺术。