乡村的色彩——品读《果香》

※ 张玲

乡村的色彩

——品读《果香》

※ 张玲

翻开周玉环的《果香》，一副描写农村图景的彩卷呈现眼前。正如作者所言“一对青年恋人的创业与坚守，乡村与城市文明的碰撞与交融”。

上个世纪20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，将quot;乡间的死生、泥土的气息，移在纸上quot;。早期的台静农、沙汀、沈从文，近年的莫言、陈忠实等等都是代表人物。他们以朴实细密的写实风格，写中国百姓的乡土故事、世态炎凉、风俗人情。周环玉的《果香》，颇有乡土小说的影子，翻开来就是一幅色彩斑斓的乡村画卷。

一、浓郁的乡土情节

优秀的小说，都会塑造一系列不朽的典型人物：故乡的闰土、边城的翠翠、白鹿原的白嘉轩……，都是个性鲜明的人物，给读者留下深刻的印象。

《果香》的主人公陈志和秋草，是作者塑造的一系列人物形象中个性最鲜明的。小说以陈志和秋草两家带领全村人种植果子致富为主线，讲述了两代人的创业守业故事。陈志父亲老亚和秋草的父亲老田，都是新桥村种植果子的领头人，即是竞争对手又是合作伙伴，两家在收果子、争抢客户中不可避免的存在矛盾，由于老田与老亚的生意关系，一度影响陈志和秋草的婚事。但是双方又都满意对方的儿女，于是在大是大非的原则问题上又能保持一致相护相帮。陈志和大多数来自农村的大学毕业生一样，不甘心四年大学的专业知识荒废而回到农村延续父辈的生活，总想到大城市闯一闯。后来老田家经历了果子苗被偷老田也意外去世，老亚修果子仓库摔伤了腿。陈志和秋草一起去北京打工，两人经历了被骗钱、找工作等种种艰难，最终决定回到农村子承父业。经过磨练，陈志迅速成长为新桥村果子销售与管理的新一代领头人，有情人也终成眷属。

翻阅这本小说，使读者感觉到在看一部农村的创业致富生活史。没有在农村生长经历的读者，因为没有从身边发现这些故事的影子，反而更加强烈地感受到，这些发生在农村的故事看起来很“老套”、很家常、很真实。因为任何文学作品都来源于现实生活而高于生活，但不是简单地重复生活，作家采用“杂取种种事物，合成个个形象”的方法，通过对大量生活现象的取舍、提炼和熔铸，以鲜明的个性来塑造老亚老田、陈志秋草等文学典型形象，又借助这些鲜活的人物形象表达作者的思想。

书中从头到尾，让读者感受到乡村人与人之间情感的真挚。这也许是浸入了作者周环玉对乡村的深情。小说中村民对乡村的感情是深厚的，乡村邻里的感情是理所当然的存在。“对于种植果子为生的村民，果子是唯一的生活保障，所以村民也尊重老亚老田”。乡村的构成，本就使乡亲之间有一种天然的自己人情感，由于共同的挣钱目标，这种人与人之间的情感更有了一种默契，“陈志和秋草两家，有着深厚的感情”，而年轻一代之间的爱情，也因为对乡村的感情而显得专一牢固。“在这个村子里，种植果子是祖祖辈辈留下来的一种生存方式。秋草喜欢果子，喜欢新桥村朴实的村民，喜欢新桥村古旧的房子和那一口老井。。。”“新桥人祖祖辈辈种植果子为生，这让陈志对家乡和家乡的人有一种特殊的情感。”所以，尽管在外读了大学，尽管不管不顾的去北京打工，“。。。我和秋草都是新桥人，怎么着也要为村里出点力”，“放弃北京的工作留在村里和父亲一起做果子生意，他们其实是不甘心的”，大城市与故乡，最后还是选择了回归乡村。乡情，是一种与生俱来的情感，有时候也是一种牵绊。

对乡村生活场景的描述，周玉环也是不余笔墨的。“村子里有重要的事情开会，就在老井旁搭了个一米高的高台，下面围了很多村民，听老亚和老田把果子的行情和市场情况讲一讲”；乡村的一个高台，就是村子的集会中心，村里的表彰、唱大戏，这也是乡村生活的一个侧影。“黄姑街的老茶馆，有很多不曾忘记的回忆，方圆十里的村民，在黄姑镇进行商品交换，同时茶馆成了村民信息交流的集散地。”《果香》描绘了乡村日常生活的一个个平常的画面，细致真实。

每一个场景，每一个故事，没一个细节，都为读者展示了社会主义新农村的画面，作者对乡村的熟悉与情感也传递给了读者。

二、纯粹的真实情感

一部小说的成功与否，不是决定于篇幅的长短，不决定于情节的跌宕与否。一部好的作品，或发人深省，或感人落泪，或引起读者心灵的共鸣。《果香》就是一部使读者情感共鸣的作品。

小说的创作实质是作者内心情感的抒发，作者情感的深度同时也决定了小说对读者情感的渗透力。作家姚雪垠说：“任何一个小说作者，他对自己所写的英雄人物和故事情节不感动，不充满激情，他的笔墨不可能深深打动读者的心弦，唤起强烈的共鸣。”一般说来，作家从塑造文学形象开始，就是作家思想情感、审美观念与客观事物外在形式和内在本质的统一。作者在再现生活的全部过程中，他所塑造的文学形象都渗透着自己的思想。

《果香》里面所有的人物形象鲜明，情感饱满。无论是陈志和秋草的恋人之爱，老田夫妇和老亚夫妇的夫妻之爱，或者苏起与陈志的兄弟之情，又或者村长根叔对村民的大度与爱护。都体现了农民之间的淳朴和善良，乡情与亲情。作家想表达的似乎就是：农民的情感最纯洁最质朴。正如大军所说“城市的诱惑太大了，有时为了满足自己的虚荣心或者为了实现自己的目标，会毫不犹豫地甘愿放弃自己的真爱。因为，有时候真爱很贫穷。”大军认为陈志不同，因为“你的内心没有欲望，没有纷争，只有平凡和朴实的真爱。”而陈志和秋草都说“我们是农民，至少是农民的儿女”。所以，在作者周环玉的笔下，恋人之爱、夫妻之爱、儿女之爱、乡亲之情，都是和谐、团结、真挚而美好的。

《果香》讲述的是一些普通农村人的生活创业经历，读者感觉都渗透了作者自身的真情实感，这些情感或者是我们每个人都可能遇到的真切感受，或者是希望拥有的美好情感。作者创作这部小说的目的也就是要将农民质朴的情感摆在读者面前。

三、朴素的文学技巧

一个优秀的作家，应当具有相当的文学素养，能够运用各种文学写作技巧合理地表达与叙述，从而深刻且生动地反映现实生活，提升小说的艺术感染力。文学来源于生活但要高于生活。

长篇小说总是把丰富而复杂的人生，社会全景浓缩成一个整体去反映，只有作家对某一种生活有深切的体会，对生活事件有深入的了解，才能从貌似平凡的生活现象里提炼出深刻的社会内容和思想。

莫言在《超越故乡》中说：“新潮小说的理论操作方式是：把简单的变成复杂的，把明白的变成晦涩的，在没有象征的地方搞出象征，在没有魔幻的地方弄出魔幻，把一个原来平庸的小说家抬到高深莫测的程度；朴素小说的理论探作方式是：把貌似复杂实则简单的还原成简单的，把故意晦涩的剥离成明白的，剔除人为的象征，掀开魔术师的盒子。”《果香》正是走了朴素小说的创作之路，读它如同听书中人物讲述一个个简洁明了的故事，即使读者没有书中人物的经历，读者 却能明白这故事讲的是什么，要表达的是什么，又能在这浅易的描述当中领悟关于生活的哲理。

小说没有生涩隐晦的词句，简朴、生动的风格很能触动读者。小说以大团圆为结局，村里的特产销售公司开业，陈志当上了经理，同时陈志和秋草如愿以偿的举办了婚礼；“根叔合着衣服睡着了.....桂英的这番话他心里很明白”。

在《果香》中，周环玉的确把讲故事的技巧运用得十分娴熟，如新桥村每年关于果子种植计划总结的全村大会，陈志和大海打架，苏起和梅子的交往，老田家果子苗被毁后村民们的表现，秋草和陈志在北京打工的遭遇等等。作者在进行许多的情节叙述时，都能以淡定的口吻，以冷静和成熟的笔触去叙述，将生活的哲理糅合在浅易的情节之中，让读者在这些平常的生活场景中领悟生活的真谛。也许这是成功的写作之道吧。

四、通俗的语言创作

小说塑造人物形象的载体是语言文字。高尔基说“文学的第一要素是语言。语言是文学的主要工具，它和各种事实、生活现象一起，构成了文学的材料。”“文学就是用语言来创造形象、典型和性格，用语言来反映现实事件，自然景象和思维过程。”

一部小说的成败很大程度在于语言的运用，作家锤炼语言的能力，在于他必须在浩瀚的中文词汇中，精心选择某些以准确的表达自己的思维和感情。

周环玉的文字，简洁精炼，通俗易懂，不着粉饰，其实字里行间充盈着四射的光彩。比如他描写陈志和秋草在北京打工的经历，这个经历就是直白的叙述，看不出感情色彩，仿佛在讲一个普通不过的事情，“这座城市到处是诱惑，到处是机会，到处是压力”，“地铁在隧道里飞快的跑着。。秋草有一种胆怯，她不知道这座城市属不属于她。。”一段并不轻松的北京打工经历，作者用平淡轻松的语气描述了秋草所见所想，“北京，机会是平等的，我们要加油”，又用最简洁的语言传递北漂一族的信心。关于在陌生的城市打拼的经历也许很多人都或多或少地经历过，作者平铺直叙讲来的故事，似乎就是我们曾经或者正在的生活，没有华丽的词句，很容易让读者在简洁的文字叙述中产生情感的共鸣。

《果香》写的是新桥村村民果子种植致富的日常生活，而实际上也是改革开放几十年以来新农村创业致富的缩影。从上一辈的创业，到新一代年轻人的不甘于回归乡村出外打工，再到回到乡村继承父业，每个情节的背后都印证着乡村的发展与变迁：从全村人以老田老亚为首销售果子，到后来成立特产销售公司，从村长根叔对保全银海的挽救到转变，从陈志不甘心放弃北京的工作到转身成为新桥村特产销售公司经理……，没有惊天动地的英雄故事，这些平凡的生活情节，恰恰让读者看到真实的农村社会和新一代农民子女的创业。因此这部小说的每个故事里都有着深刻的社会意义。也是这部小说具有的认识价值。