我演《中原警事》中“好警嫂”的体会

温秀琴

豫剧《中原警事》以河南省许昌市公安战线涌现出的英雄模范为原型，讲述了中原某市公安局长魏民在“大接访”中访贫问苦、为民除害、打黑除恶，并帮助一个近10年的“上访专业户”走入正常生活轨道的感人故事，多角度、多侧面讴歌了公安民警爱民、为民、亲民、助民的高尚品德和“舍小家、为大家”的无私奉献精神。我在剧中饰演徐队长的妻子杨蕊。这是一个识大体、顾大局的“好警嫂”。

豫剧《中原警事》从2011年12月开始创作，为了真实反映公安生活，齐飞和创作组跑遍了许昌市的5个县市公安局、6个城区派出所、100余个基层单位，采访各级公安民警300多人次，召开各类座谈会10余场，搜集了大量的生活素材，剧本几易其稿，直到2012年的大年三十才最后定稿。《中原警事》共分6场，全剧围绕一个“情”字，通过“民情”“案情”“心情”“亲情”“真情”和“豪情”，把“忠诚、为民、公正、廉洁”的人民警察核心价值观的内涵生动展现在每个观众面前，把一个时时处处将人民群众安危冷暖记在心间的“为民”局长刻画得真实鲜活，把公安民警工作生活中的酸甜苦辣表现得淋漓尽致。剧情扣人心弦，细节生动丰富，有笑点，有泪点，倾情演绎了一曲“警爱民、民拥警”的人间正气歌。

一般情况下，演员接到案头剧本，首先要触摸到剧中人物的深刻认识，使人物在演员的心中发生出鲜活的形象，再由形象进而接近人物的精神内核，从而产生对剧中人物的深刻认识，使人物在演员的心中发生出鲜活的形象。我每塑造一个新角色，力争不重复自己的过去。在研读剧本的过程中，公安民警平凡之中的伟大追求、平静之中的满腔热血、平常之中的极强烈责任感，给了我最多感动和灵感。通过反复阅读剧本，使我认识到这个戏虽是定向戏，但全剧充满了一个“情”字。如何能更深刻、更浓烈的凸显出这个“情”，是该剧成败的关键。戏剧的冲突正是在这个“情”字上凝结而成的。我觉得只要抓住这个“情”字，一切围绕这个“情”字做文章，就会达到与众不同的“这一个”的目的。为此，我在戏曲写意性原则的基础上，从唱腔、念白、舞台调度上都进行了尝试性的处理。在唱腔上，我运用声音的轻重对比、音色变化，轻则如春蚕吐丝，重则似大江东去。在念白上，我强调快慢对比，在念到情绪浓烈处，我运用古装戏的韵白，增强其感染力。在舞台调度上，我尽力淡化身段动作，取而代之的是人物的内在气质，内心的节奏变化。

虽然杨蕊在剧中不是主要人物，但是她的存在是烘托、表达民警恪尽职守的重要驱动力和调节剂。我冷静地剖析了杨蕊和丈夫离婚的直接原因和深层缘由。作为刑侦队长的妻子，杨蕊从内心深处自然很看重“好警嫂”这个荣誉称号。杨蕊和刑侦队徐队长结婚八年之久，可丈夫八个春节都没回家。生孩子的时候也没在身边护守，有病做手术的时候，丈夫出警在广州。丈夫对儿子也关心不够。在儿子被开水烫伤之后，是杨蕊发着烧背着儿子爬上医院四层楼。母亲住院的时候，丈夫没有去医院，临终的时候也没有送行。弟弟因交通事故被拘留，找到丈夫问一下情况，丈夫也是气冲斗牛……种种情况对一个女人的心理承受力来说是严峻的，所以舍弃“好军嫂”这个荣誉也是人之常情的。反复研读剧本之后，我从内在体验着手，去塑造角色。

传神的演唱首先建立在对人物准确把握和深刻理解的基础上。了解人物的生存背景、经历、人生态度，然后准确地找到人物所独有的东西。戏曲艺术要做到传神，表演者必须能传达人物的气质。一些演员表演的失败，不在于表演的外部表情和外部动作，而在于传达不出人物的气质。气质是一种可感而不可触、可意会不可言传的东西。气质更能体现出人物的神韵，因为气质本身就是人的精神能量的散发。要获取体现人物气质的能力，特别是体现高层次人物气质的能力，要靠演员自身的修养积累和精神财富的不断充盈。齐飞先生写的感情很饱满，唱词写得通俗浅显，情真意切。我在这段唱中追求以情带声，情于声中声传情；以字带情，字在情中字有灵；以人着声，人在声中人有神；以心唱声，心在情中心相通。唱段分三个层次，第一个层次：耐下性子向魏民局长入情入理地倾诉离婚的缘由。“我知道金色的盾牌是热血铸就，民警把神圣的国徽顶在头。百姓的太平日子靠恁守候，你们在危急时刻不惜热血流。”这几句，我突出了一个“稳”字，其板式也是运用了长于抒情的传统大慢板，娓娓道来，声音不要放得泰开，在唱到“流”这个字时，字头、字腹、字尾均匀地摆开，还运用了跳跃的小裝饰音。演唱时用气息控制，发出柔和、舒展的声音，以中弱的音程轻轻输送到观众耳朵内。以表达杨蕊对民警的敬仰之情，同时也撩动着观众各自对民警的情意。随着唱词情绪的变化，我唱得是柔而不泻，情意绵绵。特别是唱到“找个警察作伴侣我梦寐以求”这句时，声音略有收缩，为下一旋律做好过渡铺垫。第二个层次：抽丝剥茧地吐露离婚的情由：“我生孩子他没有在床前护守，我有病做手术他出警在广州，儿子今年已六岁，他没问过胖与瘦。接送孩子入托上学我一人难应酬。”在唱腔设计上，由慢板转为二八，节奏变快，加重了音量，将字头、字腹、字尾从低向上滑进，使情绪有了一个突然的递进。接下来唱到“去年冬天儿子不慎开水烫伤了手，半夜三更我发着烧拖着病，背着儿子爬上医院四层楼”。在低回婉转的旋律中让音色浸染出一丝的苍凉。唱腔节奏由栽板转为清板，节奏突然放慢，把重点放在了吐字上，似在嘴里揉碎了吐出来，以此来感染观众，也表达了杨蕊的无奈和哀哀。第三个层次：“跟着他我得罪了多少亲朋好友，都知道过日子比树叶还稠……他绝情少意把我的心伤透。不该是同林鸟就应该各自奔投。”整段唱腔唱到这里情绪越来越激烈，旋律越来越快，要让观众像打字一样字字扣在内心。直到最后四个字“各自奔投”时，把声音拉长拉高，在吐字行腔上把握好分寸，控制好音量，淋漓尽致地表达了杨蕊郁结于心的情感宣泄。特别是结尾，我吸收了歌唱演员在声乐上所运用的胸腹式联合呼吸法，胸部和腹部全面扩张，特别是两肋的控制，既丰富了演唱色彩，又表达了一种衷心的内心表达。

文以载道，以文化人。作为人民警察核心价值观教育实践活动的载体和生动教材，《中原警事》在河南省巡演取得了圆满成功和良好的社会效果。作为一名文艺工作者，我有责任，有义务讴歌这个伟大时代中的“好警嫂”，把她“舍小家，为大家”精神展现在公众面前。endprint