浅谈京胡在荆州花鼓戏唱腔音乐伴奏中的运用

邵铜刚

【摘 要】荆州花鼓戏是湖北省主要地方剧种之一，其唱腔优美，乡土气息浓郁，深受广大人民群众的喜爱。荆州花鼓戏音乐属打锣腔系，唱腔分主腔和小调两大类，主要唱腔有高腔、圻水、四平、打锣腔和百余种小调。荆州花鼓戏丰富的声腔体系，浓郁的地方色彩，为京胡演奏提供了很大的空间，目前京胡已成为荆州花鼓戏音乐伴奏中不可替代的主奏乐器。本文仅按荆州花鼓戏主腔和小调两类不同腔调，简要阐述在伴奏中是如何定弦和利用京胡伴奏的。

【关键词】荆州花鼓戏；唱腔；京胡伴奏

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0025-02

荆州花鼓戏是植根于江汉平原土壤之中的地方戏曲，发展至今已有200余年的历史，是湖北省主要地方剧种之一。其唱腔优美，乡土气息浓郁，深受广大人民群众的喜爱。2006年，被列入首批国家级非物质文化遗产保护名录。荆州花鼓戏音乐属打锣腔系，唱腔分主腔和小调两大类。主要唱腔有高腔、圻水、四平、打锣腔和百余种小调，击乐在江汉平原的民间锣鼓基础上吸收了京剧和其它地方剧种的某些元素。荆州花鼓戏唱腔高亢质朴，曲调音域宽阔，由于角色行当和年龄、性别、性格特征及音色、音域的不同，同一腔调可形成各自不同的演唱风格。

1954年以来，由于以吴群老师为代表的一批音乐工作者的加入，对过去的锣鼓伴奏和“一唱众和”的人声帮腔伴奏形式，进行了较大的改进，对花鼓戏的“四大主腔”和百余种小调尝试了定谱，定伴奏音乐，同时加入了丝弦伴奏。基于历史的缘故，过去的天、潜、沔、监等市县的花鼓剧团中，许多演员为谋生计，大都改唱了一段时期的汉剧和楚剧，因而也吸纳了大批会操京胡伴奏的乐师，如天门县的喻浩生和潜江县的冯方才老师，就是当年的京胡演奏员。于是在花鼓戏演出步入丝弦文乐与锣鼓武乐共同伴奏过程中，自然而然地沿用了京胡为主奏乐器。以后逐步发展到伴奏清新活泼的小调声腔时又引入了板胡，并一直沿袭至今！

京胡原称“胡琴”，最早也称“二鼓子”，因主要用于京剧伴奏而得其名。它音色高亢明亮，发音刚劲有力又细腻婉转，多用于戏曲伴奏或曲牌的演奏。其音色穿透力强，在润腔韵味上与唱腔十分妥贴，在节奏和力度上能给予唱腔有力的支撑和补充，伴奏过程中对人物内心世界的流露、思想感情的变化、环境气氛的渲染都有着十分重要的意义。荆州花鼓戏丰富的声腔体系，浓郁的地方色彩，为京胡演奏提供了很大的空间，目前已成为荆州花鼓戏音乐伴奏中不可替代的主奏乐器。

由于荆州花鼓戏运用了京胡为主奏，相应增强了花鼓戏声腔艺术的润腔及旋律特色。如“哦吙腔”《圻水》在板式结构中的日益完善，有三起板、慢三眼、中三眼、快三眼、原板、清板、一字板、垛句和散板、摇板和幺板、落板等……不但丰富了板式结构，而且使唱腔和过门由原来的稍显呆板变得旋律感更强了！荆州花鼓戏在几代老艺术家们的共同努力下，已经为四大主腔和小调积累了不少科学的定弦法。

我在荆州花鼓戏的伴奏中用了京胡自身的伴奏手法，尽量以“推拉交替”的弓序为主，为了保证第二拍或者第二小节的强拍上用推弓，用了“带弓”和“抖弓”来调整弓序。在荆州花鼓戏近200种腔调中，大致分为主腔和小调两大类。为叙述清楚，便于理解，下面仅按此上述两类不同腔调简要阐述自己在伴奏中是如何定弦和伴奏的。