工笔画家要想走得更远还须回到写意精神上来

曾春平 （江苏省国画院 517300）

工笔画家要想走得更远还须回到写意精神上来

曾春平 （江苏省国画院 517300）

目前中国画坛中倾向于“写意画”的画家要比“工笔画”的画家少很多，因写意画的难度较大，就使得学习者要付出更多的努力，即使有较好的写实能力也未必能画出优秀的写意画作品来。以美术学院的授课可以总结，在较短的课堂训练中很难培育出成功的写意画家。经历本科四年，研究生三年的学习时间，高质量、高水平的写意画也不是随便可以画出的。比较起来，工笔画则可以在几年时间的苦练之后，取得一个较好的成绩，在全国美展中也有可能取得一席之地，但是写意画则是千难万难的。

工笔画的创作，通常和个人的生活、工作经历有密切关联，个人的体验使得构图和色彩中有了新的感知和认识，自然体现在画作中新颖成效。例如：第十二届全国美展评委薛永年评论过一幅作品，工笔画《我把春天带回家》（如图），构思构图极为新颖。超越只画花鸟的局限，放眼描绘花鸟与人类生活的关系，突显生活情趣，甚至为此实现花鸟画与器物画的结合。画的是停着的自行车，车上驮着层层迭高的筐，还有最上方筐中的一株桃花树苗。显然画外的主人，才从春天的集市归来，带来了春天的气息，也带来了生活的缤纷色彩。画家选择的引人联想的角度，可谓“巧密于精思”，画外有画。何水法老师认为，当代很多工笔画都是以制作取胜，以形取胜而缺乏精神本质，所以其更偏向于工艺美术作品。我们所说的工笔画也要有写意性，并非粗笔和描绘，需要一波三折的笔墨，凸显其内在的生机和活力，表达其内在的精神。

必须承认的是，年轻人从眼力和体力来说，更适合从事工笔画的创作，而写意画的创作则更需要经历岁月的积累和笔墨的锤炼。艺术创作能力的提高，不仅需要多读绘画理论知识，更需要传承中国画的内在精神，唯有如此，才能使工笔画的创作长盛不衰。

此外，中国画从理论和技法的专业词汇来说笔墨一词，包含了精神和技巧两个不同层次，两者既联系又彼此区别存在着。于笔墨而言，精神实在是第一位的，中国画更侧重于内在精神的诉说，这也是中国画最为特具特色的内在品质。其次是中国画的技巧，它十分灵活的创作结构，较为稳定的程式性，饱满的表现力和特殊的文化精神实质。然而它与外在表现又有所区别，外在的内容有着加强的工艺性，其可以借助于机械制作，却没有精神实质。

笔墨既受到外在的约束，又突破了这一制约，并非逸笔草草，而更倾向于主观的感知、动态的气息、学识修养的体现。以不同的笔墨姿态、品格和不同的艺术意趣、个人品味都密切关联在一起。笔墨本身难度较大，既要体现物体的外在形态，保持其客观外在状态的形象生动，又要能体现出作者个人赋予的情感和思想内在。而中国画之所以一直独立于西方的抽象画之外，根本原因在于中国画对内在主观情感的追求同时也始终遵循客观事物的外在写实，由此让观者能够在对作品进行欣赏时，从自然景物实现与作者的情感互动。

何为意象？它可以描述为自然界中万事万物的主观思想和思维方式的归纳，并且对人类的审美、构想和绘画体现出来的特征。传统中国画的思想观念中，对形式的表达叫做写实，却没有引导整个绘画的主体，意象形态却受到历代名家的极力推荐。直到今天，这种精神仍然是绘画界的主流思想。在美术历史的发展过程中，南朝梁代的刘勰提出了“意象”的内涵，他认为在绘画创作中要考虑到物我感应的关联。之后，东晋的顾恺之发扬了这一说法，并提出了“迁想妙得”的思想。再后来，倪云林提出了“逸笔草草，不求形似”，黄宾虹的“惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画”和齐白石的“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。这些名家们的箴言妙语正反映了中国式绘画在审美意趣方面的看重。中国画以写意和工笔两种主要表达方式，前者在于似与不似之间，如此的创作才能更好地体现出写意对于精神的传递，而后者则需要以严谨的方法对事物和情感进行表达，它更侧重于以特殊的装饰性来表达特殊的情趣。

工笔画的装饰性通常表现在四个方面。第一，构图方面。工笔画的构图往往是平面化的需求，整个画面流动着气息的贯通和物态的充实，不会拘泥于客观事物的状态来描绘。它并非看重如何再现真实的事物，而是怎样使客观事物配合整个画面的表达，呈现主观所想要表达的情趣，由此更能突出画面的装饰效果，使画面意境得以延伸。第二，线条方面。用线条的粗细大小、干湿浓淡和行笔的快慢轻重突出事物的形神，创作出的画面在节奏感和韵律感方面更为突出，意象性也更强。第三，用色方面。中国画的工笔画在色彩上并没有特别要求，往往根据事物确定色彩的使用，尽管如此，也并非完全照搬自然色彩。而需要对对象特点或画面艺术效果、主体思想的表达时，就可以适当进行色彩的改变，实现主观化、单纯化的装饰性。第四，造型方面。工笔画的对象对其制约作用并不大，反而有很多主观因素在其中，客观事物经过取舍和强化，将意象性和特定事物结合起来，进而实现理想化的意象形态。而倾向于程式化的主观情感和客观事物结合起来的艺术表达，就更能实现中国工笔画在装饰方面的效果。

曾春平（1986.3- ），男，汉族，毕业学校：广州美术学院，职业：专职画家，学历：硕士研究生，研究方向：美术学，作者单位：江苏省国画院。