浅谈杜甫诗歌的风格特色

赵华伦

摘要：杜甫是我国唐代伟大的现实主义诗人。他的诗歌具有强烈的典型性、写实性、细节性，被称为“诗史”。杜甫在诗歌艺术上的成就极大，被后人尊为“诗圣”。本文就杜甫诗歌的这两个特色进行探讨。

关键词：杜甫诗歌；现实主义

杜甫是我国唐代伟大的现实主义诗人，他生活在唐朝由盛转衰的历史时期。他热爱生活，热爱人民，热爱祖国的大好河山。他嫉恶如仇，对朝廷的腐败、社会生活中的黑暗现象都给予批评和揭露。他同情人民，甚至幻想着为解救人民的苦难甘愿做自我牺牲。所以他的诗歌创作，始终贯穿着忧国忧民这条主线，以最普通的老百姓为主角，由此可见杜甫的伟大。他的诗揭示了安史之乱前后的社会动荡、政治黑暗和人民生活的疾苦，被誉为“诗史”。

一、杜甫的诗歌反映了广大人民的生活疾苦

“穷年忧黎元，叹息肠内热”，是杜甫关怀、同情人民的博大胸怀的真实写照。

杜甫目睹了战争给人民带来的生离死别的惨象，写下了《兵车行》：“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”，“边亭流血成海水，武皇开边意未已。”，“新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”。在安史之乱中，他亲见了残酷的兵役所造成的各种悲剧，则写下“三吏”“三别”等诗篇。《石壕吏》有如下诗句：“吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。”

二、杜甫的诗歌抨击统治阶级的昏庸腐朽和骄奢淫逸

“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，反应贫富悬殊的社会现象，富贵人家门前飘出酒肉的味道，穷人们却在街头因冻饿而死。“必若救疮痍，先应去蟊贼”，对统治阶级的各种祸国殃民的罪行充满强烈的憎恨，揭示了封建官吏“盗贼本王臣”的罪恶本质。杜甫抱着“济时敢爱死”的献身精神，对于一切危害人民、国家的人和事，都象“芒刺在我眼”一样，要加以揭露和批判。

三、杜甫的诗歌忧国忧民

杜甫的一生是与时代紧密结合的一生，是忧国忧民的一生。忧国忧民的情怀是杜甫诗歌的重要主题。唐肃宗至德二年三月，叛军抵达长安，诗人被俘虏，国破家亡，诗人心中十分伤感，写下了《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”。从早年的志向：“致君尧舜上，再使风俗淳”；直到临终，仍在惦念着：“战血流依旧，军声动至今”。无论是顺境，还是逆境，杜甫的拳拳之心，永远是那样执着。

在诗歌创作艺术上，杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。他是新乐府诗体的开路人，他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。杜甫一生忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被后世尊为“诗圣”。

四、杜甫的诗大都采用现实主义的表现手法

杜甫自35岁入长安，一生未尝稍离时局。他时刻以心忧天下的情怀和敏锐深刻的眼光关注着时局的发展，他用诗歌真实而生动地记录了当时社会所发生的较为重大的事件。比如：“去年潼关破”“哀哉桃林战，百万化为鱼”“潼关百万师，往者散何卒”等诗记录了至德元年哥舒翰失守潼关事；“阴风西北来，惨淡随回纥。其王愿助顺，其俗善驰突”记录了借兵回纥事；至德二载（757）九月李俶统率唐军及回纥、西域之众共十五万人进至长安城西，准备与叛军决战，杜甫闻讯作《喜闻官军已临贼境二十韵》；后唐军克复长安，又克洛阳，肃宗还长安，杜甫闻讯作《收京三首》；收复长安、洛阳后，安庆绪率残军退守邺城，到至德二载（757）十二月，史思明奉表归降，杜甫喜不自禁地写下了《洗兵马》；乾元二年，郭子仪等九节度使兵败邺城，为补充兵员守卫洛阳，连未成年的男孩和白发苍苍的老妇也被强迫入伍，于是他写出了名垂千古的“三吏”、“三别”。

五、寓主观于客观

也就是将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出，这是杜甫叙事诗的最大特点。

《石壕吏》一诗，就是通过作者亲眼所见的石壕吏乘夜捉人的故事，揭露封建统治者的残暴，反映了唐代“安史之乱”引起的战争给广大人民带来的深重灾难，表达了诗人对劳动人民的深切同情.全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者卻巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。诗中还运用了藏问于答的表现手法.“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾。之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。

六、语言通俗、写实和人物语言的个性化

为了把人物写得生动，杜甫吸取了汉乐府的创作经验，常常运用对话或人物独白，并做到了人物语言的个性化。

《新婚别》中，写一位新娘子的独白：“兔丝附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如弃路旁。结发与君妻，席不暖君床。幕婚晨告别，无乃太匆忙！君行虽不远，守边赴洛阳……”。新婚竟成生离死别，本是痛不欲生，但一想到自己还是刚过门的新娘子，所以态度不免矜持，语带羞涩，备极吞吐，这是完全符合人物的特定身分和精神面貌的。给人一种如见其人、如闻其声的感觉。

七、杜甫诗歌风格多样。“沉郁顿挫”是其诗的基本风格

“沉郁顿挫”是杜甫在其《进雕赋表》中对自己的创作风格的概括。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的跌宕起伏、反复低回。例如：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山？呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”。

八、杜甫诗歌众体兼长

杜甫是众体兼长的一个诗人，五言、七言、古体、律诗、绝句，他都能够运用自如。尤其是古体和律体，杜甫写得非常好。他常常运用这种体裁将叙事、抒情、议论三者融合在一起。杜甫在七律方面的贡献特别卓著。《登高》便是其成就最高的一首七律诗：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”

（作者单位：中国传媒大学）