论调度对群舞的作用——以汉唐舞蹈《汉宫秋月》为例

林梦煌 （福建省泉州第一中学 326000）

论调度对群舞的作用
——以汉唐舞蹈《汉宫秋月》为例

林梦煌 （福建省泉州第一中学 326000）

舞台调度是舞蹈编创中的一种手段,它在群舞中表现的更加淋漓尽致，调度具有烘托气氛、塑造人物形象、确立主题等作用，通过对群舞《汉宫秋月》调度的研究及剖析，可以让我们更深刻的理解调度在群舞中的作用。

舞台调度；群舞；汉宫秋月

一、调度的概述

舞蹈调度是舞蹈创作者视觉审美与空间想象相结合的一种体现。它是由画面、构图队形等形成的一种空间感。艺术来源于生活，在生活节奏快到让我们差点要窒息的今天，你能看到许许多多人群无意间组合成的队形以及聚与散的技法。每个人都加快自己的步伐穿梭在时间里。红绿灯路口、公交车每天都在不断重复着聚与散的调度。在我们至今为止所看到的许多舞蹈作品，大部分都来源于生活，这就是编导们对这些零零碎碎的生活细节加以概括、分析、提炼的结果。张继刚曾经说过：“深入生活是为了熟悉，熟悉生活是为了感悟，感悟生活是为了发现，发现生活是为了创造。”这就是艺术更高于生活的一种境界，编导从生活中的调度提取到舞台上，是一种质的转变。他们把生活中普遍的聚散、曲线直线等常见的调度通过艺术化巧妙的运用到舞蹈作品当中让每一个调度都有相应的语言。在舞蹈队形的分布上，使整个舞蹈更能展现舞蹈的视觉审美性，让作品更饱满的展现，这就是调度。

二、群舞《汉宫秋月》中的调度

“今夕是何夕，汉皇几易难将息。重廊嵯峨兮，宫墙慥慥寒冰砌……”随着音乐的响起，我们的视觉体验也跟着开始充斥眼球。灯光微微亮起，一个横向的“S”形“城墙”以及那位白发苍苍的老宫女在舞台的右侧慢慢显露出来。紧接着“宫墙”慢慢的下塌，显露出老宫女年轻时曼妙的身姿。这里编导利用这个“S”形做了一个时空倒叙以及对比的手法。当观赏者还沉浸在那位豆蔻少女的舞姿中时，队形行云流水般的由倒“S“流动到“S”再到圆的过度。

音乐乍然而止，队形停在了双弧上。随着悠扬的音乐慢慢响起，静止的双弧形调度慢慢的往回倒，倒回了老宫女过去的时光里，在老宫女还投入在缅怀过去的时候，群舞的演员已在舞台中央后区集合成了一个厚厚的方块，而这时候的老宫女在方块的前方，给观众一种双重时空重叠的感觉，这时候，编导巧妙的利用一位年轻宫女轻轻的拍了拍老宫女的肩作为牵引线，把队形以及故事情节顺畅的引入下一个环节。两竖排和老宫女同时转身缓缓的向前移动。这个地方是整个舞蹈中本人最喜欢的。年轻的宫女们犹如老宫女初入宫时的样子，对那个封建时代的皇宫充满着好奇心与敬畏感，同时主角用着与配角相同的动作，不同的身姿微微颤颤的向前走着，形成了一个鲜明的对比。那年刚刚进宫时的场景还历历在目，转眼间，却已是容颜老去，而这一生尽却都无法走出这高大的城墙外，老宫女想获得自由的心在这慢慢的体现出来。紧接着，两竖排衔接，慢慢的吐出了一个斜排，仿若那锁住老宫女的自由与梦想的城墙。老宫女摸着这承载着她数十年青春的“墙”的时候，斜排前端出现了当年她与一起入宫的宫女嬉戏打闹的场景。突然，城墙不见了，两位当年互相调侃的宫女们出现在观众视线。接着斜排瞬间分成了三段，前后两段绕出一个圆烘托出时光飞逝的氛围。中间那段同时分成了两排做着与老宫女相同的动作，瞬间擦地板这个动作就被放大了好多倍，让观众更强的感知到老宫女的辛酸。宫女们好像听到了什么消息，慢慢的集成了一个方块梳妆打扮起来。音乐慢慢加重，汉代雄伟宏大的气势以视觉和听觉的冲击直逼观众的眼球。由两方块变成了两个斜排形成的“V”形的调度，跪在地上的老宫女显得那么的渺小。是啊，在那个看似金碧辉煌的宫墙殿里，又有多少像她一样用尽一生的宿命却还逃离不了那座城的人。气势磅礴之后是一群宫女们以碎步满场铺开了，不停的走，不停的跪，将老宫女完全的吞噬在这个后宫的世界里。时间流逝着，宫女们碎步行进着，形成了最初的双弧形。年老的现实伴随着双弧形的前进，慢慢的使老宫女接受，把她从那美丽的回忆继续拉回到了现实，拉回到了她被这皇宫圈禁了快一辈子的现实。最后，老宫女回头笑了，她笑那些刚入宫的宫女的天真无知，她笑自己被锁了一生的梦想与自由。她笑这个封建社会约束着成千上万人的制度。在她的笑中我们看到了她对那个封建社会的讽刺。群舞《汉宫秋月》利用这位老宫女的形象，为我们诉说了古代宫女在封建强权的统治下被压制的命运和憎恨，岁月的年轮令后宫摧花折柳。让我们深切的感受到老宫女内心的悲痛。为这大汉后宫倾尽所有之后面对镜中失去容颜的面影，感到深深的哀思。但却无法改变只能继续的面对着这命运的遭遇。

（一）调度中的空间关系

编导在整个舞蹈编排中采用了点线的关系和动静的对比以及单与群的处理把在群舞《汉宫秋月》中要表达的思想和内容，较清晰的表现给了观众。在整个舞蹈中有两个地方展现了调度与空间的关系。第一在舞蹈中有个调度是老宫女蹲在舞台的前方形成一个一度空间，群舞在老宫女的正后方集成一个方块，给人一种双重时空的错觉。第二个地方是在舞蹈五分钟左右的方形与独舞分开的一个调度，这个地方老宫女的动作扭曲与年轻宫女干净快速的动作形成了鲜明的对比，编导王舸借助年老和青春的对比表现手法，更加清晰的向人们展现岁月不饶人这句话。

（二）作品中S形调度及圆形调度

在群舞《汉宫秋月》中，我们看到最多的是“S”形调度和圆形的调度。《汉宫秋月》整个舞蹈中与“时间”这个词紧密联系着，编创者利用圆形表现着年轮的转动，圆形在古代给人的感觉是丰满的寓意。在《汉宫秋月》中的圆形调度的地方一共有三个，分别都是以流动的方式展现给观众。第一个地方是在这个群舞的开头，以流线型停到了双弧形，虽然中间有一小段空着，可是还是能给人感觉到圆形的存在。第二个地方是斜排变三组，其中前后两组的人围绕着中间部分的人以碎步形成圆。最后一个地方是结尾，结尾这个队形的转化与开头的双弧是一样的一个调度，给人一种老宫女其实从来没有离开过的感觉，中间的那部分舞段只是老宫女看到的或者想象的。这里的圆的意思是老宫女周而复始的轮转着最后还是没有转出那面厚厚的城墙，诉说着封建统治的年代宫廷女人的宿命。编导利用“S”形给人一种曲折、峰回路转的感官体验。舞蹈的开始就是一个令人印象深刻的“S”形队形，紧接着队形以流动的“S”形调度铺满舞台。我们可以看到同样是“S”形却呈现不一样的视觉。

三、调度对群舞《汉宫秋月》的作用

调度在群舞中处在一个很重要的位置，它对群舞作品的推进有着极为重要的意义。一个好的调度不仅能够展现创作者想表达的舞蹈意境，还能够让观赏者提高自己的艺术审美。调度在群舞中同舞蹈动作一样具有语言及故事性。群舞调度通过合理安排舞台中的空间位置和演员之间的关系，能够刻画人物内心的情感，使舞蹈主题更加明确，让整个群舞更加具有生命力。在群舞《汉宫秋月》中编导利用舞蹈动作的流畅性附加调度的路线变化相结合巧妙的运用到舞蹈作品中，塑造作品中的人物形象，嵌入人物角色的情感，烘托舞蹈作品氛围。

（一）烘托舞蹈氛围

在群舞调度中，结合舞蹈服装和舞美,利用调度中的线形、圆形等等的调度塑造一个氛围、一个历史背景。让观众更清晰的理解你所要表达的人物内心情感以及故事的内容和主题。我们在很多舞蹈作品中能够看到编导利用强大的人群聚集来塑造一种很宏伟的画面，给观赏者一种极为震撼的视觉冲击。还有的作品利用线性中的横线，让整个队形在视觉范围中出现组合成一种画面。而群舞《汉宫秋月》是一个提取汉代乐舞的舞姿的特点再做一个整合的舞蹈。编创者王舸用“S”形、半弧、圆、正方形等等的调度形成一个强大的人墙来塑造出一个压抑的宫廷氛围，像是汉代宫廷中条条框框的制度抑制着人个性的发展。生活的枯燥乏味让时间更快的从指缝间溜走，带走了老宫女出宫的期待。岁月的无情，不得不让这位老去的宫女向命运妥协，向那个高墙下的封建制度妥协。创作者利用一个朝代的历史背景来讽刺整个古代制度的封建。

（二）塑造人物形象

在群舞编创中，一般会为了情节设定以及剧情冲突设立单、双、三的人物形象。编创者一般会利用动作、节奏、队形等来展现某个人物的年龄、状态及性格特点。为了突出人物，通过对独舞与群舞的调度让二者形成对比的手法，来增强整个舞蹈的美感，揭示人物内心的情感与思想。在群舞《汉宫秋月》中的调度赋予“老宫女’这个人物的形象感，“老宫女”这个角色在汉代封建王朝是一个没有社会地位的人物。在剧目中首先是老宫女服装的“白”与群舞的“红”形成一个颜色对比。其次，在整个剧目中有多处地方的调度是群舞与独舞分开的，我们能清晰的看到群舞中年轻宫女与老宫女形象的成功塑造。两者互相拱托着，没有群舞就没有独舞那么深刻的刻画。没有独舞这个群舞也只是没有任何故事情节的汉唐舞蹈。编导通过把老宫女与群舞结合以及对比表达出老宫女回忆初入宫时的一种状态以及诉说她对封建制度的抵抗与慢慢的接受。

（三）明确舞蹈主题

调度在一定意义上是有给《汉宫秋月》这个舞蹈塑造一个又一个的情节的发展，让整个舞蹈的组块无缝的衔接。流畅的展现了老宫女的辛酸与哀怨。剧目中的开头从一个静止的宫墙下塌，年轻宫女现身开始，编导就一环扣着一环利用调度把整个舞蹈推向最后的高潮部分，那一群群急促的脚步行走于宫廷中的宫女们，我想看过《汉宫秋月》这个剧目的观众朋友们应该对这部分记忆很深刻吧，编导利用人记忆的“近因效应”与自己在舞蹈中最终想要表达的主题联系起来，三五成群的人前后左右穿插铺满整个舞台，让人们体验到汉王朝的兴盛的同时又会把老宫女这个形象联想起来，让观众感同身受到这个兴盛的外表下隐藏着的批判。调度推动着整个舞蹈作品的发展，更好的诠释这个舞蹈作品的汉代皇宫的主题。

四、结论

通过对群舞《汉宫秋月》中调度的研究与分析，我们可以看到汉唐舞蹈《汉宫秋月》以一种新的形式向观众展现，不再是美轮美奂的。编导王舸利用调度对群舞的作用向人们递交了一份由汉代深宫宫女一辈子的哀怨情愁汇集的史书。在群舞《汉宫秋月》中的调度是编创者为了揭示作品的思想内容而对演员在舞台上的活动所进行的设计和安排。编导利用调度这一编导手段引导观众视线的转移、渲染气氛、创造意境，成功的塑造了老宫女的形象，将老宫女悲怨的情绪表达到了极点。同时，编导还运用了群舞的调度与舞台空间的配合，强化了人物形象的孤寂。将老宫女的故事清晰的展现给了观众。综上所诉，调度对群舞的作用分为三点：烘托舞蹈氛围、塑造人物形象、明确舞蹈主题。它对群舞的作用在编舞时是很需要注意及巧妙的运用的，能够较好的掌握与利用调度就能编排出优秀的舞蹈作品。

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林梦煌，女，福建省宁德市人，1992年12月出生，大学本科，单位：泉州第一中学。