电影与梦境

摘要：梦境的运用是当代电影情节构造的常用手法，《夏洛的烦恼》这部电影就将这一手法运用得淋漓尽致。本文试图从该电影内容文本着手，分条缕析地呈现梦境构造、发展、以及梦醒的全过程，运用结构主义及精神分析学派相关论点，深度阐释“梦”的重要意义。

关键词：梦；电影；夏洛；精神分析

2015年十一档，《夏洛特烦恼》以黑马的姿态驰骋在大屏幕内外。以几千万的投入，得到达到14.39亿的总票房，超越同档期《九层妖塔》，《拯救吾先生》，稍微落后于造势已久的《港囧》，但投入产出比完胜后者。其成功原因诸多，究其剧情层面，“梦”的剧情结构所构筑的观影体验作用巨大。

影片讲述了生活中的失败者夏洛酒醉之后穿越回高中时代，重新为人，实现演艺梦想：追到心中女神；却与现实中的妻子马冬梅失之交臂，尝尽辛酸。痛苦中醒来的他最终发现这不过是一场梦，于是更加珍视和马冬梅的感情。影片的结构非常简单，由一个假的穿越和一个真的梦境所构成，现实-虚拟-回到现实，是经典梦境影片的结构。

从文本上看，这个“梦”非常具有典型性。在梦中，现实中的东西作为梦的素材会得到复现。婚宴上到场的人，王老师、袁华、孟特……一个不拉出现在了梦境里；高中校园、已辞世的母亲、97年的小县城……记忆中的事物也一一出现。梦还具有将加工事实，扭曲变形的能力，所以梦中的人或事，都或多或少出现偏差，比如说所有同学都有着长大成年之后的容颜，而王老师却是当时年轻的样子；母亲在现实中因吸烟致癌而死，梦里却在儿子疏导下戒烟并存活下来。在梦中，潜意识中隐藏的无處表达的愿望冲破现实与道德的束缚，得到实现。主要体现在梦的前半段：打败情敌袁华，和女神终成眷属（现实中她初吻给了袁华，并已成为了一个中年老男人的新娘）；摆脱死缠烂打的马冬梅（现实中他早已厌倦与马的夫妻生活）；通过音乐飞黄腾达成为一代教父（现实中已赋闲许久，一无所成）。

然而大梦终须醒，夏洛的梦也在渐渐苏醒的过程之中，意识，代表着人清醒的反梦境的那一面，也逐渐参与进了潜意识的对梦境的改造。意识积聚的力量愈强大，潜意识则愈消退。这种转变在梦境的后半部分充分体现。在所有愿望都实现之后，梦中夏洛的生活开始走下坡路：在选秀节目上表现失态，性格愈发乖戾，背着女神去偷腥。在重遇袁华之后，原本梦境前半段在人品才华被极端否定的袁华由夏洛亲口认定为“特别有才”，其实是不断复苏的意识在告诉梦中的夏洛袁华有才这一实际情况。袁华还是和女神发生了关系，这是意识在清醒地剖开夏洛内心自卑的那一面，在那里他本来就认为袁华和女神会在一起。至此“美梦”已经变味，朝“梦魇”的方向开始发展。到后来梦中“没有死”的母亲非要和自己的同学在一起，脱离理想的存在状况而去，夏洛的潜意识对梦境已经失控，这个即将崩溃的梦境处在觉醒的边缘。在梦的觉醒阶段，对马冬梅的追寻是具有典型意义的回归。梦境前半段，马冬梅作为被做梦者厌倦的人物，一点一点被驱逐出了“理想生活”，然而在后半段，随着意识与理智的回归，背弃妻子于情于理不该的，梦中的夏洛开始了寻找马冬梅的旅程。竟然通过现实生活中的住址找到了马冬梅的所在，在那间小得可怜的房间里，他甚至如数家珍地罗列出与妻子在现实生活中一同经历得场景，吃着现实中吃过千遍的打卤面……梦境中的马冬梅怔怔地看着他。到这个层面意识已完全从潜意识手中接棒了这个梦境，观众们其实也可以从这里看出梦的水晶宫即将破裂的纹路，这是梦，而不是穿越。

然而，尽管导演在有意营造着这一个梦，梦境本身却并远非可信。由于导演的刻意营造，这个梦太过典型，符合了精神分析的种种条条框框，愿望就这么达成了，现实就这样复现了，斧凿的痕迹非常突出，有失自然。诚然，梦的性质是可以通过条条定律被规定的，但梦本身却本应是虚幻、不可捉摸和超越现实的，它像漂浮着的海市蜃楼，折射着现实却又飘舞在空中，难以追寻，置身其中只得一片空无。然而影片中的梦境却呈现了一个“实打实”的世界，一切尽在期盼之中，逻辑清晰，发展可期；同时，遵守法则又有浮于表面之嫌，梦境难以深入，只在非常浅的层次进行了潜意识的书写，并未深入到潜意识之中暗黑无尽的复杂性内里。

那末，梦是什么？青春又为何物？有网友评价此片“触动了自己某种情怀，更加珍惜现实”，在夏洛的梦里，青春里不存在失败、压抑、像泥沼一样让人陷落但又无法超越的东西，夏洛们在青春里飞翔跳跃，在明快喜庆的节奏里迈向可知的成功与辉煌，有那么多可以而且必须去实现的梦想。这种确定性，也是观众们，和这个时代的梦。

参考文献：

[1]戴锦华.《雾中风景：中国电影文化1978-1998》[M]北京：北京大学出版社，2000.

[2]亨·安杰尔.《电影美学概述》[M]（徐崇业译），第二版.北京：中国电影出版社，1994.

[3]弗洛伊德.《梦的解析》[M]（周艳红/胡惠君译），第一版.上海：上海三联书店，2008.

作者简介：姚舜，男，汉族，学历：硕士，单位：重庆新东方。endprint