盗墓题材影视剧叙事范式研究

张 成 （河北承德话剧团有限公司 067000）

盗墓题材影视剧叙事范式研究

张 成 （河北承德话剧团有限公司 067000）

近年来，盗墓题材影视剧在网络文学改编的助力作用之下获得了空前的大发展，其原因不外乎投中观众的审美心理，同时又得益于其叙事范式的独特新颖，在历史背景和文化背景下传统意识形态化的叙事结构使其具有庞大的历史意味，在网络文学叙事体系的影响下也利于共性的观赏心理的生成以及灵活多样的叙事转换。

盗墓题材影视剧；叙事结构；叙事策略；文化意义

一、历史背景和文化背景下的叙事结构

不久前上映的电影《鬼吹灯之寻龙诀》在整体制作水平上算是同类型影片中上乘的存在，在情节上极大程度上还原了原著的神韵，在影片结构方面与《古墓丽影》《国家宝藏》等好莱坞盗墓题材影片相比并不会逊色太多，在此基础上又融合了中国特色文化，可以说是国内盗墓题材影视剧中集大成者。

影片开始就充分调动了观众情绪，随后的场景设置极具画面感，激烈的动作场面，精妙的伏笔以及对影片主要角色“摸金校尉”的来源和背景进行了详细介绍。电影的风格被迅速确立起来，完整的将一个充满悬念、紧张气氛的墓穴世界呈现在观众眼前，让观众仿佛身临其境。八卦口诀、铜器财宝、盗墓手法、墓穴机关、时空变换、彼岸花的含义、两分阴阳、宏伟精致的地下世界，这些事物充满了未知，极大地吊起观众的探索欲望，使观众能更深入的了解《寻龙诀》的叙事概念，读过小说的观众一目了然，而没有读过原著的观众则更想去了解这不为人知的神秘世界。电影用两位男主角的回忆，通过时空转换的镜头穿插方式，细致的交代了人物关系，深入的讲明了主人公的情感线索，文化背景的特殊性更是将故事带入到更高的层次。

影片主要叙事结构以文化背景为开端，“文化大革命”、“四旧思想”等平时不常提及的文化背景造就了影片的特殊性，现在这个年代已经少有经历过那段时期的观众，而当观众跟随着故事发展重新回到那段斑驳的岁月中时，可以体验到当时的人们拥有的青春、梦想和爱情，可是这些美好的东西却将永远埋葬在那个时代了。电影叙事在一开始就对“文化大革命的”进行了反思，人们的恐惧、恐惧后的错误、对错误的忏悔、忏悔后的赎罪，种种事物其实皆源于我们的内心，是我们从内心产生的恐惧。被砸烂的雕像、封建迷信的束缚、不知所谓的四旧、风水玄学以及上述所说的文化背景构成了影片的主要核心点，影片中出现的物品、幻觉、鬼神都出自我国著名的神话传说、宗教信仰等这些文化历史大背景下，电影通过精巧的叙事结构重新诠释了只存在于东方的这种特殊文化。这种类型的影视剧除了做到通俗易懂外，更要让观众感受到中国文化背后的魅力，让观众直观的意识到这是一个真实存在的世界，通过对未知的探索、叙事的推进渐渐进入我们大脑中、意识里，唤醒我们的民族记忆。

二、盗墓题材影视剧的叙事策略

1.网络小说的叙事模式发展

盗墓题材影视剧多来源于网络小说，出现时间不长，当时的国外留学生由于远离家乡，通讯手段又不发达，只能通过当时简陋的网络平台用中文发布一些信息相互交流。这也就是网络文体最早的雏形了。而后随着网络技术的发展，现如今，网络成为了年轻人最重要的一种娱乐方式，网络文学平台比比皆是，这其中的一些网络小说因为其独特得叙事手法赢得了大批读者，现今已成为板块最大，读者最多，流通最广的网络文学形式。

相比于传统形式的纸质书籍，网络小说作家更注重与读者之间交流，使用定时定量的更新方法，每次更新几章，每次更新都留给读者新的悬念，并设置留言区听取读者意见，除了能够吸引读者外，读者还可以将作者出现的问题和自己的看法写出来与作者交流，作者也会参考其中的某些建议进行更好的完善。网络小说在某种意义上可以看做是作者和读者共同完成的作品，这种方法为文学提供了一种新型的、特殊的传播方式。

在网络小说的写作、改编过程中，网络平台巧妙地将作者的思路和读者的喜好结合在一起。然而在这种形式刚刚出现的时候，有一部分读者提出过反对意见，认为读者的建议不应该影响到作者的思维，这样会使文章的艺术性大打折扣，影响全文的思想统一。而我却认为，这种观点存在根本错误，因为网络小说作为新兴事物已经不能再用传统纸质书籍的眼光去看待，这种新兴文体具有自己的特性模式，独有的叙事模式，它存在于网络平台主要的受众是年轻人，符合年轻人的审美，采取非线性叙事，内容深度虽不及传统小说，但其主要优势是体现在网络时代的审美追求上。网络小说家大多挣脱出专业化体制化的束缚，在他们的作品中更多的是怪异的思维范式和更加丰富的情感表达。

2.人物情感的叙事系统

进入到网络时代后，文学的受众群体由于各种因素的转变，读者不再满足于作者的自娱自乐，他们希望能够在阅读中得到更多的感官刺激，并将这种刺激的程度定义为网络文学的评价标准，渐渐地，人们对于这种刺激的要求逐渐增高，文字的叙事形式甚至已经不能再满足读者，读者不仅希望只是在文字中获得信息，他们希望更直观的探索未知领域。于是，将这些小说改编成影视剧的计划逐渐提上日程。影视剧在场景上的还原，音乐音效的烘托，灯光的渲染，使我们在读书时臆想出的人物、动作、场面和情感可以实实在在的看在眼中，故事以最直观的方法呈献给观众。

当然，作为一部悬疑冒险类的影视剧动作场面和悬疑场景是必须的，人物的情感和内心同样是盗墓题材影视剧重要的一环，所以在叙事上一定要走进剧中人物的内心，充分利用情感让观众将自己带进故事中。故事中的人物在一场冒险中彼此之间存在着错综复杂的感情，这种表现手法是目前大多数盗墓题材电视剧常用的双重叙事的模式。一部影视剧到最后传达出来的终归还是情感。剧中的每一个动作、每一次对话、每一次危机都是情感爆发的高潮。例如前段时间上映的电影《鬼吹灯之寻龙诀》中主角胡八一、胖子和丁思甜在插队时，一行人鬼使神差的进入了日军在战争是留下的军火库，在砸掉石像后，危机就开始出现，不知名的虫子、日军的尸体复活和恐怖的鬼怪。因无意闯入了地下日军军火库，却遇到了漫天飞虫、满地日兵干尸和阴气森森的古物，彼岸花开，干尸复活，引发的大爆炸，两位主角虽然逃了出来，但丁思甜却永远留在了地下。接着故事回到现代，虽然经历了多年，可是两个人依然沉寂在对丁思甜的回忆里，而后，这份执念反而险些酿成大祸。 这一段中各种情感爆发数不胜数，这种宣泄式的情感爆发为影片增色不少。并且《寻龙诀》这部电影在整体的叙事结构上存在着一次双重救赎：胡八一和王胖子对丁思甜的执念是回忆与爱情的救赎；“反四旧”“除四害”是对“文革”错误的救赎。两者相得益彰，电影的结局把所有的因果发生归结于一个载体“一块陨石”，剧中的这块石头代表着生死的连接，可以把过去的回忆与现实的执念相结合，主人公必须面对它、战胜它，有些时光不能挽留，想通了就是救赎。

影片中花了很大的篇幅去介绍三位主角的性格、信仰、感情和工作性质，而这些都是影片中有丰富价值的重要组成部分。未知的古墓、邪教团体以及对丁思甜的执念，都成为“摸金校尉三人组”克服心理魔障、寻找生命意义的阻力。在经历重重困难后，胡八一和胖子的心结终于打开，整部影片也接近了尾声，上述几点便是一部真正意义上的盗墓题材影视剧所应有的叙事系统。

3.盗墓题材改变的叙事转换

盗墓题材影视剧自出现起便过得了一股关注高潮收视率居高不下，但在观众和业界内一直处于褒贬不一的尴尬境地，电视剧方面从2015年《盗墓笔记》的下架，到今年《鬼吹灯精绝古城》的好评，两部盗墓题材影视剧的口碑两极分化严重，在观看两部影视剧后，本人浅见，认为造成这种现象的根本原因在于叙事的转换差异。

在《鬼吹灯之精绝古城》的改编拍摄过程中，小说中的的非线性叙事得到了极大限度的保留。由于盗墓题材较为敏感，同类型题材在改编过程中在拍摄中进行某些不影响主要剧情推进的删减和改动是正常现象，比如原著里关车要塞中的悬疑设置和草原大怪兽等剧情限制于审查要求和技术困难而没有完整的呈现给观众，这种改动并不属于扭曲原著。非线性叙事的存在就是为了将更加丰富的信息在尽可能少的文字空间中尽可能多的展现，影视剧在叙事上不同于文字，影视相比文字拥有视觉这一天然优势，能够将文字中复杂的结构通过画面相对简单呈现出来利用。让观众通过画面，根据语言文字的声音和形象去想象内容。在受众认知的基础上，可以使影视剧达到更好的艺术效果，甚至可以提升情感体验，观众的思维和想法一定程度上也可以弥补小说中非线性叙事的缺点，构成更加完美的视听享受。

盗墓题材电视剧的叙事策略就是要认真分析出每一个情节中的意义，形象与语言的意义本身之间微妙的平衡点，这样才能更好的被观众接受。观众更关注的当盗墓题材的特点充分发挥的时候，观众并不会过分纠结于胡八一和王胖子之间少了一段对话，这些情节只是辅助作用，仅仅是为了帮助主线情节更好的发展而已。这就是叙事转换中可以用来调整的部分，同样是盗墓体现影视剧叙事方面的一大特点。