论赖少其的徽派艺术及其当代价值

陈海银 （巢湖学院文学传媒与教育科学学院 238000）

论赖少其的徽派艺术及其当代价值

陈海银 （巢湖学院文学传媒与教育科学学院 238000）

赖少其是二十世纪最著名的艺术家，在诗文、绘画、书法、篆刻等领域都有很深的造诣。他将江淮大地视为自己的精神家园，开创了“新徽派版画”、“新徽派美术”等艺术流派，对徽派艺术的发展做出了重要贡献，对今天徽派文化的建设具有示范意义和引领价值。

赖少其；徽派艺术；当代价值

1915年，赖少其出生于广东省普宁华市村；1936年，毕业于广州美术专科学校西洋画系。他出生和求学在广东，但主要在安徽工作。1939年，赖少其参加新四军；1941年“皖南事变”中被捕，后越狱；建国后，历任中共安徽省委宣传部副部长、省文联主席、省政协副主席等职。

赖少其始终把黄山当成自己的第二故乡，当年从黄山脚下的岩寺踏上革命征途，在安徽宣传文艺界工作多年。他是“新徽派版画”的创始人和“新徽派美术”的领军者，也是登临黄山写生次数最多的画家，多达近百次，对黄山有着无法割舍的情感。

一、“新徽派版画”的创始人

明朝万历年间，随着徽州经济的飞速发展和徽商的崛起，“新安画派”应运而生。发达的经济带动了文化的发展，民间雕刻印刷和书籍刊发不断兴旺，造就了一大批家族刻工，例如歙县虬村的黄氏和旌德县的刘氏、汤氏家族。他们创造了一批刻工精美、婉约秀丽的木刻书籍插图，形成了独特的地域风格和技巧，与建安、金陵、武林版画皆负盛名，被称作“徽派版画”而誉满全国。然而，随着历史的变迁，复杂的内外因使名噪一时的“徽派版画”走进了低谷。

新中国的诞生给新文化发展注入了生机和活力。赖少其在理论和实践方面都对徽派版画进行了深入研究和开拓。1964年，他编选出版《套版简帖》，讨论了徽州刻绘艺术的历史渊源、技法特征及代表作品等。该书是研究徽派版画的重要著作[2]。赖少其先后两次负责北京人民大会堂安徽厅的艺术作品布置，为新徽派版画的传承和发展做出了重要贡献。其中，1959年，他被省委指派负责人民大会堂安徽厅的艺术作品布置，在布展设计的过程中，他大力提倡一手继承优秀文化传统，一手抓深入生活，先后组织大批版画家去黄山写生，体验生活，向安徽省博物馆借阅古徽派版画精品，认真研究、临摹，吸收精华不断提升，集体讨论大胆构图，借鉴西方油画和敦煌壁画的色彩，寻求突破，创作了《水库工地》、《节日的农村》、《梅山水库》、《黄山宾馆》、《黄山云海》等六件版画精品，陈列于北京人民大会堂安徽厅。二十世纪八十年代初，他第二次接受重任，布置北京人民大会堂。他挑选了一批卓有成就的青年新秀，例如林之耀等，开始了“新徽派版画”新的征程，创作了《渡长江》、《陈毅吟诗》、《毛主席在马钢》、《治淮工地》、《淮煤煤城》等一大批版画。

二十世纪五十年代，在赖少其的培养和指导下，一批徽派版画的生力军成长起来。六十年代初至八十年代初，徽派版画创作形成两个高峰。“新徽派版画”在此基础上诞生，这些都归功于赖少其的开创。他的作品具有鲜明的个性，追求大画面，反映新时代，并独创了“以白压黑”的创作手法，显示了对艺术精神的不懈追求。他的版画作品，无论是独创还是合作，都紧跟时代，关注社会，体验生活，表现出鲜活的时代气息，显示出当代艺术家的社会担当。

二、“新徽派美术”的领军人物

赖少其是一位多才多艺的艺术家。二十世纪五十年代末，他提倡“既要发扬传统，又要体现时代精神”，并有计划地从传统画派中提炼徽派元素，结合西方技法，创立“新徽派美术”，逐渐完成转型——从现代版画家到专攻水墨艺术的“新徽派美术”的倡导者。二十世纪六十年代他到安徽以后学习国画，临摹古人、学习传统；七十年代至八十年代中期，以黄山为对象，数十次深入黄山写生，逐渐形成自成一家的艺术创作风格；晚年回归故里，以主观心灵作画，抒情写心达意。他曾说过：“学习传统、师法自然与创作三者是不可分的。”但他不沉溺于传统，努力创造属于新时代的新语言。

在安徽工作二十多年，他年年上黄山，有时一年之中上下六七次，并且常住黄山。为睹黄山真面目，他攀天都，观云涛，援西海，抚怪石，觅异松，搜奇峰，成为“黄山山中人”。尽管年过花甲，他依然遍走黄山，跋山涉水。1980年4月至9月，他以66岁的高龄，五次登黄山，脚趾磨烂，仍不肯休息，继续登临作画，豪情满怀。黄山是他版画、书法、绘画艺术表现的汇合点。近三十年中，他以其老辣古朴的笔调，绘写清新雅致的黄山，散发出浓厚的泥土芳香。他的作品不仅再现了黄山，而且是有赖少其风格的黄山。唐云先生认为：如果说石涛、梅清都是“黄山画派”领袖，而赖少其先生作为“新黄山画派”的执旗人，足以当之无愧。

赖少其先学西画写生法，有着自己解决问题的方法。他曾用一段画家特有的朴素实在的话语来解释自己的写景构图方法：“因为看了很多博物馆藏画，使我在‘搜尽奇峰打草稿’时，常常回忆和仿效，有时采用其布置，有时应用其笔触，有时也用西洋画法，如画一所房子用‘透视法’，但组成一条街道时，又往往采用‘俯视法’加‘散点透视’、‘移动透视’”。他有实写与虚写大胆组合，使不同方法营构的前景、中景、远景既有中国画的韵味又有可居可游的现实感。所谓“新徽派美术”走的就是这条路子。大尺寸的画幅，在大块面构成里，用点线的质量及精到细致的刻画，保证了作品的艺术高度及风格的辨识度，就就是人们常说的“新安派画风”。赖少其通过想象使作品在语言形式上不断突破。想象来源于日常生活的细致观察和点滴积累。如果缺乏发现和观察，没有生活的真切体验，不会产生“云想衣裳花想容”这样的诗句。创造和想象都会因时代、环境、经历、学养、性格等方面的不同而变化。赖少其扎根于传统，吸收西方元素，经过不同环境的历练，紧跟时代脉搏，不断自我突破，不愧为一代大师巨匠。

“新徽派美术”是特定的文化圈中形成的一种新美术语言。徽派文化及其审美心理是历代徽派艺术家共同缔造和传承下来的，在徽派文化模式中，实现符号元素的不断传承、置换和变形。感情是是人的心理结构中最深沉最复杂的部分。徽派艺术家通过构图、布局、笔墨和色彩等形式语言来表达感情。徽派美术不断演变，这种演变不是简单的形式构成，更多的是它的文化内涵。在赖少其等大师的召唤、倡导下，现代美术激发出一种富有新时代的创造性，“新徽派美术”是的多元态势下的一种新路径。“新徽派美术”是当代的文化发展的一种趋势，也是安徽省的美术精神的价值取向和文化态度。“新徽派艺术”的形成和拓展，是当代“大美术”时代风格的体现，并诠释着中国新的文化现实。

三、赖少其精神的当代价值

当前，我省着力打造“大湖名城、创新高地”，而文化内涵创新是重要的内容。徽派艺术独具特色，影响深远。赖少其是一个全面多能的艺术家，同时他是新安画派脉系的代表人物。“一木一石”来概括赖少其精神是十分贴切的。“木”字代表正直、质朴、挺拔、平和。“石”字则代表沉着、坚韧、厚重、踏实。这与“黄山松”坚韧不拔的拼搏精神和百折不挠的进取精神高度契合。我们应充分挖掘赖少其精神的当代价值，下面从三个方面简要论述。

（1）革命与文艺

革命与文艺，是赖少其一生为之献出生命而无憾的两件事。他曾经是一位职业的革命家；他曾是一位博古通今的艺术家。“革命帮助我提高思想觉悟，促进我更好地画好画；而画好画又是为了推动革命，革命与艺术互相结合，互相促进。”[5]革命铸就了他铮铮铁骨的“剑胆”，文艺培育了他悠悠意趣的“琴心”。在生命的最后一役，赖少其实现了自己的理想，超越画种，不但确立起自己独有的风格，重要的是，到达了艺术的最高层：生命熔进艺术而获永恒。作为一名文化工作者，我们应该学习赖少其精神，努力汲取传统优秀文化，树立马克思主义文艺观，培养广大学子热爱传统、认同先进文化。

（2）理论与实践

赖少其是理论学习与实践创作的典范，值得我们深入学习和借鉴。他学习传统徽派技艺，创立中国现代版画、“新徽派版画”和“新徽派美术”。他遍走黄山，勤于实践，不断创新，组织周芜、郑震、陶天月、师松龄、丁少中、易振生、张弘等一大批版画家赴黄山写生，深入人民群众，去建设工地体验生活；同时，大胆借鉴西方油画和敦煌壁画的色彩，创作了《黄山宾馆》、《节日的农村》、《梅山水库》、《黄山云海》、《水库工地》等六件版画。二十世纪八十年代，他亲自带领创作组夜宿淮河水利工地、数次登黄山写生、亲临渡江战役遗址，创作了《渡长江》、《陈毅吟诗》、《淮煤煤城》、《治淮工地》、《毛主席在马钢》等一大批版画精品。

（3）传统与创新

赖少其注重传统但又不囿于古人，把传统国画的技巧、安徽铁画的线描运用于木刻，突破传统以黑白为主的表现手法，用强烈的色彩对比微托气氛，吸取油画的一些表现技法。这既是我国民间的特色又是现代艺术常用的手法。在制作肌理的效果上，他突破传统，在深色上套浅色，以白压深的方法，这也是吸取现代油画的技法。这些创新成就了全国闻名的“新徽派版画”，为“新徽派美术”奠定了基础。

赖少其是现代安徽艺术史上的大师，为新徽派艺术的发展做出了重要贡献，并情系安徽民间艺术，撰文《漫步庐阳花布》，对庐阳花布给予了极高的评价；心系黄梅戏、皖西庐剧改革创新问题；扶持芜湖铁画的发展，以他特有的锲书体，锤制成铁字联“笔墨顽如铁，金石掷有声”；聘任铁画老艺人储炎庆为美协理事等等。他重视和培养艺术人才，推动徽派艺术的传承和发展。

四、小结

“研究赖少其刚刚开始”，这是绘画界对其绘画研究而言的。赖少其对徽派艺术的贡献是多方面的，对徽派民间艺术的吸收和推动，展示其多才多艺的艺术涵养。他超前的历史眼光和勇于担当文化传承的精神，堪称为二十世纪新徽派艺术的领军人物。赖少其创立的“新徽派艺术”及其精神对我们今天的徽派文化建设具有示范意义和引领价值。

[1]洪澈.一木一石·赖少其小传[M].广州：岭南美术出版社，2015.

[2]赖少其.套版简帖[M].上海：上海人民美术出版社，1964.

[3]王维华.赖少其新徽派版画的艺术精神与时代本质[J].美术教育研究，2015（12）.

[4]傅爱国.剑胆琴心托豪素笔底风云是精神——赖少其先生书画艺术释读[J].书画世界，2006（2）.

[5]洪楚平等.赖少其诗文集[M].广州：岭南美术出版社，2005.

安徽省高校优秀青年人才基金重点项目《赖少其诗歌艺术及其当下意义研究》（项目批准号：2013SQRW067ZD）

陈海银（1981— ），男，安徽铜陵人。巢湖学院文学传媒与教育科学学院讲师，文学硕士，研究方向：中国古代文学与文化研究。