从余华小说《十八岁出门远行》看陌生化艺术

吴秀娜 （右江民族医学院 533000）

从余华小说《十八岁出门远行》看陌生化艺术

吴秀娜 （右江民族医学院 533000）

“陌生化”理论在文学论坛上拥有巨大的影响。余华的小说《十八岁出门远行》突破了传统的语言逻辑与规则，运用新奇、陌生的方式来表达，在文章中巧妙的运用了陌生化艺术，为作品增加了很大的感知难度，从而使感知过程得到延长，使读者的期待视野得到改变，形成一个独特的、新奇的、具有个性的审美效果。本文主要通过小说语言和修辞手法来分析陌生化技巧。

陌生化； 语言；修辞

什克洛夫斯基曾提出：“艺术的目的是要人感到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，是形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式；而对象本身并不重要。”1他认为，陌生化艺术是艺术加工的重要方法之一。陌生化可以使描述对象抽象化、陌生化，能够延长读者的审美感知，收获独特新颖的艺术感受。

《十八岁出门远行》作为余华的第一篇作品，曾在文学界产生重大影响，也影响也余华后期的创作，文中大量运用陌生化手法。因此，本文试着以这部作品为例，来探讨陌生化艺术的具体表现及其产生的审美效果。

一、语言的陌生化

当代著名作家余华曾指出： “日常语言是消解了个性的大众化语言,一个句式可以不同人的相同理解。那是一种确定了的语言,这种语言向我们提供了一个无数次被重复的世界,它强行规定了事物的轮廓和形态。”“这种语言的句式像一个紧接一个的路标,总是具有明确的指向。”2看得出来余华较为反感日常的用于方式。在作品中，余华主要通过以下几个方面来创造陌生化效果。

(一)语义的超常搭配

通过语义的超常搭配来实现陌生化效果的例子，在小说中层出不穷，下面仅就几个较典型的例子进行分析。

这年我十八岁，我下巴上那几根黄色的胡须迎风飘飘，那是第一批来这里定居的胡须，所以我格外珍重它们, 我在这条路上走了整整一天，已经看了很多山和很多云。3

原文中用“迎风飘飘”来描述胡须，显然是夸张了，十八岁刚长出来的怎么就能迎风飘飘了呢，无形中让人看到“我”第一次出门运行的快乐。还有“定居”，文章运用比拟的手法，表达自身成长的自豪感。“迎风飘飘”“定居”两个词使语言幽默诙谐，同时表达出出行的快乐与满足以及对成长的幸福感。

爬起来用手一摸, 鼻子软塌塌地不是贴着而是挂在脸上了, 鲜血像是伤心的眼泪一样流。4

句子中，说鼻子“挂”在脸上，给人感觉鼻子和脸不是一体的，而是后期将两个不相关的事物联系在一起，从一定程度上说明了“我”受伤后的麻木感。还有“鲜血像是伤心的眼泪一样流”，用比喻的手法，夸张的表现受伤的程度。

我就这样从早晨里穿过，现在走进了下午的尾声，而且还看到了黄昏的头发。但是我还没走进一家旅店。5

在这里，作者用“穿过”“走进”“看到”来描述“我”对时间变化的跟进，使抽象的时间具体有立体感、空间感，让读者对时间的变化亲切可感。

余华小说通过对叙述方式的改变来事词语产生变异，运用语义的超常搭配来实现陌生化的效果。

(二)词语的风格变异

余华经常运用词语风格的变异来实现诙谐幽默甚至荒唐的艺术效果，例如《十八岁出门远行》中：

可那个司机看也没看我，汽车和司机一样，也是看也没看，在我眼前一闪就他妈的过去了。6

现在我真想搭车，因为黄昏就要来了，可旅店还在它妈肚子里，但是整个下午竟没再看到一辆汽车。7

前一句中的“他妈的”和后一句的“它妈肚子里”都是较为粗俗的口语化的用语，跟人不协调、和和谐的感觉，却又产生独特的效果。作者打破正常的形象、贴切的正常用语搭配，对常规用语进行有目的的变异，既深刻表现出任务焦虑、急躁的心理感受，同时产生特殊的艺术效果和语言魅力。

二、修辞方式的陌生化

(一)比喻手法

“比喻”也叫“譬喻”，也就是人们常说的打比方，用来打比方的事物叫“喻体”。通常情况下，人们运用比喻手法是在本体和喻体相似的环境中，并且有较为明显的相同的特点，使读者比较容易看出和产生认同感。然而在在《《十八岁出门远行》》中使用的比喻，作家往往把本体和喻体分得非常开，很多本体和喻体相距甚远，差别很大，甚至是“风马牛不相及”的两种事物，人们乍一看很难看出两者相似的地方，需要经过一番品味与思考才能产生认同感，从而佩服作者大胆的艺术尝试与巧妙的艺术技巧。这也便是作者在作品中经常采用的远距性比喻，化平淡为神奇，进而产生陌生化的效果。在《十八岁出门远行》中，大量运用比喻手法，但与传统的比喻不一样的是，余华小说的比喻体现出很大的变异效果。正如：

柏油马路起伏不止，马路像是贴在海浪上。我走在这条山区公路上，我像一条船。8

作者把柏油马路比作此起彼伏的海浪，形象的展现出马路的路况，给人身临其境之感。更为奇妙的是，将行走在马路上的“我”比作“小船”，犹如船一般随着海浪漂泊，奇妙的展现初出家门的少年对外面世界的感知与体会。

好些人跳到汽车上面，于是装苹果的箩筐纷纷而下，苹果从一些摔破的筐中像我的鼻血一样流了出来。9

在这里，作者将苹果的滚动比作我的鼻血的流动，这两样东西看似毫无关联，但却巧妙新奇地将两个动作形象的描述出来。

余华小说中的比喻大多主观化和感官化。常常以易喻难，以熟喻生，以实喻虚。增强了小说的陌生化审美效果。

(二)比拟手法

小说中：那汽车的模样真是惨极了，它遍体鳞伤地趴在那里，我知道自己也是遍体鳞伤了。10

“遍体鳞伤”一般用于这人，而这里用来形容汽车，用动词“趴”字来形象突出了汽车破烂的惨状，让人感受到汽车像受了重伤的人一样，趴在地上痛苦极了。

还有下面这一段话：

天色完全黑了，四周什么都没有，只有遍体鳞伤的汽车和遍体鳞伤的我。我无限悲伤地看着汽车，汽车也无限悲伤地看着我。我伸出手去抚摸了它。它浑身冰凉。那时候开始起风了，风很大，山上树叶摇动时的声音像是海涛的声音，这声音使我恐惧，使我也像汽车一样浑身冰凉。11

这一段描写极为精彩。作者将“汽车”当成有情有感的人来写，巧妙地借助“冰冷的汽车”来展现“我”在寻梦过程中伤痕累累的心和极度悲伤的感觉。

以上随意取出的例子，皆充分的展现了余华通过采用陌生化技巧来制造奇特的艺术效果。他根据自己所理解的真实，运用语言、语言风格和多种修辞方式的的变异来产生陌生化的效果，跟读者新的阅读感受和奇特的审美感知。

注释：

1.什克洛夫斯基.《作为技巧的艺术》.见《俄国形式主义批评：四篇论》.内布拉斯加1965年版，第12页.

2.余华.《我能否相信自己——余华随笔选》.人民日报出版社, 1998.

3.4.5.6.7.8.9.10.11.余华.《十八岁出门远行》.北京：作家出版社，1989（11）.