戴望舒作品中的唯美颓废主义色彩分析

孔秋萍

内容摘要：戴望舒是民国时期著名诗人，他的作品中带有强烈的唯美颓废主义色彩，这与诗人自身的性格、经历有关，同时也是作者所处时代的在文学上的反映，当时国家不断受到帝国主义的侵略，国内军阀混战，这些外部环境对作者心灵产生了强烈的冲击，最终化为作者笔下忧伤、唯美的诗歌文字。本文着重分析了戴望舒作品中强烈的唯美颓废主义色彩及其表现，并从当时的社会环境、诗人自身经历等方面尝试揭示诗人唯美颓废主义色彩的成因。

关键词：戴望舒 作品 唯美颓废主义色彩 分析

中国近现代文学史上出现了众多流派，具体包括以鲁迅、茅盾为代表的现实主义，以林语堂为代表的幽默主义，还有以朱光潜、何其芳等人为代表的唯美颓废主义。不同的文学流派写作对象、写作方式以及对文学的价值取向都存在巨大差异。其中具有唯美颓废主义色彩的作家在作品中主要追寻美的事物、美的意境以及美的人物，但是在对美的追求过程中又带有严重的颓废、悲观的厌世精神。中国唯美颓废主义的代表作家包括周作人、朱自清、俞平伯、戴望舒等人。

颓废派最早起源于十九世纪后期的欧洲，颓废派的产生与当时当地的外部环境存在紧密联系，西方社会的动荡不安以及各种矛盾的日益激化使得人们对生活的信心开始丧失，进而对当时飞速发展的工业文明产生严重的厌恶情绪，进而促使人们形成了普遍的颓废、悲观精神。在这种大环境下唯美颓废主义思潮得到发生发展，唯美颓废主义色彩正是当时这种社会思潮在文学艺术方面的反映。唯美颓废主义者对艺术追求强烈的美感，强调艺术的表现功能，并在艺术表现形式中坚持反对传统形式，在作品中通过带有强烈自我色彩，继而表现出个人感受、情感、对外部世界的感受以及精神的创伤。

1.戴望舒成长经历与写作历程

戴望舒出生于1905年，于1913年进入杭州上学，此时戴望舒开始拥有一定的私人阅读空间，此时他阅读的主要是古典小说以及外国童话等；戴望舒最早于1922年8月在《半月》杂志上发表第一部文学作品小说《债》，并与张天翼、施蛰存、李伊凉等人成立兰社，这是当时一个进步的文学团体。后进入上海大学文学系，并师从田汉学习中外文学理论，上海大学被封后，戴望舒随即转入震旦大学并开始学习法语。戴望舒、施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》杂志，并发表诗作《凝泪出门》。1928年戴望舒发表诗作《雨巷》，这是诗人的代表作。纵观诗人的生活经历不难发现，戴望舒出生成长的岁月正是风雨飘摇、动荡不安的二十世纪初，中国国内备受外国侵略者以及军阀混战的煎熬，戴望舒的一生经历了国民革命、抗日战争以及解放战争等，这种外部环境对于诗人不可能不带来严重的刺激，而且这种刺激往往反映在作者的众多作品中。

戴望舒早期的诗歌创作要求取得个性解放，随后经历了国民革命以及左翼文学运动，在这个过程中诗人的思想和情感发生了剧烈的转变。由于外部环境的残酷，加上诗人敏感的神经以及相对脆弱的心灵，使得戴望舒在成长过程中深切体会到做人的苦恼，尤其是在这个时代做中国人的苦恼。由于对外部环境的幻灭乃至绝望，使得诗人在写作过程中不免流露出唯美颓废主义的色彩来。由于诗人生活的时代基本上处于动荡不安的环境中，因此这种唯美颓废主义色彩几乎伴随诗人创作的一生。

2.戴望舒个人诗歌理念

戴望舒在自己的诗歌理论著作《诗论零札》中对诗歌、诗情等有过精彩论述，他认为诗情好比鞋子，愚笨的人削足适履，聪明的人根据自己的脚选择合适的鞋子，只有智者会为自己制作符合自己需要的鞋子。从这段论述中我们不难看出戴望舒在诗歌创作方面具有强烈的自我意识和个人意识。戴望舒始终在内心深处保留着自己的精神世界，而且不会轻易受到他人影响，诗人独特的精神世界决定了他的诗歌创作道路。戴望舒在进行施工创作时，除了表现出唯美颓废的色彩，还对诗歌形式以及技巧等做了全面的探索。通过阅读戴望舒的四部诗集可以发现，戴望舒在其诗歌创作生涯中始终坚持自己的审美趣味，这种审美趣味表现出来就是强烈的唯美颓废色彩，这种特色在当时的诗坛被称为“美艳而富于可怕的诱惑性”，这是诗人在创作生涯中始终坚持的原则与方向。虽然诗人在后期创作过程中其内容发生了强烈的转变，但是这种感觉依然留在其诗歌中。

戴望舒诗歌中的唯美颓废主义色彩具有强烈的个人风格，这种风格与歌德作品《少年维特之烦恼》中主人公维特的感伤颓唐类似，在戴望舒的作品中经常出现的一个意象就是求之不得的一位单恋者，这些人物在情感世界里失意后往往只能在自己的精神世界寻求安慰。需要注意的是戴望舒诗歌中存在的唯美颓废主义色彩往往难以被其它情绪彻底破坏，诗歌中蕴含着强烈的孤独、忧伤的感情，而且这种感情难以被有效排解，只能由诗人自己消化吸收。这种感情首先表現在诗人创作的诗歌题目上，如《寒风中闻雀声》、《残花的泪》、《凝泪出门》等，从诗歌题目上我们可以发现戴望舒的诗歌带有强烈的悲伤颓废色彩，这是因为诗人自身敏感的心灵感受到强烈的伤感寂寞，得不到有效的抒发最终化为唯美颓废的诗句。

3.戴望舒诗歌中体现的唯美颓废主义色彩

戴望舒对于诗歌创作有着自己的理论，他认为诗歌的韵律并不体现在字句的抑扬顿挫上，而是表现在诗歌情绪的变化转换过程中。同时他也认为诗歌是基于事实并发挥想象的结果，因此诗歌不再仅仅是事实，也不仅仅是想象。在这种创作理论下他的诗作带来强烈的个人主义风格，比如在他最为著名的诗歌《雨巷》中，诗人首先为整首诗歌奠定了一种忧伤的基调，这种忧伤很难说清是因为什么而出现的，但是诗人通过意象、词句、氛围的营造将这种忧伤之情表现出来，促使读者在阅读过程中随着诗人一起去感受那种朦胧但是又无所不在的忧伤。诗歌以“撑着油纸伞/独自/彷徨在悠长/悠长/又寂寥的雨巷”开始，这几句奠定了全诗的基调，通过简单的勾画将一种冷清、寂寥的环境呈现给读者，同时也将诗中人物那孤单彷徨的背影描画得非常到位。然后接着“我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘”，这几句是对于诗中人物的心理描写，在这冷清寂寥的雨巷，我难以忍受这份孤独与凄清，因此希望遇到一位丁香一样的姑娘。这为姑娘作者用“丁香”这种花进行比喻，这种不用直接描写而是采用隐喻的方式使人难以准确掌握这位姑娘的特征，只能让人通过想象来把握这位姑娘，但是这位姑娘最容易让人观察到的就是她“结着愁怨”，她为什么会结着愁怨诗人并未解释，因此读者只能根据自己的理解去想象。接下来诗人使用一组句子来再次描绘这位姑娘，“她是有/丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁”，通过将姑娘的特征用丁香具化，分别使用丁香的颜色、芬芳以及忧愁三种要素来表现这位姑娘的特征。

这首诗写得婉转朦胧，虚实相生，朦胧恍惚。诗中人物“我”似乎怀着着满腹心事，在一个飘洒着细雨的黄昏徘徊在一条幽暗的雨巷吧，虽然诗中人物含有无限的烦忧，但又不愿明说，或者是难以使用准确的语言表达出来。“我”在这孤寂凄清冷雨纷纷的雨巷似乎在期待什么、追求什么，但是眼中所见无非是雨水、小巷以及青石板，难以看到自己期待的事物，但是期待和追求的目标又显得那样渺茫。此时诗中人物就开始希望，希望雨巷出现一位带着如“丁香一样的忧愁”的姑娘，忽然就“她”出现了，这位姑娘或许只是诗中人物的幻想，或者是真的，但是这位姑娘出现得快，消失得也很快，简直是在一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自叹。

在诗人其它的作品中也会存在这种唯美颓废主义的色彩，比如戴望舒创作的短诗《烦忧》，说是寂寞的秋的悒郁＼说是辽远的海的怀念。＼假如有人问我烦忧的原故，＼我不敢说出你的名字。＼我不敢说出你的名字，＼假如有人问我烦忧的原故＼说是辽远的海的怀念，＼说是寂寞的秋的悒郁。这首诗中作者不追求韵律美或者节奏，只是通过婉转的诗句将作者本人自身的烦忧用具象化的事物表现出来，诗人采用“海的怀念”“秋的悒郁”这两个具体可感的对象来表现自己的烦忧，使得读者在阅读过程中通过发挥自己的想象与读者产生情感上的共鸣，继而对诗歌蕴含的感情进行深刻理解与掌握。

4.结语

戴望舒的诗歌创作始终在追求“美”，这可以通过诗人一生的诗歌体现出来，而且戴望舒是一位具有强烈独创精神以及个性色彩的诗人，他在诗歌创作过程中不追求韵律，而是进行大胆革新，将传统的意象用现代化的表现手法写进诗歌作品中。通观戴望舒的诗歌创作，他的作品具有强烈的唯美颓废色彩，这是诗人所处时代以及诗人个人性格、经历等多方因素促成的，同时也具有一定的时代特色。

（作者单位：镇江高等职业技术学校）