苍翠无尽——观沈一波山水画

文/王漪

近代海上山水画的发展离不开海派的逐渐兴起和繁荣，至20世纪二三十年代达到高峰，期间名家辈出，百家争鸣；新中国成立以后随着受到政府“二为”“双百”方针的提出以及上海中国画院的建立，海上山水画的发展进入了新的发展阶段；进入21世纪以后，随着高等艺术院校的普及和市场导向作用的逐渐显现，山水画开始呈现多样化发展的趋势，并涌现了很多颇具实力的中青年画家，而沈一波便称得上为其中一代表。

春山烟霭 45cm×45cm 2016年 沈一波

湖光山色 70cm×280cm 2016年 沈一波

沈一波自幼练习书法，对绘画亦多有喜爱。其后随画家蔡天雄、车鹏飞两位老师开始系统学习传统中国画。蔡天雄执教上海工艺美校多年，曾从游于海上名家申十伽，所习绘画由中国传统一路入手，又能已出，并能在作品中体现当下时代特色。车鹏飞为山水画大师陆俨少弟子，所习绘画亦出入古今，又不为前人所囿，自成一家。从沈一波的师承看可谓是师出名门，转益多师，作品中既能吸收各家之长而能为己所用，再加上早年的书法功底，使得他的画面既有扎实的传统中国画功底，又有时代下个人独特的艺术追求。

观一波的作品，以江南小景的描绘为多，或水墨氤氲，或青绿雅健，渔樵隐逸，烟霞仙圣，无不是林石掩映的一片江南意境，这既是画家生于斯长于斯的自然流露，又是对传统文人画平淡天真艺术追求的结果。

在与一波的交谈多年相识和交谈中还可以感受到他对于历代画史画论以及当下画坛下艺术风格的理解和思考，这对于一个画家而言是十分难能可贵的。元代大画家钱选在《川翁论画》中写道：“赵文敏问画道于钱舜举，何以称士气？钱曰：隶体耳。画史能辨之，即可无翼而飞，不尔便落邪道，愈工愈远……”。

可见画史画论的综合修养对艺术家的重要性，这也可以称作为一个画家的艺术自觉性。籍于此，再加上一波扎实的传统功底以及持之以恒、一以贯之的艺术追求，使我们有理由相信他定将会创作出更多令人期待的作品。

烟雨绵欣 45cm×45cm 2016年 沈一波

水色清心 45cm×45cm 2016年 沈一波

平远秋霁 45cm×45cm 2016年 沈一波

绿笔助秋声 45cm×45cm 2016年 沈一波