间架练习指导（二）——纵横错落

文高光天

GAO GUANGTIAN高光天

中国科学院退休科学工作者，自幼喜欢书法，退休后开始研究书法理论，试图从文理交融、科学与艺术相结合的角度研究楷书结构。现在已获得六项国家书法专利，发表《启功结字黄金律科学解析》《启功结字黄金律再解析》《古今习字格发展路线图》等文章,所撰写的《楷书黄金律》和《楷书结构原理》两本著作即将出版。

不同的部件在一起有宽窄、大小、比例的不同。笔画也是一样，相同的笔画在一起要有长短、俯仰的变化。如两个上下相重的横画，应有平有斜，有长有短，有曲有直，有主有次；两个左右相并的竖画，应有伸有缩，有向有背，有粗有细，有藏有露。楷书结体最忌讳过于整齐，一定要使笔画参差不齐，错落有致。正如王澍《论书剩语》所说，“结字须令整齐中有参差，方免姿如算子之病，逐一排比，千体一同，便不是书。”在学会利用黄金格控制字的纵横比例基础上，如何把握字的纵横错落规律呢？下面从纵向错落和横向参差两个方面分别讨论。首先介绍纵横错落的一般原则,然后再通过范字介绍具体方法。

一、纵横错落的一般原则

1. 左右结构——“横收纵伸”原则

在左右结构的横向（x轴方向）遵循比例规律的条件下，与横向方向正交的纵向（y轴方向）字的右侧笔画或部件的高低错落变化规律遵循“横收纵伸”原则：右侧部件的纵向部件或笔画如果属于横向笔画时，则向内收缩；如果属于纵向笔画则向外伸展。比如“什、律”二字的右侧竖画的上端要向上伸展，下端要向下伸展；“社”字右侧的上部是竖，要向上伸展，而下部是横向笔画，要向内收缩；“仁、但”二字右侧部件的上部和下部都是横向笔画，都要向内收缩；“行、阿”二字右侧部件的上部是横向笔画，下部是纵向笔画，所以要“上收下伸”，请见图1-1。

图1-1 左右结构“横收纵伸”构型例字

这里要解释一下什么是“横向笔画”。横向笔画不仅仅是横画，还包括平撇、撇捺的收笔、横折、横钩、卧钩、竖弯钩横向部分等有横向伸展趋势的一类笔画；同理“纵向笔画”不仅仅是竖画，还包含长竖、竖撇、竖钩、斜钩、横折等有纵向伸展趋势的一类笔画。

还应该指出右侧的“横向笔画”和“纵向笔画”都是相对左侧而言的，情况比较复杂，要灵活掌握和运用。比如“移”字，左右两侧的上边都出现撇画，而下边是左竖右撇。由于右边的“多”字属于上下重叠结构，相对左侧的“禾”木旁而言形体偏长，增加了纵向因素，所以右侧的“多”字要写得上下稍长，以体现上下都“纵放”；再比如“秋”字右侧部件“火”，其上部是竖撇的上端，是纵向笔画没有问题，但“火”字的下部是撇捺的下脚，分别向左右横向伸展，与左侧偏旁的下端竖钩相比，应当属于横向笔画，所以“秋”字的右侧“火”应写成“上伸下收”，与左侧“禾”形成“左低右高”的上下错落态势，以增加动感，请见图1-1。

2. 上下结构——“主笔优先”原则

在上下结构的纵向（y轴方向）遵循比例规律的条件下，与纵向方向正交的横向（x轴方向）字的笔画或部件的宽窄参差变化规律符合“主笔优先”原则：运用前面介绍的“主笔构型”方法，判定主笔，让主笔伸展，次笔避让。如“直”字应突出下横主笔，“市”字应突出上横主笔，“安”字应突出中横主笔，“光”字应突出竖弯钩主笔等，请见图1-2。

图1-2 上下结构“主笔优先”构型例字

二、纵向错落的具体方法

为了帮助初学者掌握楷书“错落规律”，下面通过精选的欧、颜、柳三体范字详细讲解“纵向错落”和“横向参差”两类构型。

1. 纵向错落

(1)左窄右宽

左右结构左右部件的横向特点是左窄右宽；纵向特点是右侧部件上伸下伸，相对左侧部件形成高低错落的态势。

a.上伸下伸

用黄金格左线控制范字左右比例；右侧部件上部是纵向笔画，向上伸展；下部也是纵向笔画，向下伸展。

b.上伸下收

黄金格左线控制范字左右比例；右侧部件上部是纵向笔画，向上伸展；下部是横向笔画，向上收缩。

c.上收下收

用黄金格左线控制范字左右比例；右侧部件上部是横向笔画，向下收缩；下部也是横向笔画，向上收缩。

d.上收下伸

用黄金格左线控制范字左右比例；右侧部件上部是横向笔画，向下收缩；下部是纵向笔画，向下伸展。

e.左小右大

纵向特点是左小右大，大小对比和谐融合。

用黄金格左线控制范字左右比例；左侧部件短小要上提，居于中间稍偏上位置，为右侧部件伸展留出足够空间，右边部件大，掌控重心。

(2)左右等宽

左右结构左右部件的横向特点是宽窄相当；左边长大，右边短小，大小对比和谐融合。

a.左大右小

用黄金格中想象的中轴线控制字的左右比例；当左边是长偏旁，右边是无纵向笔画的短偏旁，一般右边偏旁居于中间稍偏下位置以便重心平稳。

(3)左宽右窄

左右结构左右部件的横向特点是左宽右窄；纵向特点是右侧部件上下有伸有缩，相对左侧部件形成高低错落的态势。

a.上伸下伸

用黄金格右线控制范字左右比例；右侧部件上部是纵向笔画，向上伸展；下部也是纵向笔画，向下伸展。

b.上收下收

用黄金格右线控制范字左右比例；右侧部件上部是横向笔画，向下收缩；下部是纵向笔画，向下伸展。

(4)横向三分

左中右结构根据三部分形体、大小形成中间部件有伸有缩的组合关系。

a.中间伸展

用黄金格左、右线控制范字的左中右比例；位于黄金格范字的中间部件纵向伸展。

b.中间收缩

用黄金格左、右线控制范字的左中右比例；位于黄金格范字的中间部件比较短小或右侧部件稍宽大。

2. 横向参差

（1）上短下长

上下结构上下部件的纵向特点是上短下长；横向特点是根据上、中、下部件的主笔位置变化，形成上、中、下部件及其笔画横向参差变化的态势。

a.上宽下窄

用黄金格上线控制范字的上下比例；范字的主笔在上部，所以形成上宽下窄的态势。

b.上窄下宽

用黄金格上线控制范字的上下比例；范字的主笔在下部，所以形成上窄下宽的态势。

c.中间伸展

用黄金格上线控制范字的上下比例；范字的主笔在中间，所以形成横向伸展的态势。字的外形轮廓呈菱形。

（2）上长下短

上下结构上下部件的纵向特点是上长下短；横向特点是根据上、中、下部件的主笔位置变化，形成上、中、下部件及其笔画横向参差变化的态势。

a. 上宽下窄

用黄金格下线控制范字的上下比例；范字的主笔在上部，所以形成上宽下窄的态势。

b. 上窄下宽

用黄金格下线控制范字的上下比例；范字的主笔在下部，所以形成上窄下宽的态势。

c. 中间伸展

用黄金格下线控制范字的上下比例；范字的主笔在中间，所以形成横向伸展的态势。字的外形轮廓呈菱形。

（3）纵向三分

上中下结构根据三部分形体、大小形成中间部件有伸有缩、横向参差变化的态势。

a.中间收缩

用黄金格的上、下线控制范字的上中下比例；位于黄金格中间的部件比较短小。根据主笔决定上部或下部横向主笔伸展。

b.中间伸展

用黄金格的上、下线控制范字的上中下比例；位于黄金格范字中间的主笔做横向伸展。字的外形轮廓呈菱形。