唐代绝句中的那些事

丁玲　陶晓跃

雅事

白居易的《惜牡丹花》：“恫怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”因为怜惜国色天香的牡丹，诗人从两枝残花中预感到花儿终将红衰香褪。于是，他想象明天一旦风起，娇嫩的花朵定會全部被风吹落。怎么办？诗人决定趁着花儿还没有被风全都吹落，夜里起来把火看花。诗人以悲悯的情怀秉烛夜看花，可谓大雅。

李商隐的《花下醉》（寻芳不觉醉流霞.倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后.更持红烛赏残花）与白居易的那首诗有着异曲同工之妙。此诗先写诗人为花之美艳而醉，为酒之醇香而醉，再写由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜，最后写酒尽客散，夜深人静，诗人的雅兴非但不减，反而“更持红烛赏残花”。难怪清人马位称李商隐“有雅人深致”。

俗事

雍裕之的《农家望晴》：“尝闻秦地西风雨，为问西风早晚回？白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”此诗截取了收割时节西风已至，大雨将来时的农家生活片段，集中刻画了老农望云的情节。通过这一“望”，老农内心的焦灼，枯立的执著和饱经磨难的顽强，一一透出了纸背。

再读岑参的《戏问花门酒家翁》：“老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否？”这也是一首充满世俗生活趣味的小诗。尤其是第三、第四两句，诗人突发奇想，从路旁榆荚形似钱币的外形特征上抓住了动人的诗意：“老人家，我摘下一串榆钱来买您的酒，您肯不肯卖呀？”幽默的戏问化成了诗，平常的生活也因此显出了奇趣。

趣事

施吾肩的《幼女词》：“幼女才六岁，未知巧与拙。向夜在堂前，学人拜新月。”诗中写充满童趣的六岁女孩，还一点也不知道人情世事的巧拙，到了晚上她也来到堂屋前，学着大人的样子郑重其事地叩拜新月。诗的字里行间满是小女孩的天真烂漫。小女孩拜月，形式是成熟的，内容却是幼稚的。然而，这幼稚之举，产生的是童趣盎然的喜剧效果。诗只用了短短20个字，就将人物、时间、背景、事件交代得清清楚楚，且章法紧凑而又错落有致，活生生一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画。

再看卢仝的《村醉》：“昨夜村饮归，健倒三四五。摩挲青莓苔，莫嗔惊著汝。”这是一首趣味横生的小诗。诗中写一个喝醉了酒的醉汉，从村外而归，他跌跌撞撞地走着，倒了爬起，爬起又倒。更让人忍俊不禁的是诗中这一情节——醉汉倒地，傻傻地摩挲着地上的青苔，还不停地向青苔道歉：“青苔呀，你千万不要怪我，我让你受惊了。”醉汉有悖常理的心理和待定背景中的举止，不仅强化了他的醉态，而且彰显出他的傻气，真是妙不可言。

逸事

陆龟蒙的《和袭美春夕酒醒》中写道：“几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。觉后不知明月上，满身花影倩人扶。”第一、第二句，诗人写自己隐居乡野，泛舟太湖已有多年，故而常常醉倒在黄公酒垆。第三、第四句，诗人以自然闲散的笔调，写酒醉月下花丛，“花”“月”“影”“醉人”彼此交融，情趣动人。虽然诗别有他意，但诗人醉酒之乐的闲情逸致，依旧溢满纸上。

又如李白的《山中与幽人对酌》：“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”此诗写诗人与幽人在山中开怀对饮之事。背景是烂漫的山花，幽人是与诗人意气相投的高人。于是，“酒逢知己干杯少”的快意，便全都渗进一杯又一杯的酒中。“我醉欲眠卿且去”，话说得直率，没有一丝虚伪。诗人最后还不忘招呼幽人：“明朝有意抱琴来。”生动地展现出饮者率性而为、随心所欲的情态，表现出来的是一种超凡脱俗、自然闲适的心性。

战事

马戴的《出塞》：“金带连环束战袍，马头冲雪过临洮。卷旗夜劫单于帐，乱斫胡兵缺宝刀。”诗的首句以“金带连环”紧束“战袍”，写人物激战前的精神风貌：次句借“马头冲雪”的动态，写天气的恶劣以及人物征战途中勇往直前的无畏气概；第三句“卷旗夜劫”，交代此战的任务是夜间劫营；第四句“乱斫胡兵”写短兵相接的战斗场景，“缺宝刀”的“缺”是说宝刀砍到缺了刃口，战斗的激烈，将士们殊死搏杀的威猛由此可见。全诗虽只有短短的28个字，却叙事完整，场景逼真，细节生动，诗情飞扬。

再读岑参的《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”首句写眼前的实景，故园已消失在尘烟蔽天的漫漫长路；第二句强调思念亲人之情，“龙钟”意为淋漓湿透，“泪不干”则将无形的思乡之情形象化；第三、第四两句是细节描写，“马上相逢”的应该是旧人，可行者匆匆，征战者也匆匆。匆匆相逢之中，哪里还顾得上纸笔传信，只能请他捎个口信回家报平安。诗中虽未正面提及战事，可战事的紧急，已然在这细节之中。

唐代绝句里的事不全是完整的，有时只是事的片段，甚至仅仅是一个细节，因此，诗中多用衬笔、曲笔、留白等。然而，正因诗中有了事的元素，有了多种手法的运用，才使得诗有了别样的艺术魅力。