句式与修辞之妙

陈晓霞

《阿房宫赋》是唐代文学家杜牧的代表作，文章被创作出来以后，千百年来始终为人们所盛赞，之所以会出现这种情况，除了作品包含了深远的立意以外，还因为其在句式和修辞艺术上的独特之处，这种从内容到形式的有机统一，让本赋具有了非常强烈的感染力、非常悠久的生命力。

一、句式之妙

首先，《阿房宫赋》在句式使用上是非常巧妙的，它骈散交替，极尽婀娜多姿之能事，唐代赋体文章已趋式微，但本文则既发挥了辞赋体文章的铺张扬厉之特色，又于其中暗含了寄托讽喻之本心，从而从本质上即去除了辞赋容易出现的堆砌、滞涩之问题。我们从头梳理本文，可以发现它在形式上是讲究骈散互见的，这是作者有意为之，句式上的参差和错落，使后世欣赏者读起来，会受到其鲜明节奏的影响，产生无限的回味。有人称其为“古来之赋此为第一”，并不算是过誉。我们举例来说，开头的“六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出”，三字短语纷纷出现，且对仗工整、符合平仄规律，首先在视觉上即形成了一种整齐对称之感，再细读之，可谓是铿锵有力、音律和谐。同时，这种以三字构句的办法，有紧锣密鼓的感觉，无形中使人联想到秦始皇在统一六国以后，不惜以天下民力，建造宫室的急迫心情。这四句十二个字如异军突起，如险山层出，已经显现出作者在修辞技巧方面的炉火纯青造诣。我们再举另外一个例子，在第三段的后边，出现了“戌卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土”，同样是短短的四个短句，十四个字，便写出了一大段历史故事，如果说开头四句是秦国的兴盛史，那么这四句便可以说是秦国的衰亡史。“戌卒叫，函谷举”两句音节急促，认真誦读，可以从中想见秦末起义的疾风之势，想见秦国的盛极而衰，而后面接续说出来的“楚人一炬，可怜焦土”，则可谓精辟警策，意蕴深厚，是炼字表意的代表作。我们再来观照整篇作品，它以四字句为主，其间夹杂着一些六字句及多字句，押韵也不受限制，有格律，又不受格律的限制，像“覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙”等句子，疏密有致、音韵和谐，极尽跌宕起伏之致。总之，本文在句式上的独特之处，使人读后，自然会对作者所议论的中心事件、中心内容、中心思想产生联想，而这种联想，正是作者所希望达到的。

二、修辞之妙

在句式的成功应用之下，《阿房宫赋》的修辞之妙同样是本文取得成功不容忽视的原因。总的说来，本文修辞精典迭出，大量的比喻句式、夸张句式、排比句式在文中交相辉映，令人有琳琅满目之感。《阿房宫赋》全文只有短短的五百余字，却总共有比喻二十三处、夸张二十八处，而无论是比喻还是夸张，又往往以排比方法表现出来，像“明星荧荧，开妆镜也。绿云扰扰……辘辘远听，杳不知其所之也”一段里面，用明星之光来比喻妆镜之光，用绿云之美来比喻乌发之美，用雷鸣指宫车，都是典型的比喻应用，而像其中的形容词，如荧荧、扰扰等，又含有夸张的意味在里面。大量比喻的应用，使读者从自己所熟知的事物中去联想自己所不熟悉的事物，而大量夸张的应用，又让读者在头脑中形成非常鲜明的印象，了解到一些事物的独特之处，排比的应用，则使比喻和夸张从散漫走向整饬，和作者的思想节奏统一起来。总之，这几种修辞方式的综合应用，可以说是恰到好处，比喻的应用既奇妙瑰丽，又若合符节；排比的应用既自然流畅又大方得体；夸张的应用既特色鲜明又反本归源。我们再以下面的排比句式为例说明本文的修辞之妙，“使负栋之柱……多于市人之言语”，在这段里面，依然是三种修辞手段的综合应用，它们处在同一个段落里面，相互促进、相互提携，无形中强化了语言的效果，更利于作者思想的展示。而除了上述三种方法以外，像对仗和拟人的方法，在本文中也有所体现，像以“长桥卧波”来对仗“复道行空”，以“未云何龙”来对仗“不霁何虹”皆是如此，而与此同时，我们还要注意到，这“长桥卧波”里面的“卧”字、“复道行空”里面的“行”字，还巧妙地运用了拟人之法，“未云何龙”与“不霁何虹”两句，又是反问句的呈现。作者写此文时，真可以说是文随心动、笔如有灵，不然何以有如此之多的修辞妙句，这些修辞的妙句，和上文提到句法本身的精妙结合起来，共同使《阿房宫赋》一文显得风度翩翩，极尽赋体文章铺排绚丽之能事，而且使后世读者欣赏此文时，均会感叹于本文的生动传神，不由得思考作者所欲表达的“秦朝统治者骄奢亡国的历史经验，对于后世统治者具有重要借鉴意义”这一主题。

句式和修辞的艺术形式，无论如何完美，只有思想内容有机结合在一起，才可以说是成功的，也才能真正发挥出它的功能。有人说《阿房宫赋》用华丽的语言来表现严肃的历史兴亡观点，有点不伦不类，这种说法是有失偏颇的。《阿房宫赋》之所以能历千年而不朽，正是因为其在形式上有美感、思想上有深度，二者相互结合，以阿房宫为典型代表，借题发挥，才使之有远超单纯怀古作品的可能性。