柴可夫斯基《八月-收获》曲式结构辨析

王 芳

（河南理工大学 音乐学院，河南 焦作 454000）

柴可夫斯基《八月-收获》曲式结构辨析

王 芳

（河南理工大学 音乐学院，河南 焦作 454000）

柴可夫斯基的《八月-收获》是其钢琴套曲《四季》中深受大家喜爱的作品。本曲也多次作为三部曲式的典型范例被列入教材中，供学习者分析、学习。诸多前辈对这首作品的整体曲式结构分析结论均为三部曲式（复三部曲式），但其次级结构分析仍然有分歧。本文就此作品的具体二级结构进行分析、探讨，得出笔者认为合理的分析图式及结论，希望能给学习者提供一定的参考。

《八月-收获》；结构分析；调性分析

曾看过不同教材、论文对柴可夫斯基的《八月-收获》进行音乐和曲式分析，但分析结果有分歧，分歧点集中表现在四个方面，第一，每个部分的起止小节；第二，首部中呈示段的结构；第三，中部的乐句划分是否应与首部相统一？第四，调式调性的细节判定。笔者对这四个方面进行分析探讨，力求客观、准确地认知此作品。

一、首部结构辨析

作品整体结构为呈示型中部的三部曲式，再现部为添加两小节补充的完全再现。认识一首作品的具体结构，首先要将关注点落在首部上，有了对首部的具体分析，就知道中部是从哪几个方面来进行对比的，同时，也可以依据首部来观察再现部是完全再现还是变化再现，以及如何变化。

首部（1-67小节）：带再现的三段曲式，中段为引申型中段。活泼的快板，描绘了八月这个收获的季节，田野里人们怀着喜悦的心情，忙碌地收割。

呈示段A（1-16小节）：复乐段结构。a+b（4+4）两句对比形成第一乐段，b小调为主要调性，主持续音持续四小节，稳固了b小调的调性感。第二乐句b是和a句完全对比的乐句，主旋律在低音部奏出，又可分为两个重复的乐节，完满终止在b小调，形成乐段规模。之后是第一句的完全重复，第四句（13-16小节）重复时，在结束处音乐发生变化，在#f小调上结束，由于接下来中段又在b小调上开始，所有最后一个和弦在#f小调的基础上升高了三音la，可以理解为是#f小调主和弦的大调化，同时此和弦也是后一调性的属和弦，作为属准备，顺利推出了下一段的调性。

有观点认为，此段是一般乐段，但依据分析两个乐段的规模，两个乐段以重复开始，终止式体现了不同调性色彩的对比，虽然最后一个和弦是b小调的属和弦，但也掩盖不了此和弦之前六小节的调性改变，关键部位的调性转变是必定要分析的，因为它所起的作用不只是调性色彩的变化，还有结构框架主要部位的支撑，所以笔者认为此处应分析为复乐段。

另有观点将呈示段的结束分到24小节，包含6个乐句，原因就是它们是同一素材的展开。笔者也不赞同此观点，因为第一段为方整的8小节乐段，第二段重复时只是结尾发生了变化，形成了方整的复乐段。17-24小节以呈示段进行高八度重复开始，随后从18小节最后两拍开始，以三音组为动机进行下行模进展开（谱例1：乐曲18-24小节）。22-24小节又是17-20小节这一乐句的上行四度模进，模进分裂是典型的中段发展手法，所以，笔者认为，将这八小节分为呈示段是不合理的，它是依据呈示段进行高八度重复主题句开始的引申型中段。

谱例1

中段B（17-36小节）：引申型中段，结构为c+c1+d+d1+连接（4+4+4+4+4）。b小调开始，运用A主题的高八度引申发展，重复两小节，之后以18小节后两拍和19小节第一拍为动机模型开始下行模进，模进同时带来转调至e小调结束乐句，之后四小节在第一句的基础上上行四度模进，最终在a小调的二级七和弦结束，推出一个低音部跳跃进行，上方声部两小节为一个音型的上行模进动机，先是围绕着la，在a小调上进行，随后两小节上行三度模进，围绕着do在C大调上进行，形成d句。之后四小节d1低音部的伴奏延续前面的跳音进行，高音部以三音组为动机又一次以三度上行模进进行三次，依次为e小、G大、b小调，之后四小节为连接句，在不断上行的模进中落到#f3的音高，整个四小节在此音上以不同八度持续，伴以低音部强音的强调，力度不断加强，和声始终在b小调属七和弦上持续，对主和弦的期待一步步加强，最终推出了再现段A1。

由于17小节至36小节，大范围运用了模进、分裂的手段进行展开，使整个中段调性不断游移、不稳定，这些都是中段发展的典型手法。

再现段A1（37-67小节）：再现段八小节严格再现了呈示段，但取消了复乐段的反复段，而使其成为乐段结构。同时，也使整个首部落在了主要调性b小调上。

之后45-67小节为再现段的补充，分为四个阶段，第一阶段45-48小节，先将乐段最后一小节动机上行三度模进两次，最后在三个音上不断反复，先后经过D大、#f小、b小调，力度不断渐强，最后落至强音和弦。第二阶段补充变为分解和弦的上下行流动，在54小节达到高潮点，以抛物线的方式，八度叠置下行流动回到低音区。之后是补充的第三阶段，运用呈示段b乐句的主题材料四小节，在62小节形成完满终止。最后一个阶段是一个总结性的补充，双手以和弦方式同时上行，伴以渐强的趋势将音乐推向最强音点，在高潮中结束首部。

二、中部中乐句的划分问题

中部为68-129小节，为呈示型中部，结构为带再现的三段曲式，引申型中段。宁静地诉说，优美连贯的乐句、p的力度均和首部形成了对比，同时调性以D大调引入，和首部也形成调式色彩的对比，好似人们忙碌之后的休憩。

呈示段C（68-83小节）：转调乐段，16小节可分为四小句e+e1+f+f1(4+4+4+4)，也可分为8+8两大句，第一大句旋律在高音部，逐渐下行模进。前四小节由D大调转至G和声大调；后四小节由A大调转回至D和声大调，落在VII三四和弦，之后的八小节旋律在低音部呈示，和第一大句形成倒影关系逐渐上行，由D和声大到#f小，再到E和声大，最后在A大调完满终止形成乐段。

有观点认为，此段为复乐段，和首部的首段相呼应，笔者认为，此说法有些牵强，因为第三小句没有明显重复第一乐句的痕迹，且前后是明显的对比呼应关系。当然，作曲家为了和首部形成呼应，还是运用了和A段一样的规模，以及转调的手法。

此外，有观点认为，C段的乐句划分为8+8两句，有一定的道理，正如上述分析中也曾说到，根据旋律发展方向可以明确分为两大句，但也不可否认它能再细分为四个小乐句。首部中由于乐句均为四小节一小句，中部如果再按照八小节一句来分，难免会让学习者不容易理解，所以笔者认为，此处仍应延续首部，为四小句的乐段。

中段D（84-99小节）：四句乐段规模的发展乐段g+g1+h+h1（4+4+4+4），由C段主题引申展开，两小节为一个乐节，左右手交替进行，形成呼应，同时伴随着上行二度模进进行，先后经过D大、E大、#f小、G大，共8小节。之后h句动机稍作变化，继续上行二度模进，先后经过A大、b小、E大，最后回到D大调的属七和弦停留，形成属准备，渐强、渐慢推出再现段C1。

再现段C1（100-115小节）：变化再现，乐曲从109小节f句再现开始进行变化，目的是不再转调，而是要结束在主要调性D大调上，至115小节结束。

之后116-129小节为连接句，b小调上进行，低音部是b小调的属持续音，长时间的属准备更增加了对主要调性的期待。旋律以116-117小节为动机不断模进发展，最后围绕着#f持续、渐慢，最终推出了活泼、热烈的再现部。

观察整个中部，虽然音乐形象上和首部有强烈的对比，但从规模上、发展手法上看，和首部都是一脉相承的，乐曲整体具有连贯性和统一性。

再现部（130-198小节）：完全再现首部，为了增强结束感，最后多出两小节在主和弦上的强奏结束全曲。

三、乐曲中关于转调的判定

调式调性分析是曲式分析中的一项重要内容，通常认为，片段性的、有一定长度的、在某一个调性稳固的或位于关键部位的（如终止式处）判定为转调，过渡的、暂时的均判定为离调，不用记写在图式当中。

《八月-收获》整首曲子模进、分裂的手法贯穿始终，由此带来的调性色彩对比非常多，于是就带来了多部教材多种分析结果。在此，笔者以关键部位、长度、调性确立三点为依据，将乐曲具体的调性做了细致分析，达不到转调特点的均分析为离调，在上述分析中已有说明。

四、结语

通过分析、比较，柴可夫斯基《八月-收获》曲式结构图式如下。

三部曲式（呈示型中部）

乐 部呈示型中部再现部乐 段C D C 1连接完全再现（多加两小节）乐 句e e1f f1g g1h h1e e1f’f 1’小节数4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 1 4分析结果同首部调 性D : A : D : E : A : D :#f : A : E : D : D : A : D : b :

音乐分析过程中，对于乐段的细分以及乐段与复乐段的区分、调式调性的具体判断，都是需要学习者格外关注的问题。本文仅以柴可夫斯基《八月-收获》作为个例进行分析，所言之处只代表笔者的个人观点，不妥之处还望同行专家指正。

[1]李虻.柴可夫斯基《八月-收获》曲式分析[J].音乐生活，2012(8).

[2]孙博.柴可夫斯基《八月-收获》音乐分析[J].音乐天地，2012(6).

J605

A

1007-0125(2017)09-0066-02

王 芳（1981-），女，河南焦作人，硕士，讲师，河南理工大学音乐学院教师，研究方向：作曲技法理论。