对琵琶演奏融入现代音乐元素的探讨——以《新编十面埋伏》为例

(河北师范大学音乐学院 河北 石家庄 050000)

对琵琶演奏融入现代音乐元素的探讨
——以《新编十面埋伏》为例

库玉丹

(河北师范大学音乐学院河北石家庄050000)

琵琶，被誉为是中国弹拨乐器之“王”，以其丰富的表现力，动听优美的旋律，深受人们的喜爱，琵琶的发展从古至今具有2000多年的历史。在数千年的历史长河中，每个历史时期都具有各自的特点。随着历史的发展和社会的进步，琵琶作为我国古老的民族乐器也在不断的发展和变革。如今琵琶从表演形式到演奏技巧上都与传统演奏方式有了很大的不同，多种多样的时尚风情融合现代音乐元素，是琵琶作为古老传统乐器在当今社会中流行发展的新亮点。本文以《新编十面埋伏》为例，进一步论述现代流行音乐对琵琶演奏和创作的影响以及琵琶作为民族乐器对流行音乐中“中国风”风格的音乐起到的作用。

琵琶；新民乐；创新

中国民乐发展至今已有几千年的历史。20世纪之前，中国的民乐一直在一条平缓的发展道路上前进，20世纪80年代以来，由于改革开放带来的中西文化全面接触和中国经济的高速发展，产生了社会文化与个人文化价值观的剧烈变化。20世纪90年代末，掀起的“新民乐运动”热潮，尽管这并未持续太长时间，但它却让人们关注音乐本身，寻求如何将传统乐曲与现代音乐元素完美结合，于是“新民乐”便应运而生。

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲,乐曲内容的壮丽辉煌,风格的雄伟奇特,在古典音乐中是罕见的。乐曲表现了公元前2世纪楚汉在坟下决战中,汉军用十面埋伏的阵法击败楚军这一震撼人心、波澜壮阔的古代战争场面。在情节的模仿、场景的渲染、宫调手法、弹奏技巧、曲体结构等方面体现出虚实相间、环环相扣、引人入胜的艺术手法,有着很强的戏剧性手法。从20世纪90年代末，全球经济危机一体化的浪潮影响了文化范畴，使文化呈现多元化的格局，这在新民乐方面有着更多的体现，这时期的琵琶音乐作品既保留了传统乐器的精华，也融入了西方流行的音乐元素、新奇独特的配器，除此之外，还巧妙运用了电声乐队以及多层面的音响变化等。

音乐艺术作品是时代的产物，时代的内容反映在作品当中，一定时期必然形成一定时期的风格。随着时代的进步和发展，在“新民乐”中，琵琶乐曲风格别处新样，出现了融合“文”、“武”两种风格的乐曲，琵琶演奏家也根据音色及美感的追求，又将武曲柔化，使音乐更加扣人心弦。作品除了具备传统音乐的风格外，更多的是轻松活泼自由的，带给人们从上到下，从里到外的舒畅。

从听觉上来说，全新改编的《新十面埋伏》大量运用了现代配器和流行的旋律,其中也浓缩了是我国传统古曲《十面埋伏》的精华,不仅也对原有作品的创新,也让作品增添了更多的戏剧元素,听起来更具有画面真实感,冲击着人们的听觉。新改编的曲子只所以能让听众有种身临其境的感觉,是因为在原有的曲子上融入了电声的声场技术和加入了中国特色性的五面打鼓,重现了当时历史中两军厮杀的经典画面。以往的《十面埋伏》虽然有较为丰富的感情色彩,旋律结构模式也较为稳定,但表现形成单一枯燥。经过改编后的曲子运用了配器手法,如电声乐器,将旋律结构改编的具有多元化,因为在改编的过程中深受是西方流行音乐的影响,不仅时代感较浓,乐曲表现更为丰富,营造出一个深阔的音场,浓厚的低频,让观众感受到了浩大的战争场面,强大的音乐动态给人以震撼性的力量。

从视觉上来说，在《新编十面埋伏》中的水晶琵琶是视觉上的创新突出,同时也点亮了“新民乐”,其包装方式和演出造型更流行于现代化。为了更好的适应琵琶艺术多样性的发展,一些爱好琵琶者们开始探索琵琶形制改革。水晶琵琶演绎的作品其效果十分明显,不仅满足市场的需求和观众的审美,还能带给大众具有冲击力的震撼感。传统琵琶的演奏形式是将琵琶放在腿上并演奏,而在《新编十面埋伏》的这种演绎方式并没有出现,现代流行音乐已经不能适应以往传统的琵琶演奏形式,在全新改编的曲子中从发型到服饰都摒弃了以往形式。我国青年琵琶演奏家赵聪为了将琵琶演奏者边舞边弹的演奏形式给充分融合,采用了新型的“背负式”演奏方式，在发型和服饰上也做了相应的改变,由原来的传统的带有民族特点的汉服,旗袍改为更具现代气息的符合现代人审美需求的现代服饰,使造型更具现代化。

《新编十面埋伏》的成功绝非偶然,近年来越来越多时尚新颖的琵琶作品呈现在舞台以及现代快节奏的生活中,一些音乐家在用琵琶这个古老的乐器不断的创造和现代音乐相结合的作品,这一类作品有人称之为“新民乐”。“新民乐”作为近几年新兴的音乐艺术文化现象,受到社会各界人士广泛关注。对其类型与现状形态、众说纷纭、褒贬不一。但它的出现,毕竟顺应了社会文化发展的某种客观规律,具有一定的合理性和必然性。《新编十面埋伏》是对传统民乐通俗、大众化地演绎,融合了多种音乐元素,在这个特定的时代,较好地满足了大众的审美情趣。“新民乐”是以中国传统民族民间音乐作为素材的来源,用中国的民族乐器并结合西方现代文化特有的编曲和配器手法、演出形式、多媒体技术以及包含欧美文化而形成的有独特视听效果和时代风格的演奏形式。在世界大音乐文化背景下,“新民乐”起到在中国传统音乐与国际大众传播流行音乐之间的搭桥作用。传统的民族音乐与“新民乐”不是相互取代,而是相互依存。

《新编十面埋伏》的演绎以传统民乐《十面埋伏》为立足点,在此基础上对其演奏形式进行偏离,以致在视觉和听觉效果上都与传统民乐《十面埋伏》有所不同,适度的把握了继承与创新的关系。《新编十面埋伏》这一形式的成功,主要来自于对听众心理的极大尊重,既包括了听众的心理积淀中对传统的喜爱,又结合了当代心理即时代性。

融入现代音乐元素的《新编十面埋伏》的产生是必然的,传统琵琶与现代音乐元素相结合是琵琶发展轨迹上的一个亮点。继承传统基础上的创新值得我们去借鉴,传统音乐的通俗化演绎不仅仅是一种音乐现象,也表现了现代大众对文化“通俗化”的审美需要。要在当今社会中让更多的人们熟知这件象征中国精神的民族乐器,不断扩大琵琶音乐及民族音乐的传播途径,甚至让全世界都能聆听到中国的民族之魂。

[1]音乐美学新论[M].北京：中央音乐学院出版社,2003.

[2]和琵琶在20世纪[J].云南艺术学院学报,2003(1).

[3]杨古侠.对“新民乐”的思考与展望.音乐探索，2007.04期

[4]唐丽.浅析“新民乐”与民乐创新.文化时空，2002.08期

库玉丹(1992-)，女，回族，河北省张家口人，在读研究生，就读于河北师范大学音乐学院，音乐与舞蹈学专业。