电影《快手枪手快枪手》解读

马妍+刘苛然+甘霖

摘 要：《快手抢手快枪手》采用了这种带有浓郁西部色彩的叙事风格，并通过本土化的改写升华出了自己的核心价值，更加适应国内土壤。本文以其为例，探讨了这部电影作为本土西部片的成功之处。

关键词：可视化载体；全视化时代；再现性；真实性；直观性

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）08-0121-01

一、本土化发展，催生叙事亮点

民国时代，无论是波云诡谲的政治气候，还是风起云涌的新思潮，亦或是古典与摩登交融绮丽神秘的都市背景，都引人无限遐思。然而潘安子导演在《快手枪手快枪手》中，却为我们呈现了一个侵略危机下的民国时代，各路人物在大背景下为了民族、利益、爱情、私欲粉墨登场，在欢笑与热血中发人深思。

（一）结构合理，致敬传统

在传统西部片中，强调公式化的故事结构和喜剧冲突，影片所要表现的矛盾冲突往往在故事开篇就已经了然，基本遵循开始-发展-高潮的叙事结构，高潮部分都采用正邪激烈枪战，并在高潮之后交代一个主角结局的尾声。构建在西部片底色基础上的《快手枪手快枪手》，基本遵循了西部片的这种公式化结构。电影一开始，小庄便展现了他的机智和灵敏，几位主要角色在一场混乱的赌局和追捕中一一呈现，电影的终极命题“夺宝”任务在影片开端便已拉开序幕。玉玺失落到敌人之手，以小庄为首的正义一方开始积极筹备进行争夺，此时电影进入发展阶段为之后的高潮埋下伏笔。在小庄与鬼武士的激烈打斗中，影片迎来高潮，危险的对手，垂死的爱人，和阴森的环境背景，这一切仿佛一双无形的巨手，揪紧了每个观众的心。最终正义战胜邪恶，也是每部西部片的基本主题，在高潮之后的尾声里，小庄和若云收获了平静的生活和美好的爱情。从叙事结构来看，影片基本遵循了西部片的结构，在影片高潮处，为了解释小庄为何死而复生，导演插入了一小段的回叙，打破了以往西部片常常采用的線性叙事，在实际需求的基础上做出了合理的调整，饱满了影片的逻辑链。

（二）立足核心，转化矛盾主体

正邪不两立，是西部片的叙事核心。在传统西部片中，对立的双方往往是贫苦的人民和压榨无度的资本家。而《快手枪手快枪手》将对立双方变成了爱国志士和侵略者。在影片的开端，李若云用一把精致的手枪将子弹射向了叛国的昔日恋人——宋静之，也拉开了这部影片正邪斗争的序幕。手枪作为西部片中的重要角色，隐喻了制裁或者暴力。开端的这个片段的出现，正式划分出了正邪之间的壁垒，符合西部片中一贯的开门见山点明矛盾冲突的特点。在影片之后的交代中，若云并没有忍心真的杀死宋静之，那一枪虽然表明了她捍卫信仰的态度，却没有表明她的决心。于是，阴魂未散的敌人宋静之在之后利用阴谋离间若云和小庄，继续背叛国家，也背叛了和若云的爱情。此时的若云终于坚定了自己的内心，人物的感情发生了彻底的转变，信仰也更加坚定。由此看来，在这部影片中，导演没有将正邪矛盾进行简单粗暴的划分和处理，而是写实的刻画了人物的情感转变，使矛盾在挣扎选择中更加突出，人物最终的情感升华也更加可贵，为叙事过程增加了艺术张力。最终在小庄和若云的共同努力下，双手沾满鲜血的鬼武士被消灭，日本人利用玉玺制造舆论导向的阴谋也终于破灭。随着一股因爆炸在敌人内部升腾而起的蘑菇云，正义胜利了，信仰胜利了，邪不胜正的西部片叙事核心也再一次被突显。

二、爆笑外衣，引导主流价值观

《快手枪手快枪手》运用了合理的影像构建和情感梳理，多重感官策略并举，打造了一场欢乐盛宴。其直白的故事情节和叙事方式，简单直接的笑料提供，在整部影片中为我们呈现了风格多样、异彩纷呈的各种搞笑元素。

整部影片正如一部巴赫金似的“狂欢式”喜剧，开篇用动画的抽象形式描述了苏静之被刺后的画面和氛围，从而削减了血腥场面对之后影片的影响，欢快的节奏调动了观众的情绪，使之能够不假思索的跟随导演进入影片所要描述的画面。影片中不羁的语言对话，诸如马追火车之类的夸张情节，跳跃活泼的配乐和刻意艺术化的枪战画面，都呈现了一种毫无顾忌、打破禁忌与等级的喜剧效果，让观众可以作为一个旁观者尽情欢笑，忘记烦恼。片尾受到广泛好评的花絮插入，令有些观众坦言看到这一部分“笑喷了”。花絮的插入，起到了间离的作用，让观众从梦幻的银屏中醒过来，戳破神秘直击影片真实的拍摄过程，既迎合了喜剧欣赏中观众的优越心理，又满足了观众意犹未尽的心理需求。

传统西部片中的个人英雄主义色彩在《快手枪手快枪手》中得到了体现。不同的是，传统西部片中的美国精神和西方价值观，被很好的转化为符合影片中民国时代的民族精神。影片在搞笑的同时，始终遵循“夺宝”的主线和敌我矛盾冲突的描写，将捍卫民族尊严贯彻了整个故事。影片的情节设置全部围绕“民族利益”展开，小庄几个人的斗争和牺牲是为了爱情，友情，为了捣毁敌人阴谋，维护民族利益。对于主旋律的秉持与宣扬，是此片值得一提的浓墨重彩。在这个喜剧快餐化、影片鱼龙混杂、价值导向缺失的时代，喜剧电影的“笑果”常常依赖拼凑的桥段，跳跃式情节以及庸俗的主题和价值观。好的喜剧是需要精心的剧情打磨，在环环相扣、层层推进的笑料中让人体味出深层内涵。《快手枪手快枪手》尊重了喜剧的内涵，使喜剧发挥了其“发人深思”的深层内涵，在搞笑的同时向观众灌输了爱国的主旋律，值得提倡和借鉴。

参考文献：

[1] 唐峰. 试比较中国西部电影与美国西部片之不同——以《老井》与《关山飞渡》为例[J].小说评论，2009（S2）.