《今夜百乐门》：喜剧类电视综艺节目新的突破口

范颖莉

摘要：2016年，电视喜剧类综艺节目遍地盛开，本文以东方卫视打造的国内首档场景喜剧综艺秀《今夜百乐门》为例，从节目模式、创作风格、深度说明等几个方面论证《百乐门》在所属喜剧类综艺节目中的突破之处，并以主流视频网站统计的数据进一步分析节目的成功之道，浅析节目的不足之处，最后从整体上加以适当总结和期许。

关键词：综艺节目 场景喜剧 讽刺 现实

北京卫视《跨界喜剧人》、浙江卫视《喜剧总动员》、东方卫视《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》……2016年，电视喜剧类综艺节目进入井喷之年，京浙沪三大卫视趋于形成“三足鼎立”之势。《今夜百乐门》一改东方卫视历年掀起收视热潮的喜剧类真人竞演秀风格，成为国内首档“场景喜剧”综艺节目。不走寻常路，玩出了新花样，为国产喜剧综艺节目迎来一个新的突破口。

《今夜百乐门》开创新的突破口

崭新的节目模式。节目模式开创先河，金星作为节目固定主持，每期会邀请不同的明星大咖作为客座嘉宾，与常驻卡斯（英语cast的中文译音，演员阵容的意思）一同参与场景演出。除主持人身份之外，金星还以千变万化的角色和职业串场于各个场景之中，将“唱、跳、演、说四合一”。一群人、七八个场景，每人约三个角色，演十场左右的剧。现场所见即所播，基本无后期修饰。录制时主持人金星、客座嘉宾及演员都是赶场来完成整场连贯，现场无拍摄失败的镜头，录制一遍过。这种场景式的喜剧模式，在同类喜剧节目中无疑是最大的创新点。

独特的喜剧风格。节目风格来源于美式脱口秀，颇有欧美综艺风味，阵容豪华，舞台华丽，整体高端洋气。背景的布置将复古元素融于夜场娱乐，主持人着一身旗袍出场，亦展现中国独特的东方之美。“今夜我们笑谈悲欢离合，诙侃喜怒哀乐，往日如过往云烟，今夜百乐门聚欢。”四句开场白凝练且独具一股海派风。节目以恶搞喜剧小品为主，以配乐表演为辅。恶搞短片、模仿秀、Live演唱、大合唱等环节穿插进行，加入了时下流行的“飞行嘉宾”玩法，每期会有不同明星露脸，并且邀请来的嘉宾还要敢于用“自黑”“自嘲”来活跃气氛，这大大增加了观众的期待值。节目还大胆起用了诸如张海宇、蒋易等新人，这些演员相较明星大腕们更敢演更敢冲，为节目的“清新脱俗”增添了格外的味道。

贴近热点的创作。在信息传播碎片化的时代背景下，人们似乎更愿意利用琐碎的时间观赏综艺节目，而场景综艺喜剧秀对剧本要求更高，主題性更强。想要通过短短几分钟的节目，在剧场里向观众传递感动与温暖，无论对编剧、导演或是演员都是一个很大的挑战。一档喜剧节目质量优劣的关键就是剧本，《今夜百乐门》的剧本更贴近网络热点，贴近生活。以2016年10月14日播出的节目来看，结合了近一个星期内的网络热点内容，譬如张靓颖结婚、百花奖、悲剧总动员、蓝瘦香菇、国足输球采访、国足外交等。作为竞争对手来说，《喜剧总动员》作品质量总体可算上乘，但第一期中频繁出现的“洪荒之力”似乎颇有东施效颦之嫌，几期看下来多数作品都属于笑中带泪的抒情性喜剧类型。而《今夜百乐门》则远离这种创作套路，摒弃微博上的烂段子，以反向喜剧进行表演，对热点反应更为灵敏。

节目的成功之道

一、强大编剧团队加之潜力演员，喜剧综艺再次升级。对于喜剧节目来说，若背后缺少一个强大的编剧和创作团队，那就成了无源之水无本之木，纵然火爆也只是昙花一现。国内的几档喜剧节目之所以能够长盛不衰，深受观众欢迎，除了前台演员的精彩演绎，更重要的还是编剧团队在背后的默默付出和贡献，喜剧节目才能维持蓬勃的生命力。

《今夜百乐门》每个场景小品的题目下面都注明了编剧，可见节目对编剧的重视。节目编剧团队是囊括了电视剧编剧、舞台剧编剧和综艺编剧等各个领域的复合型团队，共二十多人。编剧邢玉森与宁财神、李寻欢一起被誉为“中国网络文学的三驾马车”，邢玉森曾是《闲人马大姐》《东北一家人》《家有儿女》等多个大型情景喜剧的编剧，此次担任了《今夜百乐门》的编剧。在邢育森看来，《今夜百乐门》的一大优势是笑点都经过观众检验。段子手背后，匠人精神犹在。

节目剧本的录取率几乎是十比一，参与演出的固定演员也是经过层层筛选，最终共有十多个演员脱颖而出。节目筹备初期的集思广益，也使得节目的想法创意更加多元化。从目前已播出的几期情况来看，节目已经捧红了张海宇、蒋易、金靖等科班出身实力超群的素人表演者，他们以出色的演技和喜感，成为了深受观众欢迎的新一代喜剧演员。背后强大的编剧和创作团队，加之前台众多潜力无限的喜剧演员，源源不断生产喜剧力量，使得喜剧综艺再次升级。

二、场景喜剧加之多元化融合，将欧美综艺风格本土化。节目拍摄时采用全员不NG（NO GOOD失败的镜头）一遍赶场串下来的手法，这种感觉就像是在看当年那部《我爱我家》似的情景喜剧，再加上现场有观众，氛围更佳。演员所演内容都是生活琐事，十分接地气。

比起喜剧选秀节目中大批量的东北演员上台，充斥的浓浓东北风，这档节目更显得多元化，表现在它不再是只有二人转演员挑大梁，而是成为海派喜剧。节目的整体风格与美国一档非常长寿的喜剧小品类综艺节目《周六夜现场》的形式极为相似，都属于讽刺喜剧，每期都有不同的嘉宾和固定的演出阵容。不过，和主打讽刺恶搞政治文化的《周六夜现场》不同的是，《今夜百乐门》反映和展现的都是国人的生活，在结合本国国情后，将欧美风很好地本土化，是这个节目成功的地方。

三、无限脑洞加之现实点缀，新鲜感十足。《今夜百乐门》里的小品思路飞跃，充满丰富的想象力，剧情走向无法确定，任意解构任何东西，不按套路出牌，一本正经胡说八道，颇有经典港片无厘头的风格。尤其是张海宇和蒋易搭档演出的系列荒诞场景喜剧，按照奇怪逻辑运行，无拘无束，达到了自由的境界，这强化了表演时的喜剧效果。在这个节目里，从知识竞赛扯到宿舍表态，从飞机地勤扯到丧尸，吃个海底捞还能扯到香蕉家族，可谓脑洞无极限。当然只有脑洞还是不够的，脑洞固然能形成一个荒诞世界观，但包袱抖得是否合宜，抖得是否深刻，是决定观众叫好的另一个关键因素，这也是节目第二个优点——现实点缀。节目中的每个小品多多少少都有现实元素点缀其中，包括对生活的把握，对现实的讽刺，这些会使笑点包袱格外经典。如第一期的《廉价航空》，虽然荒诞但却有现实中航空业与顾客矛盾的真实背景，又比如张海宇演的“青岛大姨”系列，虽是“自黑”，但是“青岛大姨”对每个明星的观点都极具代表性。小品中每个故事的冲突都有现实的影子，并将现实喜剧化，触碰一些有意思、有争议的话题，让包袱在抖后更值得令人回味。

《今夜百乐门》将无限脑洞和现实点缀相结合，新鲜感十足，大大提升了节目的趣味性。

节目的不足之处

嘉宾问题。邀请来的嘉宾存在感并不是很强，比如第一期邀请来的嘉宾黄晓明，除了在“青岛大姨”这个小品中是主角，其他均是配角。之后来的嘉宾虽然都有自身的特点，并且大胆开启“自黑”“自嘲”模式，例如黄晓明的身高、王祖蓝和老婆的身高差、傅园慧的表情包、欧弟学小哥、张学友和周杰伦、扮大猴子等。有些梗（笑点）观众早已熟知，展现多次后观众便会乏味，明星效果显然不如那几组非著名喜剧演员，这多少有些尴尬。

小品问题。第一，细心的人不难发现一个变化，就是节目在播映字幕上对于台词当中的重要笑点会着重加粗放大，字体也有所不同。年轻人一看就明白，轻松意会，但对于中老年观众，他们不易理解这些网络梗，也就不易抓到笑点。

第二，大部分小品有一个最大的问题就是短。笔者粗略地统计了一下，静心诊疗室是5分钟，祖蓝开罚单的小品也是5分钟左右，最长的小品不超过8分钟，前后加上中间的环节差不多是9个节目。这也就意味着当观众刚刚投入节目中的时候，小品演完了，然后就是换场，下一个小品。小品质量有高有低，很难保证每一个观众都喜欢，所以也就很难保证稳定的收视率。这么多小品，需要许多想法和创意才能支撑起来，其实倒不如减少至5个左右，把每个小品的时长拉长，做精做细，再加入嘉宾的融入就更有看点。

结语

从整体上看，《今夜百乐门》形式和内容都具新意，它跳脱出现阶段喜剧综艺局限于真人秀和选秀竞技的窠臼，追求生活中的喜剧讽刺精神，传达现实中的社会反思，用舞台上淋漓尽致的表演使得观众在尽情享受娱乐搞笑的同时，也能反省自我，明辨是非。节目无论是从广度、深度还是高度，都令观众的眼睛为之一亮。《今夜百乐门》在遍地的喜剧节目中走出了一条不同寻常的路，开创了一个与众不同的新的突破口，或许这就是国产喜剧的一颗“闪着金光的新星”，未来它是否能够将这样猛烈的势头保持下去，值得我们期待。

（作者单位：陕西理工大学）