论歌剧中“高男高音”唱法的应用——以《费加罗的婚礼》中“凯鲁比诺”的角色为例

张享铭，廖赐麟

（宁波卫生职业技术学院公共服务与管理学院，浙江 宁波 315199）

论歌剧中“高男高音”唱法的应用
——以《费加罗的婚礼》中“凯鲁比诺”的角色为例

张享铭，廖赐麟

（宁波卫生职业技术学院公共服务与管理学院，浙江 宁波 315199）

在歌剧《费加罗的婚礼》中，男仆凯鲁比诺是作曲家莫扎特笔下的“小角色”之一，但是他的个性和所演唱的两首咏叹调，都会给观众留下了深刻的印象。然而，多情少年凯鲁比诺虽然一表人才、风流倜傥，但从歌剧在舞台上演以来，这个人物一直都由女性演员进行反串表演。本文就近年来“高男高音”唱法在国内的萌芽，凯鲁比诺的咏叹调出现了由男演员进行诠释的不同歌剧表演现象进行分析，进而对其演唱方法进行相关探讨，力求使我们对凯鲁比诺这一角色特定的人物个性和运用的“高男高音”歌唱技巧有个更全面的认识，并提供一个研究方法和出发点，使我们更准确地用“高男高音”唱法来诠释凯鲁比诺这一角色。

凯鲁比诺；高男高音；美声歌唱；歌剧表演；声乐

一、“高男高音”的定义与特点

“高男高音”（假声男高音）最早是“出现于欧洲中世纪时期圣咏合唱中的一个声部，后期发展成为代替阉人歌手表演或同台演出的一种演唱形式，但高男高音等的地位不及阉伶”。这种现象在早期音乐发展史上一直持续了数个世纪，高男高音的发展也是起起落落。直到二战以后，高男高音借势欧洲古乐表演流派在英国兴起，于 20 世纪初随着“美声唱法”而逐渐传入中国，但是高男高音歌唱艺术一直处于中西方文化交流的缺失部分，直至近年来为中国声乐界所了解。

高男高音借助阉人歌手的演唱技巧，但由生理健全的成年男子进行演唱，经过特殊的声乐演唱技法训练，搭配不同的混声比例，营造气息饱满的假声线条。声线中略带女声的优雅婉转，花腔技巧同样华丽而美妙，又不失男性的阳刚与清澈之气。但是，这种高男高音的歌唱艺术较多地出现于宗教音乐中，在歌剧表演舞台上具有一定的局限性。

目前，国内外作曲家创作的作品中鲜有涉及到高男高音的声部，国内外的高男高音歌唱家也屈指可数。而在国内声乐界中，高男高音的唱法虽然与中国戏曲中男旦的唱法有异曲同工之处，但目前还处于萌芽阶段，在国内歌剧表演舞台上，唯有贵州师范大学音乐学院的声乐副教授肖玛老师，因参加表演歌剧《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺角色表演采用高男高音唱法，被称为中国声乐界的第一位美声唱法高男高音歌唱家，引发中国声乐界的讨论和关注。

二、歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的人物个性

莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》主要通过描写机智的男仆费加罗和漂亮的女仆苏珊娜准备举办婚礼时，和伯爵阿尔玛维瓦斗智斗勇的故事。故事剧本来自于法国作家博马舍的同名小说，歌剧讲述的是“贵族统治阶级和勇敢的平民阶级之间存在的冲突与斗争，最终以属于底层阶级的平民用聪明智慧战胜了愚蠢荒淫的贵族伯爵而剧终的故事。”

正如歌剧中的“小角色”凯鲁比诺，其作为平民阶级的代表人物之一，在剧中看起微不足道，但是具有极大的故事性，有着承前启后的作用。多情少年凯鲁比诺一表人才、风流倜傥，正处于青春少年的萌动时期，因此他的思想和心理上充满了无知和懵懂的不成熟表现，对自身的感情充满了茫然和疑惑，以至于他对围绕在身边的女性，包括伯爵夫人罗西娜、女仆苏珊娜和巴巴丽娜都产生了爱的情绪。莫扎特在创作的过程中，对于凯鲁比诺这一角色的形象塑造，用较为直接的歌词和活泼的伴奏进行了独特的处理，生动的向观众们描绘出一个多情少年的初恋情怀，愉悦明朗的旋律和乐句也勾勒出了情窦初开的少年心中那份不知所措的复杂心理。

剧中的凯鲁比诺说不清自己的爱情观念，向往甜蜜的爱情又喜欢身边的每个女人,他的性格中充满懵懂渴望爱情又多情的矛盾。然而，“莫扎特刻画的凯鲁比诺并不是反面形象，而是一个懵懂并且正在经历青春期变化的一个少年形象。”虽然不是歌剧中的主角，但在他身上也看到了底层人物的平凡与没落，他坦诚直接而又大胆的表白其实可以看作是平民阶级不谙世事的表现，并非污秽的表现行为。在年龄上，更是一位未满十八周岁的青少年，渴望美好的爱情却又不知如果进行抉择，充满了青春期的萌动与冲动，本身也算是作品中戏剧冲突的表现。

三、凯鲁比诺咏叹调的音乐背景

在歌剧唱段中，由凯鲁比诺进行演绎的咏叹调有：《我不知道我怎么了》和《你们可知道》。莫扎特用优美、轻快悦耳和典雅的旋律，搭配直白无邪的歌词将凯鲁比诺的人物形象表达的栩栩如生，使他在伯爵夫人罗西娜和女仆苏珊娜面前那充满孩子气的热情、以及青少年心中惶恐不安、懵懂但又渴望爱情的矛盾性格特征在观众面前一览无遗。

（一）咏叹调《我不知道我怎么了》的音乐背景

咏叹调《我不知道我怎么了》是第一幕中的曲目。剧本描写了凯鲁比诺偷情时被伯爵发现后，来找女仆苏珊娜帮忙求情的场景。“凯鲁比诺虽在请求苏珊娜的帮助却仍不忘调戏她，还心存对伯爵夫人的幻想，但又怕被伯爵逐出家门。带着这种复杂的心情，他演唱了这首咏叹调。”

作品是降 E 大调，复二部曲式，速度为轻快活泼的小快板。唱段的音乐一开始为短小、活泼的降 E大调的和弦分解音型，速度上就表现出了凯鲁比诺的慌张和无措，他这样唱道：“我忘了我是谁，做了什么事，一会欲火焚身，一会心冷如水。每个女人使我脸色发红，每个女人使我颤抖……”。他的烦躁与冲动，茫然与不安，青春与彷徨的感觉在音乐模进中如浪花般涌现，随着音乐行进到降 B 大调，以重复、转调、变化音区的手法描写了一个正处于青春期的少年心神不定的形象。这首咏叹调节奏多变，旋律起伏变化较多，把凯鲁比诺对剧中巴巴丽娜、苏珊娜和伯爵夫人罗西娜的情感矛盾与自身个性表现的淋漓尽致。

（二）咏叹调《你们可知道》的音乐背景

咏叹调《你们可知道》是第二幕中的曲目。剧本描写了凯鲁比诺在伯爵夫人罗西娜和苏珊娜面前，唱出自己作曲填词的歌曲时的场景。凯鲁比诺面对即将要被送去军队当兵的处境，带着纠结的情感开始唱道：“在座的女士们，谁知道爱为何物？看看爱是否，是我心中之物……”内容丰富并且情感真挚，再次表现出男仆凯鲁比诺的懵懂多情和不成熟的矛盾心理，他幻想得到伯爵夫人罗西娜和女仆苏珊娜的爱情但又害怕失去她们，不知所措的复杂心情。

作品是降 B 大调，复三部曲式，速度为行板。唱段的音乐一开始，由伯爵夫人弹奏吉他进行伴奏，乐段旋律简明不失优雅，歌词淳朴动人，音乐整体悠扬缓慢而富有弹性，给人十分典雅的感觉；在作品的第二部分，结构上采用带再现的单二部曲式，凯鲁比诺此时表现出了更多的困惑和忧愁：“我的感觉，我要说出。它使我焕然一新，我并不了解它。我有一种感觉，满怀欲望，时而喜乐，时而痛苦……”作品频繁使用离调的手法和一系列间断而又急促、不稳定的音型，描绘出凯鲁比诺坠入情网的不安与希望得到满足的纯真；最后歌曲回到再现部分和降 B 大调，但又略有变化，把凯鲁比诺的内心活动和对爱情的幻想与理解，完全细致的刻画在作品的歌词和旋律之间。

四、“高男高音”唱法应用中的思考与剖析

一般来说，在歌剧《费加罗的婚礼》中，扮演男仆凯鲁比诺角色的为女性取而代之。“但肖玛采用高男高音唱法，在歌剧表演舞台上把凯鲁比诺的男性形象进行了重新诠释，演唱过程中游刃有余而且表演深入到位。”他的音色纯朴自然，在高音部分华丽而不失美妙，刚柔并济，在节奏、音准、情感和表演上都面面俱到，再加上他清秀俊朗的形象，符合凯鲁比诺翩翩少年的气质，打动了在场的观众，获得的掌声和欢呼声不绝于耳。在他参加国内外的歌剧表演过程中，他的高男高音唱法和表演都获得了众多好评，国外的一些的主流媒体也给予了他很高的肯定和评价。

肖玛是国内乃至国际上出演凯鲁比诺这一角色罕见的男性演员，在推动歌剧舞台表演事业和声乐演唱技巧上都起到了一定的作用：首先，凯鲁比诺这一角色本身是男性，通过男性演员在舞台上的表演，能够更加完美的展示出凯鲁比诺这一翩翩少年的多情气质。他比阉伶歌手或儿童演员更具有成熟男性的魅力，他比女性演员更具刚毅的气质，但又刚中带柔，能够更加准确恰当的把这位少年的形象烘托出来，使得在舞台上与其他女性演员的配合更加默契，在整个舞台表演过程中更加吸引观众；其次，“男性演员采用的高男高音唱法，是国内声乐演唱方式上出现的一种新的现象，推动了国内外对于这种唱法的讨论与发展。”现在也许大家对于这种唱法的评价还褒贬不一，但是笔者认为，美声歌唱中讲究的是技巧和情感的相结合，如果一种新的唱法出现，它既是正确的方法发声方法，又有足够感染观众的情感基调，那就是可以接受的。至于音色审美上和声音色彩上存在的一些差异，是应当予以包容并且接受的。而作为一名优秀的歌唱演员，只要做到松弛有度、有的放矢，恰当的结合自身特点，对于自身在歌剧舞台表演能力以及声乐演唱水平的提高上来说并也不是没有益处的。

同样作为一名声乐表演的学习者，笔者也对高男高音的唱法进行了初步的学习和尝试，在肖玛老师的建议之下，笔者总结了以下几个方面，希望能够给研究“高男高音”唱法的声乐学习者带来一些启示：

1.作为一名歌剧表演者，应该打好扎实的声乐专业基础，认知和感受高男高音唱法的定义与特点，并且能够良好的分辨其与其他声部之间的区别。以一种积极的态度去学习和热爱这种新的唱法，在专业老师的正确指导之下，学习如何更好的开发男声假声区的音色，并且把中低音区的假声训练的更加完美；“掌握正确的呼吸，控制良好的胸腔和头腔共鸣；加强锻炼自身的体能机制，男性体能的增加，会使其拥有更多的易于控制的肺活量，帮助自身有效的控制气息，进行良好的吐字归音。”

2.无论是哪种方法的美声歌唱，歌者需要注意的最重要的方面就是情感与技巧相结合。没有感情的声音再完美，再高亢也只是徒有其表。因此，一名合格的歌者，应该在掌握良好的歌唱技巧的基础上，进一步提高自身的音乐修养和音乐表现能力。更多的了解适合高男高音演唱的声乐作品，分析作品的创作背景、演唱技巧和情感处理等等，投身到作品当中，在保证作品原有的风格基础之上，适当的加入自我的见解，进行有感情的演唱。

3.显然，高男高音唱法并不是一朝一夕便可获得成功的。对高男高音唱法感兴趣的声乐学习者，必须结合自身情况，在专业教师指导之下坚持不懈的进行有效的练习，准确的辨别自身声区的优劣状况，以一种包容和尝试的态度进行学习。

总之，在声乐艺术的领域中，无论是何种唱法、何种声线色彩，笔者认为，只要是能打动观众的，便是可以接受的并且应该尊重的。在国内的歌剧表演舞台上，高男高音唱法是一种新的发展趋势，其探索和实践的过程尚任重而道远，但是这种新的唱法（美声歌唱中的一种复苏）确实具有一定的研究价值，我们应该让有才华的歌者尽情发挥他们的特长。不论歌者怎样诠释音乐，在歌剧表演的舞台和声乐演唱艺术发展的道路上，高男高音唱法的出现有其必然性和特殊性，并且将以一种可行性的趋势走进广大声乐学习者的视野当中。

[1]于润洋著.西方音乐通史[M].上海:上海音乐出版社，2003.

[2][美]古斯塔夫·科贝著,[英]海尔伍德伯爵修订.西洋歌剧故事全集[M].北京:人民音乐出版社，2000.

[3]刘凤琴.莫扎特喜歌剧 ＜ 费加罗的婚礼 ＞ 中凯鲁比诺艺术形象的塑造[D].江西师范大学,2009.

[4]陈玉琳.莫扎特歌剧 ＜ 费加罗的婚礼 ＞ 中凯鲁比诺咏叹调的创作特征及演唱风格研究[D].南昌：江西师范大学,2008.

[5]沈承宙,徐秀莹.中国“高男高音”歌唱艺术的新领域——以肖玛的歌唱艺术为例[J].解放军艺术学院学报，2011，01.

[6]揭冰.关于高男高音现象的探源与思考[J].音乐创作,2008，11.

[7]邹本初著.沈湘歌唱学体系研究[M].北京:人民音乐出版社2003.

On the Application of Countertenor in Opera——ACase Studyof"Cherubino"in"Le Nozze di Figaro"

ZHANGXiang-ming,LIAOCi-lin
(School ofPublic Service and Public Management,NingboCollege ofHealth Sciences,Ningbo315199,Zhejiang)

Cherubino,the Count's page is a small role in the opera"Le Nozze di Figaro",but his personality and two arias by this character,leave the audience a deep impression.The passionate,suave young man Cherubino has been casted by female actors since the premiere.In recent years,"countertenor"gradually becomes popular,male actors finally have opportunities to play the role of Cherubino.This paper analyses the phenomenon,and discusses its singing techniques,in order to have a more comprehensive understanding of this character's characteristic and countertenor,and provide a research method and a starting point,so that people can portraythis role usingcountertenor well.

Cherubino,Countertenor,Bel Canto,Opera performance,Vocal music

J617.2

A

1671-5004（2017）03-0062-04

2017-03-11

福建省 2011 年教育厅课题“闽南地区方言发音习惯对声乐学习的影响”（项目编号:JB11054S）

张享铭（1986-），男，福建宁德人，宁波卫生职业技术学院公共服务与管理学院专任音乐教师，助教，硕士，研究方向：声乐表演艺术及其教育。廖赐麟（1975-），福建安溪人，福建师范大学音乐学院声乐系副教授，硕士，研究方向：声乐教学。