莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》演唱风格探析

潘琳

【摘 要】莫扎特一生创作无数，其中《费加罗的婚礼》是其最为重要的代表作之一，本文从《费加罗的婚礼》的演唱风格出发，选取剧中典型的歌唱案例，对这部歌剧的演唱技巧进行分析，以期对音乐学习产生帮助。

【关键词】莫扎特；费加罗的婚礼；演唱风格

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）06-0106-01

歌剧在欧洲音乐艺术发展历史上具有十分重要的地位，因为独有的审美形式以及艺术内涵，被人们所喜爱。取材于博马舍同名戏剧的《费加罗的婚礼》，积累了众多歌剧艺术的精华，特别是在演唱风格以及技巧上，成为了莫扎特歌剧上的标签。

一、歌剧《费加罗的婚礼》的演唱风格

（一）歌谣带来的抒情演唱。《费加罗的婚礼》取材于戏剧，但是经莫扎特的改编后，加入了丰富的音乐特征，使得这部歌剧呈现出了全新的面貌，在演唱上也有了歌剧独有的风格。在歌剧的演唱中，抒情性的特征十分明显。这是因为莫扎特在歌剧中加入了歌谣的元素，让演唱时的抒情变得明朗和清晰。例如第一幕第二场费加罗的独白部分，主人公要从情感的宣泄上表现出主人公对伯爵的心理变化，加上歌谣的融入，抒情性就变得十分明显。从歌谣的带动中，从人物的演绎中体现了歌剧演唱的抒情特性，将情感融入了歌剧的演唱当中。

（二）歌词体现的戏剧特征。《费加罗的婚礼》在歌剧的表演中，利用咏叹调的演唱，将费加罗、伯爵夫人、苏珊娜等人物的性格鲜明地表现了出来。而这部歌剧的戏剧性特征十分明显，在歌剧的演唱中，歌词的使用是串联戏剧性的主要手段。同时，莫扎特几乎在每一幕的高潮部分都进行了重唱的设计，通过歌词的重唱，将歌剧的戏剧性表现更为突出地展示出来。

（三）奏鸣序曲让情绪明快。《费加罗的婚礼》的序曲利用交响乐手法，通过奏鸣曲形式呈现出来。其中，无论是小提琴的弹奏，还是木管乐的咏唱，抑或是全乐队的配合。都从明快的节奏中体现了强烈的情感特征。同时，在序曲中还将费加罗与苏珊娜的咏叹调加入，形成了人物情绪与音乐情绪的融合，整体的奏鸣序曲就表现了一个十分明快的情绪，抒情写意、优美动听。

二、歌剧《费加罗的婚礼》的演唱技巧

（一）力度的控制。《费加罗的婚礼》是一部音乐和情感都十分明显的歌剧，因此，在演唱中，对于力度的控制就显得十分重要。以咏叹调为例，在这部歌剧中，费加罗、苏珊娜、伯爵夫人等角色的咏叹调都表达了各自的情感和性格特征。比如伯爵夫人所演唱的“让我丈夫回到我身边，或者让我死亡”这句中，内心的情感显得十分激动和强烈，在演唱中要注意音色和音量上的力度，特别在死亡的音标上有着延长标记，要从力度上把控，不能长也不能短。要恰到好處地呈现出伯爵夫人内心的情感。

（二）速度的把握。速度，一方面体现出演唱者对于节奏的掌握，另一方面，也会体现出在人物形象塑造上的表现。另外，由于歌剧中的歌词具有许多抒情性、戏剧性的特征，不同的速度表现出来的情感特征和戏剧效果也会不同，所以，速度的控制就变得十分重要。比如《快给忙人让路》这个选段中：“好家伙，费加罗真是个好家伙，好家伙，费加罗真是个好家伙。我交好运我多快乐……”这几句歌词显得十分明快和绕口，速度的快慢和绕口令式的歌词会给演唱带来阻碍，这就对演唱者提出了更高的要求。

（三）风格的呈现。《费加罗的婚礼》是一部歌剧，歌剧中就会有多种多样的角色，这些角色的演唱，会呈现完全不同的风格，这就要求演唱者在演唱过程中，要巧妙地将角色的演唱风格呈现出来。比如伯爵夫人的忧伤和无助、苏珊娜的开朗和激情。这种鲜明的演唱风格在表演中需要从音乐节拍、音色、速度上进行有效控制，需要演唱者巧妙呈现。

（四）技巧的处理。演唱技巧也是这部歌剧演唱中十分重要的地方，因为这部歌剧的情感特征十分明显。因此，在演唱中就要将技巧融入到每一个吐字和气息的运用中，利用巧妙的技巧把人物的性格和情感表达出来。比如《你想跳舞，我的小伯爵》中的歌词：“你想跳舞，我的小伯爵，我就弹起吉他，奏起音乐，我就要你跳得逍遥”。歌词上虽然友善，但是却表达出费加罗对于伯爵的敌视和不满。所以，演唱中就要注意气息的控制，多利用胸腔与喉咙的共鸣，通过稍微居后的声音表现出厚重与结实。

三、结语

《费加罗的婚礼》作为莫扎特创作的对后世影响颇深的歌剧，在演唱风格和演唱技巧上都有着莫扎特独有的标签。要想将这部歌剧的演唱吃透，还需要更多的观摩和练习，才能够对这部歌剧中呈现的显著风格和特点进行呈现，才能将歌剧的演唱进行更直观的表达。

参考文献：

[1]王亚妮.浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格[J].大舞台，2010，（12）：105-106.

[2]曲歌.莫扎特女高音咏叹调演唱风格的探究——以歌剧《费加罗的婚礼》为例[J].乐府新声，2016，（2）：133-139.

作者简介：

潘 琳（1988-），汉族，广东潮州人，现任韩山师范学院潮州师范分院艺术教师。