莫扎特唐璜小夜曲《请你到窗前来吧》的作品分析

宋恩龙

(牡丹江朝鲜族艺术馆，黑龙江 牡丹江 157000)



莫扎特唐璜小夜曲《请你到窗前来吧》的作品分析

宋恩龙

(牡丹江朝鲜族艺术馆，黑龙江 牡丹江 157000)

《唐璜》中小夜曲《请你到窗前来吧》是一首经典的男中音唱段，该曲段与整个戏剧融为一体，为《唐璜》增添色彩，使其成为经典的戏剧。笔者从音乐的角度出发，通过对《请你到窗前来吧》的艺术特点、艺术风格进行分析，并分析著名艺术家对该曲段的演奏，说明《请你到窗前来吧》与戏剧之间的关联以及演奏技巧，以期能够提高艺术专业人士能更好的解读与演绎这段经典唱段。

莫扎特；唐璜；小夜曲；请你到窗前来吧；作品分析

1 莫扎特生平与歌剧音乐特点

莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart),是维也纳古典乐派作曲大师。从出身看，莫扎特出生于宫廷乐师之家，拥有丰富的家庭音乐渊源。从一开始，莫扎特便被人为是“音乐奇才”，6岁之时便跟随父亲和姐姐到欧洲各国旅行演出，接触了大量欧洲最优秀的音乐成就，而这次演出极大拓展他的艺术视野，为1他的艺术生涯奠定了坚实的基础。虽说莫扎特有较为深厚的家学渊源，但是从始至终他都没有接受系统的专业的音乐学习。可以说，莫扎特在作曲方面拥有惊人的天赋。与此同时，莫扎特的成功还与其后天的刻苦练习有关。在整个生涯中，莫扎特创作了《费加罗婚礼》《唐璜》等几十部戏剧，其中《费加罗婚礼》《唐璜》等戏剧及其其中的音乐已经成为了经典戏剧、经典曲目

1.1 莫扎特歌剧音乐特点

从莫扎特歌剧可以看出，其歌剧中音乐的地位以及作用是十分明显的，音乐对其任务的塑造以及心理的描写都起着关键性的作用。莫扎特歌剧中音乐的特点十分明显。其一，莫扎特歌剧中音乐风格多样。以《唐璜》为例，两个咏叹调《让大家痛饮，让大家狂欢》和《请你到窗前来吧》篇幅虽短，风格却迥然不同。《让大家痛饮，让大家狂欢》速度极快，情绪热烈欢快，力度很大，对呼吸技巧的要求极高。而《请你到窗前来吧》则恰恰相反，是一首优美恬静的小夜曲，需要用柔和的轻声演唱，因此使得该唱段力度和音乐表现很难把握，演唱难度也不小。其二，对演唱技巧的要求极高。在呼吸方面，莫扎特对于演唱者的呼吸要求极为严苛，呼吸稍有差错便极大影响效果；在力度方面，莫扎特音乐力度变化很大，体现强烈的强弱转化，要求演唱者有极高的力度把握能力。其三，音色变化多端。如《让大家痛饮，让大家狂欢》适合偏高的男中音进行演唱，以表现唐璜的个人英雄以及傲慢；而《请你到窗前来吧》则应由音色上更为柔和暗淡的演唱者进行表演，以体现其虚情假意以及为爱情所伤的情感。总的来说，莫扎特歌剧中的音乐与剧情本身之间紧密联系。歌剧中人物的情感，通过音乐来进行表达，使得感情表达得更为形象生动，为整个歌剧增添了色彩；而音乐的美妙，也需要融入到整个剧情之中，方能体现得淋漓尽致。

1.2 唐璜小夜曲《请你到窗前来吧》

歌剧《唐璜》是莫扎特的代表作品之一，属于意大利喜歌剧。在歌剧《唐璜》中，莫扎特运用了大量的音乐进行点缀，使整个歌剧意境更为生动。自1787年莫扎特歌剧《费加罗》在布拉格引起热烈反应后，莫扎特应德赛克夫妇之邀到布拉格感受盛况，并接受意大利歌剧团为《唐璜》作曲委托，最终在德赛克夫妇的别墅中完成了《唐璜》的作曲工作。小夜曲《请你到窗前来吧》是《唐璜》中的一段音乐，是典型的男中音曲目，此曲出现在第二幕第一场，是唐璜为了追求新的目标，即埃尔维拉的女人，而让莱波雷洛冒充自己缠住埃尔维拉使得自己抽出空闲，使用曼陀林弹起此曲勾引女仆。从内容上看，该夜曲的大致意思是“请到我的窗前来吧，亲爱的姑娘，请你来安慰我心中的悲伤，如果你不同意，我将痛苦地死去！ 你的亲吻让陶醉，别这样无情，快来吧，让我们在一起！”。

2 《请你到窗前来吧》的音乐特点

2.1 《请你到窗前来吧》曲式结构

这首小夜曲采用的是单二部曲式结构，两乐段各重复进行一次。前奏 (1-4) + A [ a (5-8) + a1 (9-12 )] + 间奏(12-14) + B[b(14-18)+c (19-22 ) + 间奏(23-24) + A′ [ a (25-28) + a2 (29-32)] +间奏 (33-34) + B′[ b (35-38)+c′(39-42)+尾奏 (42-44) ]总体而言，此小夜曲结构上比较清晰、简洁，使用并列的单二部曲式结构，且都重复一次，另外使用4小节弱力度、6/8 拍子的前奏来突出小夜曲的特色。在伴奏上，整个曲目上比较统一，使用流畅密集的十六分音符烘托出主人热烈明朗、轻松愉快的心情。在乐曲的前半段，是两个方正型的乐句，它们之间属于变化重复关系，由一开始四度大跳呈现出来，同时也是弱起，这是该唱段的重要特点。在乐曲的后半段，两句乐句之间属于典型巅峰并列关系，其中在第一句中，还使用大量还原的C音，使得乐句有转调的感觉；而第二句中则通过大跳出现，将旋律的幅度拉大，从而表现唐璜伪装痛苦的形象。

2.2 《请你到窗前来吧》艺术特征

从和声上来看，这首小夜曲非常明显的表现出古典主义时期和声的总体特征，正是莫扎特和声的风格。A段乐句中，a乐句的进行与前奏的四小节基本相同,a1乐句的和声发生变化，DD和弦参与进来，用 DD 和弦代替了下属和弦，进一步扩展了下属组和弦，与a乐句产生明显的对比色彩。B 段也是由两乐句构成，和声进一步复杂化，和声语汇也更加丰富，在完全功能进行的基础上，运用了离调和弦，主要是到Ⅱ、Ⅳ上的离调，离调和弦都相应地解决到对应的临时主和弦上，副属和弦并不仅仅出于功能关系的需要存在， 它们的出现同时也是声部自然合理流动的结果。第二乐句中典型的Ⅳ-DD7-K64-V7-T 终止式， 体现了维也纳古典乐派的典型特征。A′与 B′乐段和声与A和B段基本相同，整个唱段持续于D大调上，调性单一没有发生变化。

2.3 《请你到窗前来吧》应有的特征

关于这首小夜曲的表演风格，前文已经有所阐述。在气息调节上，作为一首表达爱意的小夜曲，歌曲的特征是轻柔、缓和，使用的语调如同诉说一般，能够给演唱者足够时间放松和下沉气息。在小夜曲中，每句中都有一个节拍让演唱者进行唤气，整体的音域相对较窄，因此需要保持平静的状态。从演唱力度上，为表现出恬静的意境，应当在力度上追求轻缓，在实际的演唱中演唱家们也基本是使用的轻声来处理。在音色上，此小夜曲主要集中在中高声区，此曲的主题是求爱，从主题上看应当少一些雄壮，多一些缓和。但是，此曲的主题还存有曲折之处，因为剧中明面上虽是表达爱意，但唐璜并非是真正爱所追求的人，其态度并非真正意义上的求爱，因此在音色上尽可能丰富些。在演唱速度上，小夜曲使用的是小快板的速度，从而体现出欢快轻柔的艺术特色。

3 《请你到窗前来吧》的不同演唱风格

3.1 拉梅依的表现

当然，表演风格还需要通过具体的表演实际来认定，不同的艺术家对同样的曲目表演也可能不尽相同。拉梅依作为著名演唱家，其对于此小夜曲表演得并不是十分到位。从口腔上说，拉梅依的口腔开得稍微大些，而咽腔开得则稍微小了些，使得声音相对比较空，在演唱的时候给人持续的黯淡感觉，表演并非十分完美。与此同时，拉梅依在呼吸调节把握上也不甚准确，导致有些声音进入鼻腔，产生了较多的鼻音，特别是在高音域的时候，影响了咬文吐字。众所周知，在音乐中声音时表达情感的利器，呼吸以及开腔上的失误，导致了拉梅依表演此曲的时候给人一种黯淡的感觉，没有表现出小夜曲应有的节奏与情感变化。

3.2 汉谱森的表现

与拉梅依相比，汉普森对于此首小夜曲的演唱要完美得多，气息处理上，汉普森对《请你到窗前来吧》的演唱的呼吸如同流水一般，没有任何的阻隔，整个演唱过程完美流畅，呼吸的技巧发挥到了极致。在力度把握上，汉普森使用的是轻声，显得更为柔和，而在音色上也是温暖柔和的。譬如在最后小夜曲最后一句中所作的处理上，汉普森通过渐次的慢速处理，使得感情显得更显缠绵，意境更显幽远，把期盼和心仪的姑娘在一起的渴望心情刻画得更加细腻。对这段小夜曲进行演奏的著名音乐家还有许多，他们所体现的风格迥异。但是，演奏歌剧中的音乐，应当将演奏与对于剧情的理解结合起来。与拉梅依相比，汉普森对于小夜曲《请来到我的窗前吧》的演绎更为完美，与其说他们之间在艺术技巧上存有差距，还不如说他们对剧情的把握上存有差异。汉普森在表演的时候，眼神和表情都会随着歌词的变化而变化，称得上是惟妙惟肖，对唐璜心理活动以及情感的把握极为准确，这也就使得其表演与歌剧本身极为贴切。

4 结论

作为一个欣赏者和演唱者，如欲更好的领略和表演歌剧中小夜曲的魅力，必须从就必须多从感性上接触它，即多听、多练，同时尽可能地了解歌剧本身的特点和歌剧的情感，细心揣摩作曲家的写作风格及不同歌唱家、指挥家对作品的处理方式等。《请来到我窗前吧》作为莫扎特歌剧《唐璜》中的小夜曲，与歌剧本身融为一体，其音乐特点与剧情以及主人翁的情感相匹配。总体来说，《请来到我窗前吧》的表演需要在气息调节、力度、音色等上面进行仔细揣摩，方能较好的表演出莫扎特所刻画的情节。

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[责任编辑 金学洙]

2017-06-15

宋恩龙，1961-，男，朝鲜族，黑龙江五常人，二级馆员，音乐创作与作曲技术理论研究。