我国民族声乐的多元化发展目标实现策略

刘瑾怡

摘要：在民族文化多元化的发展背景之下，民族声乐在集成传统艺术的上，有自身独特的魅力吸引着观众。民族声乐在与西方的美声相结合方式下，形成自己独特的演唱技巧，但随着民族音乐的发展，我国的民族声乐正面临着严峻的挑战，万变不离其宗的唱法导致了民族声乐失去了自身的独特性，因此在分析民族声乐发展过程中遇到的困难和挫折，了解实现民族声乐多元化的发展趋势的必然性，提出我国的民族声乐向多元化的方向发展，为民族声乐的发展提供正确的发展策略。

关键词：民族声乐 多元化 策略

我国是一个多民族的国家，地域宽广，这就决定了音乐的特色也有它的地域特色和民族特色，在全球多元化文化发展的趋势下，我国的民族声乐也向多元化的趋势迈进，民族声乐的多元化已经成为一种不可阻挡的趋势。在我国几千年的民族文化传统中，民族声乐具有独特的艺术气息和独特的音乐表现形式，作为中华民族的瑰宝凝聚着中华民族劳动人民的伟大智慧和精神财富。但随着时代的变迁和文化的相互融合，单一的民族声乐的方式已经不能满足人们对于声乐艺术的欣赏，因此在民族声乐的发展中必须实现民族声乐的多元化发展，丰富民族声乐的艺术表现形式，体现富有地域特色和民族特色的民族声乐文化。

一、我国民族声乐发展中面临的问题

1.风格的单一化

随着新世纪我国民族声乐的快速发展，民族声乐融入到课堂的教学中，成为了现代音乐一个重要的组成部分。在民族声乐的发展过程中出现了一批批优秀的民族声乐的演唱家，他们为民族声乐的发展起到了不可磨灭的作用，也为民族声乐的发展增添了新的生命力。但在民族声乐的发展过程中，形成的风格单一化，民族声乐中的艺术表现形式以及风格都千篇一律，在形式上没有更多的创新，使听众渐渐失去了对民族声乐的兴趣，产生审美疲劳。在民族声乐的演唱者中缺乏艺术创新的出现，民族声乐方面的基本功不扎实，对各种形式的民族音乐没有做出更深入的了解，没有掌握民族声乐的精髓，在训练的过程中只是按照简单系统的美声唱法进行练习，虽然这种方法有助于提高声乐演唱的规范化和系统化，但民族声乐更多的是体现民族的特色，在民族的个性化方面要有很好的诠释。要把民族的特色和个性通过声乐体现出来，才能从民族音乐中找到更多丰富的形式，才能进行更科学的练习。人们传统的思想观念对民族声乐存在很多的曲解之处，忽视民族声乐的思想情感和文化内涵，对民族声乐的传统评价标准存在失误，从而导致了民族声乐地域性和民族特色的丧失。

2.原生态唱法被逐渐的忽略

民间流传的原生态的唱法，是用地域方言对当地的民歌进行传唱，这种唱法发声自然，带着淳朴的民风和民俗特征，展现着独有的民族风味。原生态的民歌往往传唱的原生态的民俗风貌和特定的地域文化，演唱者多是当地民众，土生土长，因此不被人们接受。在当今的音乐界中，美声被普遍得到人们的认可，认为只有美声的唱法才是最科学的，但这种说法忽视了民族声乐的地域文化色彩。在当前的音乐发展过程中，民族声乐的学院派唱法占据着民族声乐的市场，并让人们误认为民族声乐就是学院派的演唱方法，导致了原生态唱法的没落。

二、我国民族声乐发展的必然性

1.语言的多元化

我国是一个多民族的国家，除了通用的汉语外，还有其他50多种语言的使用，而且民族的地区分布差异比较大，使得语言的地区差异性也比较大。各民族的音乐在发展过程中，都以本民族的语言作为基础基调，体现着民族的独特的风格。在中国的语言体系中，一共有七大方言区，而且这些语言在语法和使用风格上都有很大的差异。方言的不同，各民族的民歌也会有很大的不同，而方言的使用和音调对于民歌的发展又有着很大的影响，民歌在方言的基础之上形成自己的本民族的特色。因此语言的多元化特征为我国民族声乐的多元化发展趋势奠定了基础。

2.地域差异决定民族声乐的艺术形式多元化

我国疆域辽阔，民族众多，56个民族分布在祖国的大江南北，因此在音乐的地域上也有很大差别，每个民族的生活方式和生活习性会有所不同，这也影响着民族声乐的艺术表现方式的地区差异性和民族性。地域分布导致不同民族的不同区域的人的性格会有所不同，南方人多温文尔雅，性格温和，演唱出来的音乐多柔美婉转，清新秀美；北方人的性格多粗犷豪放，因此演奏出来的音乐多高亢大方。地域文化的不同形成不同的地域音乐特征，因此我国丰富的地域文化决定了我国的民族声乐向多元化的方向发展。

三、我国民族声乐多元化方向发展的目标策略

为了使我国的民族声乐与世界接轨，必须实现民族声乐的多元化发展，因此在坚持本民族特色的基础上，我们必须找到民族声乐多元化发展的道路，实现民族声乐多元化发展的目标。

1.创作风格的多元化发展

在新中国成立后，我国的民族声乐朝着多元的趋势发展前进，民族声乐的创作也呈现多元的趋势，许多的优秀的民族声乐前辈深入基层，搜集丰富的民间声乐的素材，在继承传统的民间声乐的基础上发扬民族的音乐传统，从而创作出一批批喜闻乐见的民间声乐表演形式。我国的戏曲、民歌等民间艺术都是民族声乐的发声基础，如果摒弃了这些传统的艺术形式，那么我国的民族声乐的多元化发展将失去站立的根基。因此在民间剩余的发展过程中应该继承我国传统的艺术形式，借鉴传统艺术的演唱方式，并在此基础上实现民族声乐的多元化发展。在对我国的傳统声乐的继承上也要加强对外来的文化的学习，比如美声的学习，让我国的声乐作品既富有自己的民族特性，又有创新的个性。在声乐演唱的技巧上要结合本民族的特色，发扬本民族的民族文化，探求多种风格的表现形式和生活内容。在声乐创作上要根据不同层次人群的需要以及欣赏水平，创作出出不同风格的声乐作品，实现声乐作品的风格多样化、情感的丰富化，达到雅俗共赏。因此在实现民族声乐的多元化发展的目标上，要切实结合各民族的不同特色，不同地域的文化特征以及审美习惯创作出不同风格的带有弥足特色的作品。

2.促进多元化的民族声乐审美观

艺术产生的前提是审美的实现，人的审美活动是在人的审美需求达到一定的程度的时候分离出来的，所以艺术由此而产生。民族声乐的根源是艺术的审美活动，它突出表现了人们对于艺术的需求和内心的渴望程度。社会实践的变化，人的艺术欣赏需求也在不断地变化，艺术活动由此而出现。而民族声乐的发展也不能脱离社会实践而发展变化，所以民族声乐存在着持续变化的审美标准。

中国的民族声乐的审美体现着人本的传统道德思想，艺术的产生就是为了满足人的需求和生活，而另一方面又必须体现着时代的审美元素。中国声乐的审美标准体现着中华民族的传统审美趣味，追求人与自然地和谐发展，社会与人的完美统一。因此我国的民族声乐的审美观念必须把传统文化和人的思想观念结合起来，以时代的发展为主要的依据，并结合民族声乐自身的发展特点，形成自己的特点和优势。随着改革开放以来人们的物质文化水平的提高，人们的思想观念和审美趣味也在发生着改变，传统的民族声乐已经失去原有的特色，很难令听众所接受。因此在民族声乐的发展过程中，应当积极创新民族声乐的表现形式，改进传统的民族声乐表现方法，结合时代的特色和各民族的特色来创造出具有不同风格的民族声乐作品。在发扬和传承传统民族声乐的过程中，应当结合本民族的审美情趣和审美思想，继承传统的民族声乐思想，在传统的审美观念上进行理论创新，并鼓励不同民族声乐的发展和地域民族声乐的发展，促进多种民族声乐艺术形式的相互融合和发展，使得民族声乐的发展走上多元化的道路。

3.实现民族声乐创作的多元化

民族声乐的歌曲形式上多样化，歌曲通俗易懂，得到广大听众的喜爱，具有很高的艺术价值。民族声乐常常吸收民间音乐的素材，在民间阴郁的基础上加入新颖的曲调，这些民族声乐作品多取材于流传各地的民间艺术形式之中，因此在腔调上和旋律上强烈的民族风格特征和民族风格。许多优秀的民族声乐工作者深入到基层，从民间丰富的音乐素材中改变出了许多优秀的作品。民族声乐的创作应该根据不同的欣赏群体来进行，在创作技巧上，不能单纯的依照固定的风格和内容来确定创作风格。为了使创作既有传承性又有创造性，民族声乐的创造者必须在本民族文化的基础上，不断学习外来文化，以便在民族声乐的创作中把民族的特色表现的更加的具体化，富有感染力。这种中西并用的民族声乐的创作方式能使我国的民族声乐朝着多元化的方向稳步的迈进。

结语

在21世纪这个多元化发展的今天，文化的多元化必然促进民族声乐发展的多元化，因此民族声乐发展的多元化势在必行。民族声乐作為我国丰富的音乐文化的瑰宝，它对于民族的内涵和精神气质以及审美观念的形成有着重要的作用。在民族声乐的发展过程中，必须坚定地走多元化的发展道路，克服前进中的障碍，从我国的各民族的文化中提取丰富的素材，创造多元化的民族声乐作品。