状物抒情

图文｜齐 欣 齐 备

图1 静夜诵经。摄影中的状物抒情，可以产生联想，抒发作者的思想感情

状物，以描绘物体或景色为主，主体可以是景物、建筑物、动物等。拍摄时首先必须突出中心，只有中心思想明确，才能让观者领会你的表达意图。抒情即表达情思、抒发情感，指以形式化的结构象征性地表现个人内心情感，它与纪事相对，有主观性、个性化和诗意化等特征。文学上的抒情方式具体分为借景抒情法、触景生情法、咏物寓情法、咏物言志法、直抒胸臆法、融情于事法和融情于理法等，可以为摄影参考。比如，黄山风景区西海大峡谷中，一处石景神形兼备，酷似一位和尚打坐念经（图1），时段和光线决定着形象。由此可见，抒情主要反映社会生活的精神方面，并通过在意识中对现实的审美改造，达到心灵的自由；它是个性与社会性的辩证统一，也是情感释放与情感构造、审美创造的辩证统一。

状物抒情式图景的拍摄，重在突出被摄对象的形状、姿态、色彩以及其动静变化等。注意把握以下几点：

认真观察

“善于观察，细心观察”是拍景、状物的必要条件。观察的目的是为了捕捉事物的特征，获得总体认识，弄清局部情况，注意事物的动静变化等。从中获得深刻的体验和真实感受。所以，我们无论观察什么事物，都要有目的、有次序、认真细致地进行观察，粗枝大叶，走马观花往往会忽略或丢失许多有趣的景致。

在南方河网密布的地方，夏日湿地池塘里种植了荷叶和荷花，形成了荷塘。荷塘同时也是一种文化，有很多诗词和歌曲以荷塘命名。在这里摄影人漫不经心地转悠，都能够找到灵感。文学家朱自清的著名散文《荷塘月色》，描写清华荷塘月色之美，抒发心情，寄托了作者一种向往于未来的政治思想，也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。《“鹬蚌相争”》（图2）的拍摄，是受同名寓言故事的启发：湖滩上，一只河蚌张开壳在晒太阳。有只鹬看见了，猛地把嘴伸到壳里去啄肉。河蚌急忙把壳合上，牢牢地夹住鹬的嘴不放。就这样，鹬和蚌相持着，谁也不让谁。正当双方筋疲力尽的时候，有个渔夫看见了，不禁喜笑颜开，他没费一点力气，就把它们一起捉住了。这则故事后来演化为成语：鹬蚌相争，渔翁得利。比喻双方相持不下，而使第三者从中得利。

图2 鹬蚌相争。花是鹬、叶为蚌，运用形似手法的拍摄

图3 蓄势待发。“火箭”箭在弦上，随时可以升空

图4 路灯。早不复存在的老式白炽路灯留在人们记忆里

随着夕阳的西沉，光与影悄悄地变化着，荷塘里的景物也变化。天光由明亮逐渐变暗，原先顺光、侧光下清晰的花、莲及叶模糊起来；而唯独逆光将它们的轮廓以剪影形式展现出来，千姿百态、仪态种种。《蓄势待发》、《路灯》都是适时借助夕阳作陪体和背景，主体虽小，却以小见大，妙趣横生。前者画面上（图3），塔架竖立，火箭蓄势待发，在夕阳的衬托下，更显虎虎生气，现场震撼。后者画面上（图4），莲蓬与夕阳配合，惊人形似于老式路灯，经过几十年的改造，给道路提供照明功能的灯具现在已经演变得十分华丽、新颖了，然而这种千篇一律的老式路灯看上一眼就让人怀旧。

我们应该学会在移动中观察，移动位置看到的景物前后往往是不同的。尤其是无人航拍机的普及，为普通大众从“上帝的视角”俯瞰大地提供了可能和便利。以一种极少的视角观察世界，往往会有意想不到的发现和收获。皖南石台县境内的崇山峻岭间，仅小型水库就有50座之多，总控制流域面积为219平方公里，这些水库在不同时期对防洪发挥着举足轻重的作用，对农业发展起到了积极的保障作用。永丰水库是一座凹谷中的小型水库，拍摄时为了把库型记录完整，选择俯向航拍；晴丽蓝天映到水面，呈现碧幽的蓝调，整体看恰似一块璀璨的宝蓝玉石（图5）。

图5 蓝宝石。光彩鲜明，非常绚丽

图6 “金腰带”。像隆重登上拳击历史舞台、极具挑战权，象征王者的腰带

抓住特点

自然界中，各种动、植物，各处景色都不尽相同。即使是同一类物、同一处景，也都因各种原因和时令变化而各不相同，各具特点。所以，我们在拍摄状物类图景时，务必抓住所描绘事物的特点。只有准确把握事物的特点，才能具体、真切，使人印象鲜明。比如，2016年夏季，我国南方地区连续遭遇强降雨侵袭，多地日雨量突破历史极值，即使多数地方没发生洪涝灾害，但堤坝经受着严峻的考验。为防患于未然，秋后入冬各地抓紧施工，建堤固坝。作者发现了这条河的一侧，新加注的黄土呈线形条带，像一条巨大的黄金蟒，又好似拳击手竞追的“金腰带”（图6）。金腰带是职业拳击组织对某一级别冠军的奖赏，得到“金腰带”就意味着成为了“拳王”。

图7 “悬壶”。从空中俯瞰这座砼重力拱坝电站，浑然天成，像一把悬起的水壶

其实，我们还可以侧重某方面，抓住其他特点来进行拍摄，把状物类图景拍得生动、真切。比如，在皖南太平湖航拍过程中，发现一景非常有趣。太平湖水库（又名陈村水库）主要坐落于黄山市黄山区境内，部分位于宣城市泾县境内，是安徽省最大的人工湖。陈村电站大坝位于泾县桃花潭镇的青弋江上，1958年动工兴建，1982年竣工验收，坝顶弧长419米、坝高76.3米、宽8米，气势恢宏。这是一座以发电为主，兼顾防洪、灌溉等综合利用的水利水电工程。从空中俯望陈村水库，随着观察角度的变化，一把“悬壶”出现了（图7）。

凝固瞬间

摄影是瞬间的艺术。一幅照片不论表现什么内容，调动了何种艺术手段，其画面上呈现的只能是生活的瞬间。而这一瞬间可能是百分之一秒，也可能是几十分之一秒。摄影人在万花筒般的世界中，识别出事物的意义及表现事物的适当形式，都要在一瞬间完成。把摄影人选择最佳瞬间比喻为森林中的猎手，是十分贴切的。

图8 老身无奈小虫何。小白鹭对家园的坚守，却无奈于一群小飞虫

图9 听浪。闭目养神静听涛声的情态，生动自然，栩栩如生

图10 轻如飞燕。快艇如燕，滑落碧波之上，活灵活现

在森林中隐蔽拍摄鹭鸟，你会发现鹭鸟喜树冠。鹭科常见有13种，其中大白鹭、中白鹭、白鹭（小白鹭）和雪鹭4种体羽皆是全白。白色体羽的鹭最受人喜爱，站姿甚是高直，从下向上仰望，全身散发出一种高贵气质。拍摄《老身无奈小虫何》时（图8），这只小白鹭站在那里，旁若无人，睥睨四顾，孤高的站姿，几许鄙夷、傲慢的神情，如此自然地把这块土地当作它的领地。然而，一阵昆虫来袭，它却不知道如何对付，表露出万般无奈的神情。

神情警觉的鹬类鸟（图9），是一种常见于水边的有趣鸟种。鹬鸟，小型涉禽，种类繁多，喙长腿长。鹬科共有29属77种，分布于全世界；中国有14属38种，常见的有鹤鹬、红脚鹬等。栖于沼泽地带及沿海滩涂、泥沼、湖泊及稻田，属于近水湿地比较敏感类水鸟的代表，性情活跃，敏捷行走或奔跑，拣起食物、兴奋时头上下点动或往后甩。在长江沿线春、秋两季遇见较多，属于补给能量的迁徙过路候鸟，逗留期为1或2周，应盯住季节抓紧拍摄。

有的静物，一旦有了动力助推，就变成了动体。比如水上快艇，乘风破浪，乘坐的人心跳加速，体验着水上“速度与激情”；然而从空中俯瞰，却像一只轻盈的燕子，在水面上跳荡飞驰，身后拉出的白练，甚为壮观（图10）。一定要把握时机拍摄最美瞬间。

动静结合

有句古诗：“风定花犹落，鸟鸣山更幽”。上半句是静中有动，下半句是动中有静。写诗能以动写静，以静写动，拍摄状物类图景当然也应注意静与动的变化。这里分两种情形，一是拍摄静态景物。比如，在长江沙洲上拍摄，高角度看洲头就像一艘在长江中航行的巨舰，舰首高翘，迎头朝霞，稳稳前行。本是一个静态场景，但是要在静态的画面里寻找动感和韵律感，这个角度做到了：静止画面里，惟妙惟肖的舰首就是动感元素（图11）。二是拍摄动体。可以分情况采用高速和低速快门两种方式。先说高速快门，比如青藏高原，海拔高，光照强烈，但云层厚，云朵也低。经常可以看到不断变化、移动中的区域光影，像《千里单骑》画面上的时光隧道（图12），就是云层遮挡投下阴影产生的。随着太阳的移动，在这个区域呈现的特有光带，将不复存在，见到此景应眼明手快记录下来。再说低速快门，比如在林间拍摄白鹭的时候，为了表现出动体的动感，多以固定相机，配合快门线，降低快门速度拍摄。当成鹭驯导雏鹭，快速扇动双翅的情景出现后，最佳拍摄瞬间不会超过2s（图13）。

图11 乘风破浪。洲头如舰首，而且是迷彩式装备

图12 千里单骑。区域光的作用，让主体变得突出而醒目

图13 驯飞。两只鹭亲善可爱的一面表现得淋漓尽致

图14 长幼有序。3只小鹭由高到低、一字排开，画面既有节奏变化，也伸展为韵律

注重秩序

图15 无人喝彩。形体笨拙的小天鹅彼此之间似乎必须存在某种联系，画面才完整统一

我们拍照片不但要做到“言之有物”，同时还要做到“言之有序”。如果秩序安排不严谨、顺序安排不妥当，无论拍人物纪实，还是描景状物，都会给人以繁杂、凌乱的感觉。这关乎到画面构图，常用的是基本构图形式、形象思维式两类。

拍摄《长幼有序》（图14）时，看到鹭鸟三兄弟由大到小、由粗到细，应用了节奏和韵律。节奏本来表示时间上有规律性的重复，在摄影中指一些形态要素有条理的反复、交替或排列。节奏具有高低起伏的一定格局，能把观者的视线引向趣味中心，并引起视觉快感，激发和丰富人们的想象力。韵律是节奏的变化形式，它变节奏的等距间隔为几何级数的变化，赋予强弱起伏、抑扬顿挫的规律变化，产生优美的律动感。

《无人喝彩》场景中（图15），既有呼应关系，又有疏密对比。呼应是众多物体之间直接的联系，就是各部分间无论远近或者左右，要有应答、关联。画面上各部分之间可以不相互连接，但彼此间不能没有联系，这种无形的联系就是呼应。呼应可以是静态的，也可以是动态的；呼应关系可以是主体与陪体之间的呼应，也可以是主体与主体、陪体与陪体之间的呼应。