中国声乐作品演唱中的咬字吐字问题探究

李月华

（阳光学院艺术系，福建 福州 350015）

中国声乐作品演唱中的咬字吐字问题探究

李月华

（阳光学院艺术系，福建 福州 350015）

声乐艺术是文学语言和音乐语言相结合的艺术。作为声乐艺术的重要组成部分，文学语言需要借助字音来表达。在演唱歌曲时，必须要充分认识到语言在演唱中的基础性作用。一首作品的成功演绎，发声技巧和咬字吐字的完美结合是极为重要的，而在演唱中国声乐作品时，演唱者若不能正确掌握咬字吐字的关键技巧，就会导致其无法以最佳的状态演绎作品的内涵。因此，在中国声乐作品的演唱过程中，我们首先要了解汉字字音的构成，熟练地掌握咬字吐字的技巧，不仅可以把字音准确清晰地传达给听众，还能够生动形象地表达歌曲的思想内涵。本文从中国声乐作品入手，以咬字吐字为切入点论述在中国声乐作品的演唱时常出现的咬字吐字问题及具体表现，对咬字吐字问题出现的具体原因做出分析和探讨，并针对性地提出解决方法。

中国声乐作品；咬字吐字

世界上有很多的歌唱语言，每种语言都有其发音的技巧和规律，但是不管用什么语言来歌唱，都必须要有清晰的咬字吐字。因为歌词表达了歌曲的宗旨和灵魂，阐述了一首歌所要表达的感情和主旨，歌词表达的清晰与否，直接影响听众对歌曲内涵的理解。在中国声乐作品的演唱过程中，语言及其运用的状况越来越受到重视，清晰的歌唱语言是听众听懂歌词内容并能与演唱者产生感情交流的关键，歌曲的情感表达与清晰准确的咬字吐字技巧是密不可分的，良好的咬字吐字是演唱者表达思想情感内容的重要途径。所以想要完成好一首声乐作品，高超的声乐技巧和正确的的咬字吐字缺一不可。字声相结合，感情表达才能更为丰富，这种音乐形式能够直接与听众产生良好的共鸣与交流。

一、咬字吐字在中国声乐作品演唱中的重要性

（一）歌唱中咬字吐字的关系

每个声乐学习者都希望在演唱时能够真切、优美地表达歌曲的内涵，而为了达成这个效果，演唱者必须首先保证听众能够听清每一个字。然而要想做到字正腔圆，我们一定要解决和处理好咬字和吐字之间的几个关系。

歌唱中字与字之间必须实现连贯统一的良好过渡，尽量保持字音转换时腔体的稳定。同时咬字时还要保持高位置的统一，并于同一位置换字，使每个字的音色得到发挥。当然在歌唱中每个字的吐发都需要正确呼吸的支撑去实现，所以歌唱中掌握字与气之间的关系也尤为重要，每一个字都要在气息的轨道上走动，除了要用气息将每个字串联起来，还要恰当运用气息，使气息保持通顺流畅。

在歌唱中，字的功能就是传情达意，所以正确的咬字吐字在歌唱中极为重要。在正确的解决和处理好咬字吐字中的字与字、字与气之间的关系时，才能做到“字里传情”；才能通过咬字吐字来表现一定的音乐风格，最终才能真正地做到字里传情。

（二）歌唱中存在的咬字吐字问题及具体表现

咬字是指汉字字头部分声母的发音必须要咬得清晰准确，字头声母的发音一定要找准着力部位。声母发音是受气流阻碍的过程，通常不能随便延长，要轻轻带过。声母发音的准确与否直接关系到作品歌词内容的准确程度。声乐作品演唱时的咬字问题具体表现为声母发音部位和着力点不准确，有的演唱者甚至会造成含糊不清。例如把“娘niang”字唱成“粮liang”字，发生这类情况时就要注意口腔的开合度和发音的着力点，以免将字头的发音搞混，从而导致发音含糊不清。

吐字是指字腹和字尾部分韵母的发音。传统音韵学将吐字过程中口腔的变化形态归纳为“开、齐、合、撮”四种类型，在中国声乐作品演唱中，有很多人无法正确的掌握这“四呼”发音。在开口呼中，很多人在遇到a、o、e、ai、ao、ang、ong等韵母时，往往无法将着力部分放在口腔后部，导致吐字时不能在喉部用力，因而无法产生较强的共鸣效果。在齐齿呼中，很多人因无法找准发音时的着力部位而导致吐字时没能用上牙齿的力量。在合口呼中，一些演唱者演唱时未能保持双唇的圆形状态，用力不当，口腔始终处于紧张的状态，导致吐字不清。在撮口呼中，一些演唱者在演唱时未能使双唇撮出小圆形，着力点也未能靠前，导致吐字不清。

（三）歌唱中咬字吐字问题出现的原因

声乐作品演唱中的咬字吐字问题与演唱者的普通话水平有着紧密的关系，很多演唱者由于长期受到方言习惯的影响，在演唱声乐作品时不自觉地带有一点方言的味道，尤其是当演唱者十分投入地演唱声乐作品时，往往会对字的发音有所忽略，而将大部分精力用于歌曲感情内涵的表达，由此出现了咬字吐字不清晰的问题。

很多人在声乐作品演唱中出现的咬字和吐字问题实际上与他们错误或者不恰当地运用发声器官有关系，也就是说对唇、牙、舌、齿、喉这五个发音器官的运用技巧还不到位，而导致咬字和吐字过程中出现了一些问题。

演唱者的心理情绪也会在一定程度上影响到咬字吐字的正确性，因情绪不佳而引发的注意力分散，导致演唱者无法将自己的演唱技巧与歌曲有效融合，咬字吐字问题的出现也就在所难免了。

（四）咬字吐字在歌唱中的重要性

中国声乐作品的演唱过程必然与正确的咬字吐字相随，正确的咬字吐字能够成就一段美好的乐曲，对于歌唱中共鸣的完善也很有帮助。

歌唱语言是以生活语言为基础然后再进行艺术加工的，因而具有生动形象的表现力，这就需要歌唱者能够深刻的理解文字内涵，同时有效地将语言与音乐相结合。只有在演唱中保持气息的流畅、通顺和喉头的稳定，并以最大限度地延长每个字的韵腹，才能展现出结实饱满的歌声。

要想准确的表达一首歌曲所蕴涵的深刻内涵，必备的条件就是歌词咬字吐字的准确和清晰。如若不能，这时思想感情将毫无表现力可言，而如果歌唱者在演唱时无法让听众准确清晰的听清歌词的内容，那么也就无法以声传情的打动观众，就算有高超的声音技巧也无济于事。

二、解决咬字吐字问题的方案和对策

（一）加强理论学习，了解咬字吐字的基本原理

歌唱者必须加强自身的理论知识学习，才能保证咬字吐字的清晰准确。此外不仅要了解咬字吐字的基本原理，还要弄清楚发声器官的构造，只有对自己的发声器官的构造有清楚的了解，并根据自身的声音条件和特色在演唱中进行一定的发声练习和处理，才能有意识地去控制自己的发声器官。

（二）演唱之前注重对作品的理解和分析

在演唱一首歌曲前，我们必须对歌曲的创作背景、歌曲本身的风格以及歌词的内涵有一定的了解。有了这些前提后，才开始考虑应该如何去咬字吐字。如在演唱雄壮有力的歌曲时，字头则要有力地唱出，但要避免过度夸张。然而在演唱较悲伤的曲子时，字头就应该清晰平稳的唱出。

（三）努力做到归韵收音

要解决演唱中的咬字吐字问题，最重要的一点就是做到归韵收音，字尾归韵收音的到位能够提高咬字吐字的准确性，有效促进词义的准确表达。对于演唱中的每一个字都要做到归韵收音，尤其是对于结尾的字更要精心做好强音或者弱音的收音工作。如“杭hang”字收尾含混不到位就会唱成“含han”音，或是像“疮chuang”音，如果忘记收音就会变成“穿chuan”音。

（四）坚持“以说带唱，夸张说话”的原则

在中国声乐作品演唱过程中，歌唱者在歌词的表达方面应当保持像说话一样轻松，感觉声音是从喇叭一样的嘴巴里扩散出来一样，着力点要清晰准确，字与字之间要保持通顺，前一个字的尾音要自然过渡到后一个字。力求每一个字的声母韵母都能清晰表达，使得听众都能听清楚。

（五）正确处理咬字吐字与气息、共鸣的关系

声音的共鸣受咬字吐字的影响，咬字吐字技巧不准确，声音就会发紧，共鸣位置就低。在演唱实践中，很多人一味强调共鸣，而对字与共鸣之间的关系有所忽视，甚至还有人刻意追求美声唱法，模仿美声的音色，导致喉部撑大，声音并未如预想那样变得通畅，反而使自己的气息沉不下来。因此，在演唱中国声乐作品时，要准确清晰地发出字音，共鸣运用必须遵循一定的规律，要按照字的母音来决定口腔的张与合。在平时的训练和演唱实践中，一定要注意气息下沉而不能坠，打开喉咙而不能撑，追求共鸣而不能僵和卡，要在整个歌唱过程中始终保持气息的相对稳定和声音的灵活。

（六）注重咬字吐字与情感的关系

在中国声乐作品的演唱过程中，应当借助咬字吐字即语言来表达情感，使得咬字吐字、语调都能服从歌曲内涵的表现需求。为此，演唱者要将日常生活中的语言艺术化和音乐化，并且要掌握好咬字吐字、收音归韵的技巧和方法，必须要将咬字吐字和情感结合起来。由于歌词的思想内容不同，歌唱时的情绪、咬字吐字、语气就有明显的差别。在演唱实践中，只有通过对咬字吐字正确与错误的比较，才能解决声音滞重、靠后、旋律笨重、压舌根、声音不统一等一系列问题。

三、结语

任何一部声乐作品都是以语言为媒介来表达思想感情的，歌唱的目的亦是通过表演者的演唱来抒发歌曲中主人公的思想和情绪。准确清晰的咬字吐字是歌唱的先决条件，只有解决好歌唱中的咬字吐字问题，才能将声乐作品中的思想感情完整地、充分地表达出来。

声乐学习者在演唱时要想做到语音纯正、吐字清晰、声音明亮、圆润就必须加强理论学习，了解咬字吐字的基本原理，才能有意识地去控制自己的发声器官，弄清楚发声器官的构造，做到科学用嗓。在演唱每首歌曲之前都要对作品进行理解和分析，把握好每一种歌曲风格的情感，做到正确的咬字吐字，需要归韵的音就一定做好归韵，在根据歌曲的风格适当延长韵腹，最后做好字尾收音工作。重视咬字吐字的作用可以更加了解并熟练地掌握咬字吐字的技巧，从而提高我们声乐的演唱水平。■

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李月华（1982-），女，山东淄博人，阳光学院艺术系讲师，硕士，主要研究方向：声乐艺术。