纪实类期刊的新闻性坚守——以《家庭》《知音》杂志为例

□文│杨丽萍

（作者单位：家庭期刊集团有限公司）

中国的纪实特稿发轫于20世纪80年代20世纪末与21世纪初抵达鼎盛。作为纪实特稿载体——《家庭》《知音》曾以月发行量达数百万创下辉煌，成为综合类期刊巨头。2010年后，纪实类期刊走向衰落。为何出现如此变化？纪实类期刊是否已是穷途末路？本文主要探讨，在互联网的大背景下，如何直面纸媒之窘境，以纪实特稿的新闻性为着力点，寻求纪实类期刊的出路。

一、 纪实类期刊变化之一：新闻性的强化

20世纪80年代初，中国新闻文体仅三种：消息、通讯和新闻评论。纪实性文章以通讯、散文、报告文学和传记文学等非虚构文体为支撑。改革开放后，社会生活节奏加快，叙事缓慢的文体越来越难以满足读者需要，报刊出现标有“社会纪实”“大特写”“特别报道”“特稿”等融合通讯、报告文学、散文等文体的稿件，编辑与作者将之称为“纪实”或“特稿”，也有人称之“纪实特稿”。

当时，纪实特稿新闻性极弱，有的新闻要素不全，有的不注重新闻由头。20世纪90年代末，纪实特稿成为强势文体，登陆多家报刊，有的综合类期刊将其作为主打文体，如《家庭》《知音》《深圳青年》等，《华西都市报》《沈阳日报》等报纸开辟纪实版。

随着纪实类期刊大受欢迎，发行量节节攀升，相互间的竞争也达到白热化，《知音》《华西都市报》采取千字千元的稿酬战略，《家庭》稿酬最高时，头题稿件每篇两万元（约千字4000元），普通稿千字1000～1400元，同一作者年内发表三篇头题奖励一辆汽车。

“稿酬也是投资”，以一流稿酬，组一流稿件，办一流报刊。高稿酬加笔会（《知音》《家庭》《华西都市报》每年根据作者发稿的分量与数量，决定其参加国内或国外不同等级的笔会）的经营模式，使“两刊一报”大获成功，在杠杆的作用下实现了良性循环，《家庭》和《知音》成为国内综合类期刊的王者，入选中国期刊第一方阵。

中国纪实特稿与西方特稿相似。西方特稿在20世纪70年代已成为常见的新闻文体。普利策新闻奖在1978年设立了特稿奖。乔恩·富兰克林在1979年以《凯利太太的妖怪》获得首奖。乔恩·富兰克林给特稿下的定义是：“特稿是一种非虚构的短故事形式。”[1]

在中国，《南方周末》著名特稿记者南香红说：“当我尝试用一种自己能熟悉驾驭的文体进行新闻表达的时候，我并不知道什么叫特稿。我只是想，要讲好一个故事，讲一个好故事。”不论乔恩·富兰克林的“非虚构的短故事形式”，还是南香红的以故事进行的“新闻表达”，均揭示了特稿的第一要素——非虚构性，即真实性。

特稿作为新闻与文学相融合的文体，仅有真实性是远远不够的，还必须有新鲜性。根据新闻定义——“新闻是对新近发生的事实的报道。”[2]“新近发生”的含义有二，一是在时间上是“新近发生”的，犹如刚出炉的面包，散发着浓郁的麦香；二是事实是新颖独到、前所未有的。真实性和新鲜性是新闻价值要素的两个不变要素，缺一不可。无论是真实性缺失还是新鲜性缺失，都构不成新闻。

时间是可以度量的，“新近”可以是某一时间点，也可以是某一时间段，即从事实发生到结束。作为纯新闻——消息，其主要功能是告知，其价值随受众的获知而消失。新闻界说过：“今天的新闻是金子,明天的新闻是银子,后天的是垃圾。”可是，在互联网时代，新闻可以实现即时播报，因此一刻钟前的新闻，甚至一分钟前的新闻均有变成垃圾的可能。

纪实特稿的时效性远弱于消息，是其功能与周期所决定的。特稿的功能有二，一是告知，二是审美。审美比告知有耐压性。特稿从选题确定到采访、写作、编辑、校对、印制起码要10天左右时间。纪实特稿不仅“抢”不过消息，而且作为延伸式采访，其采访线索往往来自于消息。

特稿的时效性主要体现在谁“抢”先发表，作为“告知”只有第一，没有第二。同一线索、同一角度的特稿，不论采得多么扎实，细节多么感人至深，文字多么优美，随着“第一”的发表，“第二”也只能忍痛舍弃。为此，纪实类期刊纷纷改刊，月刊改半月刊，半月刊改旬刊。《家庭》杂志在1999年由月刊改为半月刊，缩短了出版周期，新闻性大幅增强，2000～2010年，96%特稿交待事实发生时间，67%的事实在两个月内，15%为3个月，11%为4个月。

二、纪实类期刊变化之二：新闻性强化中的弱化

戴维加洛克在其所编的《普利策新闻奖特稿卷》前言中写道：“一篇杰出的特稿首先要关注的应该是高度的文学性和创造性。”[3]但是，“这些与现实主义小说相媲美的报道最基本的一点是：它们包括了传统新闻的内核——真实，每个故事、每个细节都是实际发生的，甚至每一句话每一次心理活动都是采访对象承认过的。”[4]

特稿是新闻的延伸采访与写作，是对新闻背后的深度挖掘。《家庭》《知音》等期刊所发的纪实特稿在选题上偏重于个体生命的体验与情感经历，如恋爱、婚姻、家庭等涉及个人隐私的问题，被采访者往往要求隐去其姓名和地点（具体单位，或所在城市位置）、事实发生时间，因特稿的故事新颖、传奇，戏剧性强，情节感人，细节吸睛，编辑部只得妥协与让步，接受这种新闻要素不全、主人公化名的纪实特稿。

以《家庭》每年第一期第一篇特稿为样本进行的统计分析发现，1996～1999年，有15%隐去主人公真实姓名；2000～2010年，有12%隐去主人公真实姓名。

真实是特稿的魅力，也是其生命力。读者之所以被特稿中的故事吸引，难以释怀，甚至有一种与主人公沟通、交流的愿望，就是因其是真实的。新闻要素缺失或不全，不仅削弱读者对之关注，还会对其真实性产生怀疑。新闻要素缺失，也为作者提供了虚构的可能与空间。

故事的新鲜既是特稿的核心要素，也是其竞争力的体现。纪实特稿要想拥有极高吸睛指数，故事要前所未闻，情节要富有戏剧性与传奇色彩，细节要丰富细致，感人肺腑。

对虚构的小说而言，“怎么写”比“写什么”重要；对纪实特稿而言，“写什么”比“怎么写”重要。特稿的非虚构性决定“写什么”受制于掌控的新闻题材，并非完全由作者主观意识所决定。

新颖独到的故事是稀缺资源，谁占有稀缺的故事资源，谁就占有财富。但同时纪实特稿作者素质参差不齐，有的初高中毕业，文化层次不高，在高稿酬的诱使下，开始用各种手段造假，假稿的出现使纪实类期刊作为媒体的公信力受到质疑。一是移花接木，编造假稿。有的作者担心被追究，编造的假稿新闻要素不全，主人公化名。这种假稿难以通过三审。有的移花接木，从网上找到新闻照片，再无中生有编造故事，如《华西都市报》发表的《中国海军索马里护航逼出跟踪潜艇》纪实特稿，就是网上下载照片再编造故事的假稿。二是往新闻事件“注水”，将新闻事实故事化、戏剧化。造假者为让稿件一波三折、悬念叠起、细节感人至深，将低情感故事包装成高情感故事，对事实进行“艺术创作”。 《知音》2008年第34期发表的《听泉的汶川女孩，画家爸爸来了不再哭泣》涉及的主人公李自健的律师指出，该文捏造故事情节，虚构细节与对话。

三、纪实类期刊的出路：新闻性的坚守

2010年后，纪实类期刊的生存空间遭遇强力挤压，繁盛不复存在，“以一流稿酬，办一流期刊”的愿景破灭，稿酬由千字千元减至七八百元，甚至二三百元，作者纷纷“改换门庭”，相当多的期刊将命运寄托于改刊，甚至放弃纪实特稿。

纪实类期刊的衰落既是大势所趋，又有自身的原因。互联网以超强时效、超大信息量吸引着受众，纸媒陷于困境；进入读图时代，受众对长篇文字厌倦，动辄四五千字的纪实特稿受到冲击；还有，纪实特稿新闻性的弱化导致公信力下降。

新浪首席执行官兼总裁曹国伟先生认为：“优质内容始终是稀缺资源。”腾讯网副总编辑马立认为，在传统媒体出现断崖式崩塌后，这种稀缺性越发凸显出来。

《新闻学大辞典》对特稿的解释是：“特稿就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。”笔者认为，特稿具有告知与审美功能，融合新闻性与文学性的文体是不会过时的。尤其在社会发生急剧变化的情况下，如美国作家菲利普·罗斯所说，“我们现在生活在这样一个年代里，任何小说家的想象力在次日早上的报纸面前都备显无力”。现实比小说还精彩，现实生活比想象更丰富，了解真相成为人类精神生活的一种特殊需求，纪实特稿有其独特的存在价值。

纪实类期刊在互联网时代要想生存下去，要调整读者定位，改大众传播为小众传播，进一步增强针对性与实用性。纪实类期刊必须坚守纪实特稿的新闻性，确保真实性、准确性和新鲜性。如 《知音》 成立法务部，专门负责稿件的审核，真实性有问题的稿件不得上版。《家庭》三级审稿层层把关，在办刊方针上提出“回归新闻”，成立了记者部，组建自己的采访队伍以保证纪实特稿的新鲜性和真实性。编辑意识从采访环节介入，贯穿纪实特稿制作的始终，对题材进行深度挖掘。纪实特稿的新闻要素齐全准确，不得对情节细节及人物的心理活动进行虚构加工。选材上注意新闻事件的新鲜性，要富有时代气息，能反映当下生活。题材面要宽，避免陈旧雷同。

纪实特稿强化新闻性，才有可能成为传统媒体的优质内容，其价值在互联网时代才能凸显出来，作为纪实特稿载体的期刊才能求得生存与发展。

（作者单位：家庭期刊集团有限公司）

注释：

[1]黄炜.新闻采访写作[M].上海：上海大学出版社，2005

[2]陆定一. 我们对于新闻学的基本观点[N]. 解放日报，1943-09-01

[3]（美）戴维加洛克.普利策新闻特稿卷[M]. 北京：新华出版社，1999

[4]胡连利，甄巍然.《普利策新闻奖特稿卷》：新闻奖的创新意义[N].光明日报，2004-01-25