故宫博物院藏宋琴综述

□ 刘岐荣

Liu qirong

故宫博物院藏宋琴综述

□ 刘岐荣

Liu qirong

故宫博物院藏琴36张，其中宋琴9张。本文根据《故宫古琴》、《蠡测偶录集》的记载，对故宫博物院藏“万壑松”琴、“玉壶冰”琴、“玲珑玉”琴、“清籁”琴、“海月清辉”琴、“奔雷”琴和两张“仲尼式”琴，共9张宋琴进行梳理和分析。

1.万壑松琴

仲尼式，北宋制作。1983年入藏故宫博物院。通长128.6、额宽19、肩宽20.4、尾宽14.9厘米。桐面梓底，木极朽败，通体黑漆，八宝灰胎，发蛇腹冰纹，间牛毛断，琴头偶有梅花断。长方池沼，金徽、玉轸，白玉足，红木岳尾。琴背上方刻楷书“万壑松”琴名，龙池两边有天津书家朱宝成题铭（图1）。

2.金钟琴

仲尼式，北宋官琴。清宫旧藏。通长115.7、额宽16.4、肩宽19.6、尾宽13.6厘米。通体黑漆，牛毛断，葛布地鹿角灰胎，长方池沼，蚌徽，紫檀岳尾、紫檀足。琴背上方刻小篆“金钟”琴名。池左右刻隶书琴铭“闲邪纳正，导德宣情”，龙池下方刻草书“宣和殿”，又九叠文“御书之宝”大印。“宣和殿”宋哲宗绍圣二年建成至徽宗宣和元年改名保和殿计存在24年。此琴亦当是这期间所制，应为徽宗时的“官琴”（图2）。

3.玉壶冰琴

仲尼式，南宋制作。清宫旧藏。通长119.1、额宽17.8、肩宽19.3、尾宽13.3厘米。桐木斫，黑漆、鹿角灰胎、蛇腹间流水断。长方池沼。金徽，檀木轸，白玉足。檀木岳尾。琴背龙池上方刻小篆“玉壶冰”琴名。池内左右朱漆楷书“宋绍兴二年，公路金远制”。绍兴二年即1132年。元周密《云烟过眼录》云：“金公路，所谓金道者，绍兴初任，琴薄而轻。”（图3）

4.玲珑玉琴

仲尼变体，南宋制作。清宫旧藏。通长118.4、额宽17.4、肩宽19、尾宽13厘米。桐木斫，黑漆，八宝灰胎极薄，牛毛间蛇腹断，池沼连弧形状。金徽、玉轸足，紫檀岳尾。琴背龙池上刻行书“玲珑玉”，左右刻草书琴铭“峄阳之桐，空桑之材；凤鸣秋月，鹤舞瑶台”。龙池下行书“复古殿”，又九叠文“御书之宝”大印。“复古殿”绍兴二年以后在建康（南京）所修行宫之一殿，绍兴二十八年于临安（杭州）又有此殿之设，全部铭刻为当时所一手而成，俱贴金（图4）。

5.唐贞观款仲尼式琴

南宋制作。20世纪60年代后入藏故宫博物院。通长126.1、额宽18.2、肩宽20.1、尾宽14.6厘米。桐木斫，黑漆，八宝灰胎，小蛇腹间梅花冰纹断。长方池沼，蚌徽，红木轸足，枣木岳尾。琴背龙池左右刻小楷“唐贞观二年淳化寺古桐华山道人制，明崇祯六年海泉道人重修。”（图5）

6.仲尼式琴

南宋制作。清宫旧藏。通长125.2、额宽17.8、肩宽19.5、尾宽13.6厘米。桐木斫，黑漆，鹿角灰胎，牛毛断。长方池沼，蚌徽，青玉足，紫檀岳尾（图6）。

7.清籁琴

图1 万壑松

仲尼式，南宋制作。清宫旧藏。通长121.2、额宽17.6、肩宽18.2、尾宽13厘米。桐木斫，黑漆，鹿角灰胎，冰断纹。长方池沼，金徽，白玉轸足，紫檀岳尾。琴背龙池上方刻篆书填青“清籁”琴名，其下填朱“乾隆御赏”方印。池左右直抵双足刻梁诗正、励宗万、陈邦彦、董邦达、汪由敦、张若霭、裘曰修琴铭，填以五色。琴铭分别为：

竹萧萧，松谡谡。鸟调簧，泉漱玉。天籁应宫商，谁能传此曲。静啸抚清弦，希声想涵蓄。臣诗正。

图2 金钟

图3 玉壶冰

图4 玲珑玉

图5 唐贞观款

元气必清，声法乃肖。太音正希，谁为鼓召。寂然趺坐，莞尔独笑。金徽未张，閟此古调。忽和天倪，韵流万窍。非石钟鸣，非苏门啸。入耳会心，心灯字照。手挥五弦，静领其妙。臣励宗万敬铭。

虚斋拂徽轸，吹万起空谷。纤条发长鸣，泠泠袭书屋。天地皆秋声，寒螀杂古木。九秋爽气横，逸响振岩谷。调如笙竽清，幽律警茅屋。心与太古期，萧森动万木。臣邦彦敬铭。

金徽玉轸，响彻丝桐。七弦泠泠，六律雍雍。淡而弥远，和而不同。躁心以释，矜气以融。清夜静听，天籁靡穷。臣邦达。

空山杳然，声何为来。谁持风轮，一阖一开。臣由敦。

竹铿尔，松翳如，泠泠万窍鸣庭除。前者唱于后者喁，出虚之乐惟此夫。臣若霭。

泉凌晨而泻涧，叶向夕以吟风。何事泠泠淅淅，都教并入弦中。臣曰修。

池内右刻楷书腹款“严恭远斫”（图7）。

8.海月清辉琴

仲尼式，南宋制作。清宫旧藏。通长117.2、额宽16.4、肩宽18、尾宽12.6厘米。桐木斫，髹栗壳色漆，有朱漆修补。鹿角灰胎，牛毛冰纹间梅花断。长方池沼，金徽，青玉足，青白玉轸，紫檀岳尾。琴背铭刻：龙池上方刻隶书填青“海月清辉”琴名，其下填朱方印“乾隆御府珍藏”，池左右直抵双足刻梁诗正、励宗万、陈邦彦、董邦达、汪由敦、张若霭、裘曰修琴铭，填以五色，分别为：

瀛海兮澄鲜，辟月兮秋悬。想孤光之通印，拟逸韵之清圆。霏空露华湿，荡影明珠拾。水仙操兮鱼龙听，伯牙叹兮成连迎。臣梁诗正。

流水今日，明月前身。诗品所贵，琴理则均。金波有魄，紫澜无尘。惟明惟洁，面目各真。指上消息，难得解人。浣心以净，养性以醇。清辉在抱，调肺腑春。臣宗万。

水中月，声中景，意中缘。出沧波，圆魄鲜。泝空明之流光，惟托响于素弦。臣邦彦。

峄阳之桐高百尺，斫为雅琴和以怿。皎如长空悬皓魄，海波相映澄日夕，成连归去窅无迹。清秽心神形俱释，泠泠一曲高天碧。臣邦达。

涛涌银盘，凉生玉宇。濯冰壶而砭骨，引潜蛟使起舞。知音哉素娥，为一弹而再鼓。臣由敦。

老蟾入月蚌含胎，鞠通亦爱神仙材。三虫跳掷天风来，臣若霭。

何年斫此苍玉精，一弹再鼓移人情。海中明月弦上声，初闻沨沨海水清。继看皎皎秋月生，金波雪浪同光晶，忽然晃漾开瑶京。成连刺篙出东瀛，微风引之度青城。眼中亲见三山横，人间筝笛徒营营。臣裘曰修（图8）。

9.奔雷琴

图7 清籁

图6 仲尼式

仲尼式，南宋制作。1983年入藏故宫博物院。通长126.6、额宽18.5、肩宽20、尾宽15.6厘米。桐木斫，黑漆，紫漆修补。鹿角灰胎薄而坚，小蛇腹间牛毛断。长方池沼，蚌徽，牛角足，象牙轸，紫檀岳尾。琴为天津琴家宋镜涵旧藏（图9）。

依据《故宫古琴》和《蠡测偶录集》对故宫藏9张宋琴进行分析：

“万壑松”和“金钟”2张琴为北宋琴，其余7张“玉壶冰”琴、“玲珑玉”琴、“清籁”琴、“海月清辉”琴、“奔雷”琴和两张“仲尼式”琴，为南宋琴。清宫旧藏琴为北宋“金钟”，南宋“玉壶冰”、“玲珑玉”、“清籁”、“海月清辉”、“仲尼式”6张。

“金钟”琴刻有“宣和殿”大印，明代曹昭《格古要论》和屠隆之《琴笺》载：“宋时置官琴局制琴，其琴俱有定式，长短大小如一，古曰官琴，但有不如式者俱野斫。”由此可知宋琴有官琴和野斫之分。“金钟”的“宣和殿”是宋哲宗时期绍圣二年（1095年）建成的宫殿，“宣和殿”、“御书之宝”印及琴背铭刻均为原刻并涂以金漆。古琴界未对此琴是官琴还是野斫作定论，但从此琴琴背铭刻来看，定为北宋官琴的可能性还是比较充分的。

图8 海月清辉

图9 奔雷

“玲珑玉”琴虽然有“复古殿”，又有九叠文“御书之宝”大印，但郑珉中《两宋古琴浅析》一文中认为“玲珑玉”、“玉壶冰”及天津艺术博物馆藏“玉壶冰”在制作风格有相似之处，皆为南宋“野斫”。

“清籁”、“海月清辉”两张南宋琴有乾隆时期七大词臣梁诗正、励宗万、汪由敦、张若霭、陈邦彦、董邦达、裘曰修的题诗。根据《紫禁城》2015年8月学术增刊《故宫博物院藏四张古琴七大臣题刻年份考释》一文论证，七大臣为“清籁”、“海月清辉”两张琴题诗的时间，最大可能就是乾隆十年的下半年。

故宫博物院藏9张宋琴均为仲尼式。唐代社会崇尚佛教，从唐晚期以来的社会崇尚儒学，宋代孔孟儒家学说得到恢复和发展，于是宋以来古琴家多用仲尼式琴。

（责任编辑：牧风）