袁孙翔：琴韵人生

· 胡明刚

袁孙翔：琴韵人生

· 胡明刚

袁孙翔，浙江天台人，系海派琵琶演奏家，唯一的“三弦拉戏”南派传承人。耄耋之年的他，从事琵琶演奏和教学的时间已有50余年，是当地从艺资格最老的琵琶名家之一。在袁孙翔的不懈努力和大力推动下，浙江天台成为遐迩扬名的“琵琶之乡”。

启蒙恩师叶兆元

袁孙翔少时住在浙江省天台县城关，其父以开小百货店为业，每有空闲，则弹月琴、拉二胡自娱，他自幼得其熏陶。

百货店的对门住着叶兆元先生，叶先生时常弹拉吹打，袁孙翔听得很是入迷。几经周折，他终于拜叶先生为师，学弹三弦，受其启蒙。

虽然父亲懂音乐，但拒绝儿子学琴。高中毕业后，袁孙翔因患肺病，没有考上大学，父母便叫他学中医，一来保命，二来谋生。学医一年多，袁孙翔就将《汤头歌诀》和《药性赋》背得滚瓜烂熟，但他学琴之心不改初衷。叶先生觉得他为人聪明，鼓励他继续学习三弦。因此，袁孙翔对三弦尤其喜爱。

拜师王育和 学琵琶如痴如醉

1959年，浙江民间歌舞团到台州招生，全台州有300多人报考，袁孙翔也参加了，结果考了好几天，仅录取了黄岩弹琵琶的叶某。当时，临海民间三弦演奏家陈建华特意召集袁孙翔等二三十位学生，他们恭请叶某表演，年逾花甲的陈老先生竟然尊称叶某为老师。叶某弹奏了《阳春白雪》《春江花月夜》和《十面埋伏》的其中一段，尽管指法似嫌生硬，但已博得满堂喝彩。

于是，袁孙翔下决心学弹琵琶，发誓非考上个专业演出团体不可。他四处打听，得知本地有位盲人算命先生有一把琵琶，于是立即登门造访。在算命先生的家中楼梯下，其家人终于找到了那张坏了品、掉了轸子的破琵琶。袁孙翔如获至宝，花4块钱买了下来，将琵琶修好后，就恭恭敬敬地拜王育和为师。

王育和琴棋书画件件皆通，被鲁迅先生谓之为“半才子”，他原是上海大同乐会的乐师，与国乐大师卫仲乐先生师出同门。大同乐会名家云集，王育和曾拜汪煜庭先生学琵琶。解放后，王育和应邀担任天台中学的英语教师，与许杰、曹天风先生交情甚厚。天台中学每周末举行音乐演出活动，王育和经常演奏琵琶。

当袁孙翔向他提出拜师愿望的时候，王育和说：“学琵琶要耐得住苦。”袁孙翔听后不住地点头。王育和看到眼前的这个小伙子忠厚有灵气，答应收其为徒，并当即教其轮指，详细讲解要诀。

袁孙翔欣喜若狂，每天轮指不断。再见王育和先生时，袁孙翔轮指已经得心应手了。王育和十分满意，教他弹奏《阳春白雪》和《春江花月夜》，介绍作品的时代背景和乐曲的艺术特色，非常细致，并让其得到文学艺术历史音乐等多方面的熏陶。王育和先生平时待人彬彬有礼、和蔼可亲，但在传授技艺上却很严格，一丝不苟。

袁孙翔深知拜个好老师不容易，尊敬老师如同父亲一样，师生配合极为默契。每次听课回来，袁孙翔都要坐在小阁楼上，怀抱琵琶轻轻弹奏。临睡之前，将琵琶挂在床头，连做梦也想着弹奏。有时情绪高涨，夜不能寐，长年累月勤练不辍。他的演奏技艺也突飞猛进，肺病竟然不治而愈了。

曲逢知音 与卫仲乐成忘年交

1958年初，杭州歌舞团开始组建。同年底，袁孙翔从朋友的来信中得知浙江歌舞团招聘的消息，真是喜不自禁。他跑到王育和先生那里谈了自己的打算，王先生鼓励他去报考。

为了避开父母的阻挠，袁孙翔在一个清晨偷偷溜了出来，在好友的资助下，买了一张票，搭上了去往杭城的木炭车，最终如愿以偿。袁孙翔说，如果没有王育和先生的培养和鼓励，没有付出极大的勇气，此生也就仅留遗憾了。

后来，袁孙翔到上海学习器乐，王育和先生得知后非常欣慰，特地修书一封，将袁孙翔推荐给上海音乐学院民乐系主任、国乐大师卫仲乐先生。在卫仲乐先生的谆谆引导下，袁孙翔的演奏艺术日臻成熟，两人也成了忘年知音。在卫仲乐先生患小中风后，袁孙翔多次探访，并精心服伺先生上厕所、穿衣裤。卫仲乐先生流着眼泪说：“自从瘫痪后，学生们很少登门，你老远赶来，实在难得。”他邀袁孙翔同餐，听取他近期学业进展情况和对音乐的见解，感慨万千。

袁孙翔记得，有一次，卫仲乐先生带了两个本科生，让他们听袁孙翔弹奏《十面埋伏》，说：“袁孙翔是用指甲弹奏的，既有力度，音色又美，不出噪音，你们可以好好学习。”然后又介绍曲中的《放炮》和《呐喊》两段的艺术特色和演奏处理技巧。下午，卫仲乐先生又让儿子卫祖光请假，将自己在美国十几个城市演出的录音带一一搬出来，逐个播放给袁孙翔听，一直听了三个钟头。卫仲乐先生演奏的琵琶、古琴、二胡、洞箫、箜篌曲，让袁孙翔获益良多。临别时，卫仲乐先生又选出两盘录音带相赠。

袁孙翔与卫仲乐先生（左）

琵琶是竖抱着弹奏的，古琴却是横着弹奏的，韵味不同。袁孙翔回忆，卫仲乐先生有一次听袁孙翔演奏《塞上曲》后，兴致特好，引他到内室，取出珍藏了40年的仲尼式古琴，说这是一张“唐琴”，是通过一个朋友在一位大家手里买的，只有故宫博物院有一张类似的古琴，也算是国宝了。卫仲乐先生用此琴弹奏一曲《流水》，再弹一曲《醉渔唱晚》，并问：“你会好几种乐器，会弹七弦琴吗？”

袁孙翔回答说：“民乐拉弦和弹拨可以，但是七弦琴没学好。”

卫仲乐先生说：“你不简单，还可以学学古琴。”两人可谓推心置腹，曲逢知音。卫仲乐先生又说：“小袁，你是我最谈得来的人，可惜你不在上海。”

后来，袁孙翔将他的学生范慧英和杨剑萍、袁音等人带来拜见卫仲乐先生，并介绍他们取得的成绩，卫仲乐先生连称“后继有人，后继有人”，并把自己新出版的盒带和琵琶曲谱相赠。

得沈易书真传将"三弦拉戏"技法弘扬

袁孙翔回忆在上海师从沈易书先生学习“三弦拉戏”时的情景，又是另一番感慨。

我国在唐代起就开始有“三弦”这种乐器了。后来到了沈易书、王殿玉这一代人，就开创了南北两派以弓奏代替弹拨的“三弦拉戏”技法。沈易书是上世纪50年代我国著名的民间盲人器乐演奏家，一生坎坷，有着与阿炳、孙文明一样的神韵。南派的“三弦拉戏”，音色细腻富有内蕴；而北派王殿玉的演奏却粗犷豪放，音量宏大。“三弦拉戏”可惟妙惟肖地模仿各种戏剧流派唱腔甚至鸡鸣狗叫，极为逼真传神。

袁孙翔为了学到这一绝活，整天服侍沈易书先生上厕所、洗衣扫地，陪着上街购物，数月不辍。他的挚诚终于感动了沈易书先生：“反正我没有子女，你就当我的儿子吧！我把一切全传授给你，你好好用心地学啊！”袁孙翔得其真传，反复研习，废寝忘食。沈易书先生还带袁孙翔去孙文明家听其二胡拉戏仿评弹，使其大开眼界。

1960年10月1日，杭州歌舞团正式成立，在胜利剧院首场献演。袁孙翔奉命回杭，沈易书先生将其首创的两盘“三弦拉戏”京剧录音磁带赠予，并嘱咐明年再来深造。此后，袁孙翔的“三弦拉戏”在杭州歌舞团里独当一面。他拉的《二进宫》《武家坡》《打渔杀家》等节目，成为杭州歌舞团的保留节目。在浙江巡演两圈后，又到甘肃、内蒙、宁夏等地慰问演出，历演不衰，场场喝彩。演出结束后，不少观众甚至跑到后台去了解演出真相。

1963年，袁孙翔专程到上海拜访沈易书时，才得知沈易书先生已驾鹤西去，悲伤不已。

报恩师传艺之德 鼎力推广民族音乐

为报答叶兆元、王育和、卫仲乐、沈易书诸师的传艺之德，弘扬推广民族音乐，袁孙翔一直以培养音乐人才为己任。

1972年，袁孙翔回天台后，组建了天台县第一个民乐团，兼任三所中学的文艺班老师。经过数十年的耕耘，终于桃李满园，一批批音乐新秀纷纷走出天台，找到一片施展才华的天空。杨剑萍、范慧英是袁孙翔众多弟子中的佼佼者，杨剑萍15岁时就考入上海音乐学院，成为该院成立以来最年轻的本科生，毕业后进入浙江歌舞团，出访欧、美、非、东南亚各国，是一位深受观众欢迎的青年演奏家；范慧英获全国首届民间音乐舞蹈比赛二等奖后考入上海音乐学院，曾在罗马乌迪纳举行两次琵琶独奏音乐会，获乌迪纳荣誉市徽，现为上海世纪音乐教育文化传播公司总经理，上海市吉他艺术协会会长。此外，在上海广播艺术乐团担任演奏员的许亚丹，在上海音乐学院就读的范雯雯，经常出国演出的袁蓓，担任琵琶教师的王玲燕等人，都是袁孙翔的得意弟子。

袁孙翔的儿子袁音从小跟父亲学琴，曾得到琵琶大师卫仲乐先生和二胡演奏家项祖英先生的悉心指导。1985年开始，袁音连连在省市比赛中获奖。1994年他从杭州师范学院音乐系毕业后，又考入上海音乐学院音乐系深造。现已继承其父的琵琶事业，与其姐袁虹一起培养出一大批优秀的琵琶古筝优秀乐手。

从1992年开始，上海音乐学院连续几年来天台进行考级，每年参加考级的人数均达到百余人，演奏的乐器有琵琶、古筝、二胡、笛子等。听了他们的演奏，一位来自上海的音乐专家说：“说天台是琵琶之乡，确是名不虚传。”学生们让中国的音乐艺术走向世界，让袁孙翔感到十分的快乐和慰藉。

袁孙翔传教琵琶艺术，在选择学生方面，很看重灵性、感悟和音乐天赋，在强调有娴熟演奏技巧的同时，力求在音乐的格调情韵上下苦功夫。他说，音乐的精神在于一种激情，师生情、父母情、朋友情，乃至山川草木虫鱼情，都是音乐的灵魂。为音乐造情，把情渗透在音乐中，是和谐的，也是纯美别致的。袁孙翔把毕生的精力投入到他的音乐教学中，最朴素的动因就是难以忘怀的真挚纯净的师生情。

在袁孙翔看来，天台山处处充满着音乐的趣味，无论是佛道音乐，还是十番鼓吹，以及高亢昂扬的山歌小调，都令他深深陶醉。袁孙翔终于在琴声中找到了属于自己的情感世界，他深有感触地说：“弹断一千根琴弦只能说明你在苦练，关键是你要用情感去弹，去领悟音乐中的精神和涵义。断不断琴弦无关紧要，关键的是要用心去弹好。”

在音乐的殿堂中，袁孙翔的琴声如诉，韵满人生。

袁孙翔与学生范慧英(左一) 杨建萍(左二)以及他的女儿袁虹(右)

袁孙翔指导学生演奏琵琶

袁孙翔的学生表演琵琶齐奏