斯美塔那“波尔卡”的旋律及音域特征简析

陈 波

(湖北第二师范学院 艺术学院，武汉 430205)



斯美塔那“波尔卡”的旋律及音域特征简析

陈 波

(湖北第二师范学院 艺术学院，武汉 430205)

斯美塔那是19世纪捷克民族乐派的奠基人，钢琴音乐创作是其最主要的创作领域之一，而“波尔卡”又是其钢琴作品中最为最要的创作体裁。据此，笔者选择彼得版(Edition Peters)编号Nr.4455的斯美塔那钢琴曲集《波尔卡舞曲》作为主要的分析研究对象，对斯美塔那波尔卡舞曲中旋律及音域的特征展开分析与探讨。

斯美塔那；钢琴作品；波尔卡；旋律；音域

斯美塔那不仅是19世纪捷克民族乐派的奠基者，有着“捷克音乐之父”的美誉，同时也是19世纪欧洲浪漫主义钢琴音乐的重要代表人物。斯美塔那早年就是技艺精湛的钢琴演奏家，而且实际上，于斯美塔那个人而言，钢琴才是其最主要的创作领域。因此，笔者选取了具有代表意义的彼得版(Edition Peters)编号Nr.4455的斯美塔那钢琴曲集《波尔卡舞曲》作为主要研究对象，对斯美塔那的钢琴波尔卡舞曲中旋律及音域的音乐形态特征展开分析与探讨。

一、旋律特征

(一)歌剧性旋律特征

歌剧性是斯美塔那钢琴作品旋律的最突出特点，其波尔卡旋律中的咏叹性与宣叙性特征别具一格。

1.歌剧中咏叹性的旋律特征表现

歌剧创作中的咏叹调一般为独唱曲，其特点是旋律具有抒情性与歌唱性特征，在情节上是静止的或反映内心的情感，声乐演唱上包含高难度艺术技巧。19世纪的歌剧咏叹调已经发展演变得更加细致和复杂，咏叹调可以细分为“如歌咏叹调”、“连绵咏叹调”、“性格咏叹调”以及“炫技咏叹调”、“模仿咏叹调”等等诸多类别。但是，最具代表性和表现力的应该还是“炫技咏叹调”。

在斯美塔那的钢琴波尔卡创作中出现的歌剧咏叹调旋律特征见谱例1：

通过上面的谱例1，我们能够很清楚地看到乐曲中运用了典型歌剧炫技咏叹调的创作手法，由三连音到七连音再到连续快速的华彩性经过句，犹如花腔女高音在歌唱。

2.歌剧中宣叙性的旋律特征表现

歌剧中宣叙调是朗诵式的和说话式的歌唱形式，其特点是节奏自由，伴奏简单，用以加强说白的节奏和重音。宣叙调常用于叙述事情的场合，作为推进情节进行的手段。歌剧宣叙调一般分为两类：一种是“伴奏宣叙调”，这种形式的宣叙调具有一定的旋律性，有较严格的节奏，诵唱也比较复杂，常用管弦乐队伴奏，其曲调抒情并常用来作正式咏叹调的过度。斯美塔那创作的钢琴波尔卡中具有“伴奏宣叙调”特征的旋律见谱例2。第二种是“清宣叙调”，这种形式的宣叙调更具有朗诵性和说白性特征，是按歌词重音以自由节奏口述诵唱，其曲调近似语言，只用几个不同的音高，并且歌唱的音和韵律随着语言的重音，偶尔有低音乐器和弦伴奏。斯美塔那创作的钢琴波尔卡中具有“清宣叙调”特征的旋律见谱例3。

谱例2的高音声部明显具有一定的旋律性，但是又不像咏叹调中的旋律那样具有歌唱性很强的特点，伴奏声部有较严格的切分节奏进行。而谱例3则像是一个人的独白，单声部自言自语的语言性曲调特征很明显。

(二)综合性旋律特征

斯美塔那的钢琴作品中有不少旋律是声乐的、器乐的以及语言的音调融合成的统一体。这种综合性的旋律是现实主义风格、现实主义音乐艺术的特点之一(见谱例4)。

如谱例4所示，这段旋律中表现出的声乐、器乐与语言音调的综合性特征就颇具代表性。开始三小节和结束处的旋律具有歌剧咏叹调的歌唱性特点，从第四小节开始中声部旋律的级进进行具有歌剧宣叙调的语言音调特征，而低音固定的节奏型好象是舞蹈时器乐的节拍伴奏，并且复调式的写作方法也具有器乐旋律特征。斯美塔那在旋律写作中，将声乐、器乐与语言音调有机地结合并协调地发展是很有特色的创作手法。

(三)伴奏倾向于自由复调的写法

斯美塔那的波尔卡“伴奏”往往具有独立的性格且有自己的旋律，其伴奏声部除了担任和声功能的任务之外，同时又和主旋律有机地编织在一起。见谱例5：

如谱例5所示，这段旋律中表现出的复调特征非常明显。尽管，在创作手法上，斯美塔那的自由复调写法既没有巴洛克时期的严谨，也没有浪漫主义“新古典主义”的大胆创新，但是其独特的民间音乐语汇的运用与自由复调的结合却是独一无二的。

(四)民间音乐特征旋律

在斯美塔那的钢琴波尔卡作品中具有民间音乐特征的旋律也很常见。例如三连音的使用，尤其是三对二的旋律进行(见谱例6)；甚至有六连音、七连音的出现(见谱例7)。这种三连音或多连音的旋律进行，是典型的民间歌曲即兴演唱风格特征的体现。此外，其波尔卡音乐中还有大调和小调音阶中的升四度音的使用；自然小调与和声小调旋律的交替出现，以及持续低音的使用、切分音、波音等体现民间音乐风格手法的运用(见谱例8)。这样，尽管斯美塔那并没有直接引用民间旋律，但是他独特的民歌式主旋律以及体现民间风味表现手法的让人们听到的是捷克波希米亚民间音乐的本质。

捷克民间歌曲中的三连音、五连音或七连音音型是非常常见的，因为歌唱者在演唱时的随意性很大，即使有器乐的伴奏，器乐伴奏也是跟随配合声乐演唱的。因此，即兴性是民间音乐的非常重要的特点之一。此外，斯美塔那写作的持续低音进行则与民间常用的伴奏乐器“风笛”(bagpipe)有关，在谱例8旋律中出现的持续低音就是模仿风笛的效果。有的乐曲中出现过高音区的持续颤音，例如谱例4中所示，是模仿的扬琴的敲奏音色。由此可见，在斯美塔那创作的波尔卡舞曲中，不仅具有典型的民间音乐旋律特征，而且手法和效果丰富多彩。

(五)慢速作品旋律的幻想性特征

斯美塔那的慢速波尔卡给人感觉充满着幻想式或狂想曲特征的浪漫主义色彩。虽然没有快速作品中的活泼，但是却不失优美和内涵。如果说快速的波尔卡象“肖邦”，那么慢速的波尔卡则更象“舒曼”。见谱例9：

慢速波尔卡舞曲或波尔卡舞曲的对比性慢速段落通常更注重表达某种情感或思想，并且尤其在慢速旋律的写作上斯美塔那常用自由复调的手法，这样一来，不仅旋律进行的层次丰富，表现出来的情绪也具有明显的幻想特征。

(六)速度对比旋律特征

速度对比是斯美塔那波尔卡创作中的一个很有特点且比较固定的手法之一。在三首一组的作品中，斯美塔那一般会安排成快—慢—快的顺序，例如“三首沙龙波尔卡”和“三首诗意波尔卡”都是这样的安排；而在二首一组的作品中，则安排为一快一慢。在一首作品的呈示部与中部(尤其是对比性中部)的处理上，斯美塔那同样也将速度的对比作为常用手法之一。

二、音域特征

斯美塔那对于钢琴表现力的发掘很大程度体现在对钢琴使用音域的扩大上，这一点很可能是受到李斯特的影响。这种对钢琴作品创作上的改进，不仅丰富钢琴的表现力，而且还扩大了钢琴的表现范围，在一定程度上使斯美塔那的波尔卡具有着炫技性特征。见表1：

表1

通过上面表格我们能够很清楚的看到，在这十首斯美塔那创作的波尔卡中音域最广的一首达到了六个多八度。因此，笔者认为斯美塔那对于钢琴音域的充分运用，以及在音量、音色的幅度和范围上的扩大具有乐队化的特征，这也是其旋律上的一个突出的特点。

旋律中融入歌剧化的成分是斯美塔那钢琴作品中的重要特征。波尔卡的旋律流畅活泼，歌唱性长线条式的宽广旋律和调皮欢快的短音进行形成对比。在斯美塔那的钢琴作品波尔卡中，民间音乐的习惯表现手法十分显而易见，从早期作品《婚礼场景》之《波尔卡》到晚期的波尔卡作品，我们都能够从中轻而易举地找到民间音乐的因素。此外，我们还发现斯美塔那钢琴作品中有非经常地模仿肖邦、舒曼和李斯特钢琴音色以及演奏技巧方面的倾向。

[1] Walter Niemann.SMETANA POLKAS[M]. C. F. Peters · Leipzig Edition. Peter Nr.4455.

[2]《The New Grove Dictionary of Music and Musicion》Second Edition[M]. Edited by Stanley Sadie Executive editor John Tyrrell, Published in twenty-nine volumes by Macmillan Publishers Limited in the year，2001.

[3] [捷]密洛斯拉夫·马利.论斯美塔那[M].林相周译.北京：音乐出版社出版 (本书根据Orbis-Praga 1954年版译出)，1956.

[4] David Yeomans. “Smetana’s Piano Music Reflects Bohemian Culture”[J].Clavier,35,1996 (March) :16-22.

[5] 赵哓生编.钢琴经典册页——斯美塔那卷[M]. 上海：上海音乐出版社， 2002.

[6]BED·ICH SMETANA KLAVRNDLO Svazek pát-Skladby virtuosní[M]. PRAHA 1973 EDITION SUPRAPHON-MUSEUM BED·ICHA SMETANY.

责任编辑：胡栩鸿

Analysis of Characteristics of Melody and Range of Smetana’s Polka

CHEN Bo

(School of Art, Hubei University of Education, Wuhan 430205, China)

Smetana is the founder of the 19th century Czech folk music. Piano music creation is one of his most important fields of creation, and “Polka” is the most important creation genre among his piano works. Hereby, the author chooses the Peter Edition No. Nr.4455 of Smetana piano collections Smetana Polkasas the main research object as well as analyzes and discusses on characteristics of the melody and the range of Smetana polka.

Smetana; piano works; polka; melody; range

2016-06-23

陈 波(1979-)，女，湖北武汉人，讲师，硕士，研究方向为钢琴演奏与教学。

J832

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1674-344X(2016)09-0054-04