浅析宋代婴戏题材绘画与文化内涵

摘要：在中国古代艺术发展中，以婴戏为题材的绘画被称作“婴戏”、“孩儿”和“娃娃画”等。婴戏题材分为广义的范围和狭义范围。狭义婴戏图是指在古代画史中著录的有婴戏字样或有游戏含义的艺术作品。广义的婴戏图定义范围比较宽泛，把在史料中可以查询到或只要包含婴孩形象的绘画归类为婴戏画（包括帛画、壁画、漆画等）。

关键词：婴戏；题材；文化内涵

一、婴戏题材绘画的发展

婴戏绘画题材在中国传统艺术史上具有特殊地位和艺术创造力。婴戏题材主要表现儿童天真可爱的形象和嬉戏玩耍场景的图式。通过当代大量文物考证发掘及传世的绘画作品中，我们能够梳理出一个婴戏题材发展脉络。

考古发掘来为我们提供了目前最早儿童形象绘画实物，是山东临沂金雀山前汉墓出土的帛画（约公元前165年），在局部情节中会有儿童形象的一个画面。[1]其后1972在嘉峪关东面四十里出土的东汉晚期砖墓中有儿童赶车、打果、牧羊等场面。1984年安徽马鞍山马鞍山发掘出土的三国·吴（公元222年-280年）右军师朱然墓[2]20号中，出土两件绘有婴戏装饰题材的木台棋盘。

东晋顾恺之的传世作品《女史箴图》中有一篇表现家庭欢聚的画幅，其中的婴儿形象已经画得相当准确生动。最早在画论及史料著录记载有创作儿童题材的画家有，〈历代名画记》记忆载有南朝画家顾景秀和江僧宝都画过《小儿戏鹅图》记载。

唐代是中国人物画发展的高峰时期，这一时期人物画和道释壁画取得了辉煌的成就，人物绘画理论在不断的实践中也取得了长足的发展。儿童形象在这一时期的绘画创作中趋于成熟。新疆维吾尔族自治区博物馆所藏的唐代屏风上的绢画《双童图》[3]残片，就是专门以儿童为表现的题材的独立画科，是“婴戏图”出现的标志。在传世作品中《虢国夫人游春图》和《捣练图》中对儿童形象描绘的准确生动。中唐以画牛著称的戴高曾作过多幅《斗牛图》和《戏牛图》，画作中多有天真可爱的牧童形象。晚唐周昉《麟趾图》则再现了皇宫中儿童洗浴的日常生活。另外，五代时期出现了“工画婴孩”的周行通和善于描绘儿童生活的周文矩的代表作品有《婴戏图》及《宫中图》，唐代由于造型能力和人物画理论的完备，使得婴戏题材绘画的表现力得以明显提升，为宋代婴戏图的成熟与繁荣奠定了扎实的基础。

宋代是婴戏图出现重大发展的时期，出现了许多以画婴孩为名的画家，如勾龙爽、徐世荣、苏汉臣、杜孩儿、刘道宗、毛文昌等，此外还有一些匿名婴戏图。苏汉臣是宋代婴戏图画家的重要代表，传世作品也最多，目前婴戏图作品主要藏于北故宫博物院。婴戏图在南宋时期出现了前所未有的繁盛，而对于这类作品的创作又突出表现在苏汉臣、陈宗训等画院身上，由此可知婴戏图在画院画家的绘画活动中佔有十分重要的地位同时也说明这一题材在这些画家生活的时代得到了长足发展。

二、宋代婴戏题材绘画的兴盛

宋代结束五代十国的混乱统治，随着宋王朝的建立促进了社会文化和经济快速的发展，以市民文化为中心形成一种具有世俗化和平民化的艺术审美潮流，婴戏图适应市民文化审美需求。为了满足新兴市民阶层的审美趣味，丰富多彩的市井生活成为画家创作的题材。

宋代出现了一批优秀的婴戏题材画家，以勾龙爽、徐世荣、苏汉臣、苏焯（苏汉臣之子）、李嵩、刘宗道、杜孩儿、刘宗古、陈宗训、毛文昌等等。其中苏汉臣是最具代表性的婴戏画家，据记载苏汉臣婴戏图作品有20余幅。传世作品有《秋庭戏婴图》、《五瑞图》、《击乐图》、《婴戏图》等。另外李嵩的《货郎图卷》、《骷髅幻戏图纨扇》。失名的《捕鱼图》、《扑枣图》、《百子嬉春图》等均是这类婴戏图的代表作。

两宋由于长期抵御辽金夏战争中，造成边境战乱频繁，社会长期动荡不安，使得人口数量急剧下降。宋代人口大量下降，人们更多的祈求多子多孙，家丁兴旺、社会繁荣昌盛的愿望变得更强。中国传统儒家文化的影响下，孔子说：“不孝有三，无后为大”；孟子说：“幼吾幼以及人之幼”，这些理念已经深刻的影响了宋代社会。人们祈求人寿年丰，多子多孙的民俗情节一直存在。在人口急速下降的宋代时期和传统民俗心里的影响下，风俗画独树一帜的婴戏题材绘画得到了广泛流传。

婴戏绘画除了受风俗画的影响外，宋代特殊的政治背景、传统的民俗观念以及宋代对儿童教育、养生的重视，都是婴戏图盛行不可忽视的因素。

三、宋代婴戏绘画的文化内涵

婴戏图原本是绘画的表现内容，在宋代开始婴戏题材的绘画形成一种独特的文化现象。在宋代婴戏图写实生活类和具有象征意义的两大类别作品中，写实生活类作品多是以满足贵族的喜好和生活场景的记录为目的。在宋代封建统治者需要婴戏题材的作品来寓意吉祥、粉饰太平，宫廷画院中有专门从事创作婴戏图。

具有象征性意义的婴戏图则吸收了诸多民间绘画的因素，采用隐喻、假借、象征等手法来寄托民众信仰，寄托人们祈求平安、多子、多福等美好愿望，具有较强的浪漫主义色彩。两大类题材分别从现实主义和浪漫主义作为出发点，使婴戏图更具鲜活的生命力和浓厚的文化承载力，构成了宋代特殊历史境遇下的婴戏题材绘画的时代风貌。

四、结语

婴戏题材作为传统人物画的一种，经过千百年的发展取得辉煌的艺术成就，在宋代大量流行的婴戏题材绘画，为我们展现宋代丰富多彩、欣欣向荣的文化成果。婴戏题材绘画与我们日常生活紧密的联系在一起，不仅是我们了解宋代民俗文化重要途径，也是重要的图像资料。婴戏题材绘画的快速发展也是古代中民俗文化发展的一个高峰。

【参考文献】

[1]焦德森.中国画像石全集·山东画像石[M].山东美术出版社、河南美术出版社， 2000.

[2]《文物》1986年第三期安徽省文物考古研究所马鞍山市文物局《安徽马鞍山东吴朱然墓发掘简报》

[3]金维诺.唐代西州墓中的绢画[J].文物，1975（10）：3-43.

作者简介：田曜诚（1989-），男，汉族，广西艺术学院中国画学院2014级中国美术史专业硕士研究生。研究方向：中国美术史。