陕北信天游《脚夫调》中“双四度”框架音程分析

闫 琳 王义彬

（厦门大学，福建 厦门 361000）

陕北信天游《脚夫调》中“双四度”框架音程分析

闫 琳 王义彬

（厦门大学，福建 厦门 361000）

作为陕北民歌信天游中最具特色的内容，“双四度”框架音普遍存在于信天游歌曲中，本文以信天游的代表性歌曲《脚夫调》为例，将视角关注于它的风格内容、“双四度”音程的音乐本体分析。

信天游；“双四度”；音乐本体分析

一、双四度以及信天游中的双四度特点

从乐律学的角度来看“双四度”，指以传统五声调式为基础，五度相生律为依据，两个四度的接连进行（所构成的音程都为纯四度），称为双四度。若以五声调式宫商角徵羽（相当于唱名的1 2 3 5 6）为例，在此基础上构成的双四度音程分别是2—5—高音1，3—6—高音2，6—高音2—高音5，这三种完整的双四度结构。从音响效果的角度来看，四度的音程属于协和音程，在听觉效果上与人的听觉审美相符，同时四度音程的音响效果比级进音程（二度、三度）舒展，又比跳进（五度、六度、七度、八度甚至复音程）细腻，四度处于其之间，正体现了中国传统美学观点——“中合”的思想。

在民歌当中，双四度进行也有它的特点，是以其作为一种内部特色型的框架音程来构建，在信天游当中，常常在双四度之间加入二度音程关系使级进与跳进穿插进行，最常见的有低音5-1-2-5、低音6-2-3-6等；双四度的旋律进行方式也有采用波浪形进行，如2-5-2等，从而使旋律的进行更加符合人们的审美。

二、信天游双四度旋律、音程的特点

（一）双四度的进行方式

从音乐美学以及旋律进行规律的角度来看，任何一种音乐旋律的进行都不可能是为上行或下行的多次连续进行。在信天游歌曲旋律当中，也多采用旋律的波浪形进行，其中以信天游中的经典代表曲目《脚夫调》为例：

从中我们可以看出旋律的基本向为前起为上（扬），结束为落（抑），其中内部的旋律进行前四小节旋律走向为一个上半弧形的进行方式，后四小节的旋律线为波浪形的起伏。歌曲中的四度音程旋律进行关系有第1小节第1拍（扬）、第2小节（扬）、第3小节第2拍（抑），第4到第5小节第1拍（抑），第5小节第1拍（扬），第六小节第1拍（扬），第7小节（先扬后抑），可以看出信天游中的四度音程进行的旋律起伏错落有致，抑扬结合。

（二）双四度与其他音程关系的配合

在信天游《脚夫调》当中双四度音程进行方式有：连续两次的四度进行（同上或是同下、先上后下、先下后上），在四度中加入二度的音的旋律进行。

（三）四度的连续进行

四度的连续进行在《脚夫调》中共有三处，上列谱例当中第3小节、第7小节为两个双四度的进行，为先上行后下行，第2、3小节的进行为两个双四度的连续上行，第7小节后半拍、8小节前半拍为双四度的连续下行（不加入偏音7），这种进行方式使音乐具有更宽广的旋律性。

（四）四度加二度加四度（跳进加级进加跳进）的音程关系配合方式

第1、2小节中sol-do-re-sol的音程进行方式为信天游当中最具代表性的框架结构，第5、6小节同上，这种在四度跳进中加入二度级进的方式，一方面是构成中国传统五声调式的基本框架音级，另一方面这样的的进行符合欣赏者的审美情绪。

（五）四度加其他音程关系

在《脚夫调》这首曲子中，我们暂无涉及，在信天游的民间创作当中，以框架音程为基础进行旋律加花装饰是非常普遍的民歌创作手法，其他音程关系的加入，有可能是为了情感表达的需要、声调变化的配合等，但总体上都是在双四度音程的基本结构框架上进行发展变化的。

三、结语

仅仅从一首《脚夫调》我们就可看出信天游中双四度音程存在的特点，而这特点也正是信天游的精华所在。信天游已融入陕北人民的生活中，成为他们生命历程中的一部分。

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