“国王”音乐家——亨利八世

尚雩麒

（华东师范大学音乐系，上海 200241）

“国王”音乐家
——亨利八世

尚雩麒

（华东师范大学音乐系，上海 200241）

亨利八世（Henry VIII）是英国都铎王朝时期的第二任国王，在英国的发展历史中占据着重要的地位。亨利八世被人们所熟知大多是由于他辉煌的政绩、六次婚史和宗教改革。然而，亨利八世不仅是一个对英国历史影响深远的国王，也是一个音乐家，至今仍有他的作品流传下来，并在音乐会中演出。亨利八世“国王”和“音乐家”的这两种身份互相作用，对英国音乐产生了很大的影响。

亨利八世；国王音乐家；英国音乐

当文艺复兴在意大利如火如荼的发生时，整个欧洲都经历了一场思想文化的洗礼，其中自然包括音乐文化的巨大变革。然而英国作为一个远离欧洲大陆的相对“孤立”的西欧国家，政治、经济和文化都有着区别于其他欧洲国家的明显特点，在16世纪，音乐艺术的发展也呈现出不同于法国和意大利的别样脉络。这其中不得不提到的人物，便是亨利八世（Henry VIII）。人们熟知亨利大多由于他的宗教改革以及令人咂舌的六次婚史，但今天我们所要发掘的，是亨利不仅作为一个国王，更是作为一个音乐家的重要身份。

在16世纪英国的发展历史中，亨利八世作为都铎王朝的第二任国王，爱尔兰领主，他的风流韵事、他的宗教改革、他的辉煌和好大喜功，不仅在政治上震撼了英国，也在艺术上震撼了英国的音乐。不论是从他自身，还是他的政治举措对于英国音乐的发展来说，他既是“国王”，又是“音乐家”，这两种身份在无形中相互影响，也最终使亨利成为英国及英国音乐的发展历史上，一朵不可小觑的奇葩。

一、国王亨利八世与音乐

始于公元1455年的玫瑰战争（也称蔷薇战争，Wars of the Roses）以1485年亨利七世与约克王朝爱德华四世之女伊丽莎白的联姻而告终，英格兰也从此开启了历时118年的都铎王朝（Tudor Dynasty）时期。

亨利八世（Henry VIII，1491年6月28日—1547年1月28日）——亨利七世的次子、都铎王朝的第二任国王，在位的38年间，英格兰的社会发生了巨大的改变，这些变革可以说改写了英国文化的历史。亨利十分喜爱音乐，不仅邀请和赞助许多的音乐家，而且常和宫廷中的音乐家一起娱乐。在亨利统治期间，他的宫廷生活中到处都有音乐的踪迹，音乐家活跃在亨利的宫廷生活和政治之中，他的宗教改革对当时的英国音乐也起到了很大的影响。

（一）宫廷中的音乐生活

都铎王朝的几任国王似乎都对音乐有着特别的好感①，亨利也不例外。“亨利八世是一个受封建贵族旧传统影响很深的国王，他把大量的时间花在与贵族的骑马比武、打猎等游乐上，不愿处理朝政日常事务”②。他追求辉煌、好大喜功，当他在1509年继位时，音乐就是他宫廷中的一部分，他有自己的乐队，音乐在各种重大的仪式中都有出现。“在亨利八世的加冕礼中，其中的一个环节是一些男声组成仪式的音乐队，其中的一部分人唱合唱，另外一些人吹奏长笛，弹三弦琴和羽管键琴。”③不仅如此，亨利的日常生活也充满了丰富的音乐活动，宫廷内部的一个抄写员表明：“亨利喜欢向大家展示他的舞蹈、乐器演奏、和作曲的能力”④他常在宫廷中举办华丽的盛宴和派对，并在派对上和音乐家一起唱歌和演奏乐器。

亨利八世非常清楚的知道音乐对于一个统治者的重要性，国王在音乐艺术上的才能和威望，在一定程度上显示着他的外交能力，它是一种财富和文化的象征，代表着国王的能力和光辉。在1520年与法王弗朗西斯一世举行的政治会面中，亨利八世安排了重大的音乐仪式庆典活动，当时亨利在织金地的音乐代表团团长罗伯特·费尔法克斯（Robert Fairfax，？-1521年）“被认为是英国的第一号音乐家，是15世纪最后二十五年中皇家圣堂的成员”⑤，先后获得剑桥大学、牛津大学音乐博士学位，这次出任音乐团团长是他最后一次公开露面；而这次“史无前例的豪华庆典的音乐工作”的负责人威廉·科尼希（William Cornysi，约1468-1523年）“不仅是亨利八世的宠臣，也是音乐家，戏剧家和演员，在宫中出演短剧和历史剧”⑥他设计了许多戏剧剧本，幕间剧和狂欢活动，其中包括合唱、演讲、舞蹈等。这样的安排不仅体现出亨利对政治的追求，同时也可以看出音乐在亨利八世的政治统治中有着至关重要的作用，亨利把音乐放在十分重要的地位。

不仅如此，音乐在亨利宫廷生活中的重要性还体现在亨利对音乐家的雇佣上。亨利在位期间，宫廷中的音乐家人数大大增加，“爱德华四世（Edward IV，1442-1483年）在位时，宫廷中只有5名长期任职的音乐家，而到了1547年——亨利八世统治的最后一年，宫廷中一共聚集了58名专业的音乐家。”⑦曾有一位“威尼斯的大键琴演奏者来到英国想要寻求亨利八世的赞助，但却因演奏失败受到公开的侮辱而自杀了”⑧这一事件不仅表现出亨利八世对音乐有着很高的欣赏能力，不容许其他国家的使者对他的不屑一顾，成功的维护了他在欧洲国家中的政治形象，同时也说明了正是由于亨利对于音乐的喜爱和追求，对音乐家的慷慨赞助使得许多音乐家慕名前来，影响远至地中海区域。

不论是出于对政治的追求和维护，还是天性使然，从亨利的宫廷生活中我们不难看出这位英国国王对于音乐的喜爱和追求，国王的爱好常会影响和带动一批有着重要地位的人们的喜好——不管他们是否真的喜爱——权力在这里发挥了无声的作用，成为音乐艺术传播和艺术氛围形成至关重要的推动力，音乐的发展受益于国王在这一点上显露无疑。

（二）宗教改革以及对于音乐的影响

亨利因对婚姻不满而开始策划的新教派，不再信奉罗马天主教，并于1529年实行了影响英国至深的宗教改革，而其中对于音乐影响最大的是亨利为掠夺财富而摧毁修道院的举措。1535年，以亨利八世的首席执行官托马斯·克伦威尔为首，组成委员会对全国的修道院进行调查，编成了一部《教会财产评估》（VabrEcclestasticus）。次年，亨利解散了年收入不足200英镑的小修道院，之后又解散了年收入超过200英镑的大修道院。

文艺复兴时期，宗教音乐依然是音乐艺术发展的重心，修道院是教堂音乐的重要实践场所，而亨利解散修道院对于音乐艺术来说，无疑是沉重的打击。在亨利解散的六百多座修道院中，每一个修道院都有自己的唱诗班和管风琴师，修道院被摧毁影响了正常的音乐活动和音乐创作，许多优秀的作曲家也因此放弃创作转而投向政治活动。托马斯·塔利斯（Thomas Tallis，1505-1585年）是十六世纪英国杰出的作曲家，擅长写复调作品，1538年他服务于沃尔瑟姆修道院（Waltham Abbey），是其中出色的音乐成员。修道院解散后，他的职位也随之失去，两年后他来到了坎特伯雷大教堂（Canterbury Cathedral），并成为了亨利男声合唱团中的一员，而这自然影响了塔利斯的创作风格；另一些修道院的歌手并没有这样的机会，大多数人随着修道院的解散走向了漂泊和默默无闻的境地⑨。“为了能够符合新教的教义，也为了能够继承不列颠人所珍视的合唱传统”⑩音乐的创作被搁置在了一种无所适从的状态。一失便有一得。虽然亨利解散修道院使教堂音乐受到打击，但也是由于对于修道院财富的掠夺，加上商业的发展，造就了一批新的贵族，这些贵族都有优秀的私家唱诗班；日益壮大的中产阶级有了自己的编年史家和诗人，他们要求自己的音乐家为新教会提供新的音乐，这些改变给音乐艺术活动增添了新的活力。宗教改革的影响中两个重要的变化表现在：1、为新教《公祷书》谱写英国的礼拜乐以及出现“短弥撒”（short service）的朴素风格。2、专门在晨祷或晚祷结束时唱的英国的“赞美诗”（anthem）。

二、音乐家亨利八世

我们把亨利八世列入音乐家的行列之中，不仅仅是由于他的宫廷生活中充斥着音乐、到处都显示着他对音乐的热情，他的政治举措对于音乐有着巨大的影响，更因为亨利的确是一个博学多才、有着良好的音乐修养，不仅会欣赏音乐也会创作音乐的音乐家。

（一）教育及家族影响

少年时期的亨利便受到良好的教育，人文主义思想对他的影响重大。音乐在王子的教育和生活中占据着十分重要的位置，贵族应该要培养对音乐的品味，他们认为“如果不能够演唱或者弹奏，那么至少也应该能够听得懂和声，这样才可以欣赏音乐。”⑪正是在这样的家族教育和思想的影响之下，亨利接受了一系列的音乐艺术的培养，他学习演奏琉特琴、笛子、维吉娜琴，练习乐曲创作，学习芭蕾，“在大使来访宫廷的时候，他常会跳舞并演奏几种乐器”⑫，用非凡的音乐技能向使者证明自己是完美的统治者，亨利曾在会见大使的娱乐活动中跳舞几个小时不知疲倦，让很多人都非常惊奇。彼得·卡鲁（Peter Carew）爵士的生活记录中提到：“国王亨利非常愉快的在唱歌。”⑬

不仅亨利自己，他也十分重视子女的音乐教育。菲利普·范·怀尔德（Philip van Wilder，？-1554年）是弗兰德的琉特琴演奏家，受聘于国王的宫廷之中，在1530-1540年间负责亨利宫廷中的所有音乐事项，并教爱德华与玛丽学习琉特琴。“4岁时，玛丽一世在亨利出访法国前在大使面前演奏维吉纳琴”⑭，“5岁时，玛丽在王宫的宾客面前出色的演奏古钢琴，为父亲赢得了很大的面子，因此获得了极大的宠爱，9岁时，父亲赐予她威尔士公主的称号”⑮在英国的历史中，这一直是王储的头衔。我们都知道亨利对于英格兰的男性王储一直极为在意，这也是他多次娶妻的原因之一，而女儿的音乐才华竟然获得亨利如此高的称赞，足以看出亨利对于皇室子女音乐能力培养的重视以及对于音乐的推崇。

（二）亨利八世的音乐创作

亨利是作家，是诗人，是一位音乐家，很多记录都可以说明这一点。在英国皇家官方网站上对于亨利八世有着这样一段描述：“他是一个娴熟的乐器演奏者和作曲家”⑯。新格罗夫辞典中关于亨利八世的介绍，开篇便是：“英国的统治者和音乐的守护神”⑰这样一句话。亨利·朗的《西方文明中的音乐》一书中也有这样的记载：“律师兼历史学家爱德华·霍尔（Edward Halle，约1498-1547年）⑱曾亲睹国王宫中的生活，他说：亨利八世的确写过两首不错的弥撒曲，每一首都有五段，常常在他的圣堂里唱，后来也在其他地方演唱。”⑲亨利八世的创作大约在1518年被编辑成册，叫作“亨利八世的手稿”（Henry VIII Manuscript），几乎包含当时所有的世俗歌曲，有139个小的乐曲片段。虽然这份手稿以亨利的名字命名，但并不代表里面的创作都属于亨利，其中约33首是亨利创作的。

我们能够直接接触到亨利创作的乐曲是《与好朋友一起娱乐》（Pastime with good company），这首曲子也被称作国王的歌谣，其手稿（图1）、现代译谱（图2）和原曲歌词（图3）如图：

图1

图2

原稿现藏于大英图书馆（British library），从现代译谱中，我们可以清晰的发现其创作中有大量三度和六度的运用，写作非常规范，并行的六度进行是亨利的一个重要的创作风格特征，具有明显的英国音乐特点，从中也可以清楚的证明亨利八世的创作才能。这首作品创作于亨利继位的第一个十年之中，这十年也是他最有作曲生产力的时期，歌词所描绘的内容正是年轻的国王日常宫廷生活的真实写照。

歌词大意：与好朋友一起娱乐，是我非常喜欢而且直到我死去都会做的事情。我会按照上帝的意愿生活。打猎，唱歌和舞蹈这些娱乐使我很开心。年轻人应该和伙伴有娱乐生活，并保持诚实和正直的品德，与有道德的人相伴。

另一首与他密切相关，并广为传唱的作品是《绿袖子》（Greensleeves），对这首曲子的创作者存在很多种说法，较为普遍的两种说法一是认为此曲为亨利八世所作，如在《世界艺术经典·世界民歌卷》中有“《绿袖子》是一首英国民谣，在伊丽莎白女王时代就已广为流传，相传是英皇亨利八世所作……”的说法；其他一些资料则表明另一种说法：它并非亨利八世所作，可能与亨利有关的一点，是这首曲子的创作曲调可能来自于亨利所作作品的曲调。我们不能明确《绿袖子》的创作者，但我们可以肯定的是亨利八世的音乐才能。

（三）亨利的器乐收藏

除了创作之外，亨利还是一个狂热的乐器收藏家。我们很难数得清楚亨利的皇家库存里究竟有多少乐器，但有记录“仅在1530年，亨利八世就购买了六支不同大小的笛子，两个低音喇叭和一些维吉纳琴”⑳，而亨利死后，英国皇室有记录显示“英国拥有54把提琴和琉特琴，还有数量惊人的双簧弯管和八孔直笛”㉑正是因为亨利大量的收藏乐器，并且给音乐家高昂的赞助，吸引了一大批外国音乐家，1540年有六个意大利的提琴演奏家来到英国，为国王的演奏团注入了新的音乐因素，后来圣保罗大教堂（St.Paul’s Cathedral）和威斯敏斯特大教堂（Westminster Abbey）的皇家唱诗班男孩学习提琴并且在宫中为亨利表演直到亨利的晚年。“由于外国音乐家和演奏家的加入，带来了很多欧洲大陆的手稿和乐器”不仅使得英国音乐更加国际化，加速了国际间音乐的交流，也在另一方面增强了亨利在欧洲的优秀统治者的形象。

三、结语

亨利八世在音乐上的影响和改变直到今天依然可以看到痕迹。牛津大学合唱团是英国最古老的合唱团之一，与剑桥大学国王学院合唱团起名。该合唱团在1526年由亨利八世的大法官、主理国务的红衣主教托马斯·沃尔西（Thomas Wolsey）受命组建，1546年，被亨利重新命名为基督教会学院，即现在的牛津大学基督教堂学院。这是牛津大学最大的学院之一，也是世界上唯一一所教堂式学院。2012年，合唱团在星海音乐厅进行中国首演第二场的开场曲目就是歌曲《与好朋友一起娱乐》，这不仅展示了亨利的创作，也表明亨利对于英国音乐的影响深远，意义重大。

我们承认亨利作为一个音乐家的事实，但也要理解有着特殊身份的音乐家亨利八世，与其他音乐家身份的不同之处。不得不承认，亨利爱着音乐艺术，但他并非为了音乐而音乐，无论是巧合还是刻意安排，音乐艺术在发展的同时，还是成为了亨利政治统治中的工具的角色，亨利非常巧妙和娴熟地利用音乐，也包括建筑、绘画以及文学等等艺术形式，将自己置于辉煌的顶点，并为他不同时期的目标忠诚地服务。

音乐艺术为亨利的政治统治服务，亨利的政治统治以及亨利对于音乐的创作和热情也成为英国音乐发展中一个具有深刻影响的力量。不论如何，对于“国王音乐家”亨利八世在音乐上的探究和认识，都应该成为我们真实地还原和挖掘英国音乐发展历史中一条不可错过的重要线索。

注释：

① ［美］保罗·亨利·朗著，顾连理等译.西方文明中的音乐［M］.桂林：广西师范大学出版社，2014，6：288.

② 游弋主.伊丽莎白王朝：英格兰［M］.南京：江苏教育出版社，2012，11：9.

③ Sadie， Stanley， ed..THE NEW GROVE Dictionary of Music and Musician. Macmillan Publishers Limited .2001.“Henry VIII， King of England”

④ Helms， Dietrich.“Henry VIII’s Book： Teaching Music to Royal Children.” The Musical Quarterly 92 （2009）

⑤ 同1

⑥ 同1

⑦ 同3

⑧ Izon， John. “Italian Musicians at the Tudor Court.” The Musical Quarterly AA3 （Jul. 1958）： 329-37

⑨ Blezzard， Judith， and Frances Palmer. “King Henry VIII：Performer Connoisseur， and Composer of Music.” The Antiquaries Journal 80 （2000）

⑩ 同1

⑪ Castiglione， Baldesar. The Book of the Courtier. Translated by George Bull. London： Penguin Books Ltd.， 1967，122.

⑫ Roule， Natasha. “Pastime with Good Company： Music in the Making of Magnificence at the Court of Henry Viii， 1509-47.”Journal of the Viola da Gamba Society of America 46 （2011）

⑬ 同3. “Henry VIII， King of England”

⑭ 同12.

⑮ 同2.第19页

⑯ 原文：He was an accomplished player of many instruments and a composer.

⑰ 同3.

⑱ 是《霍尔编年史》的作者

⑲ 同1.

⑳ 同12.

㉑同12.

［1］ ［美］保罗·亨利·朗著，顾连理等译.西方文明中的音乐［M］.桂林：广西师范大学出版社，2014，6.

［2］ ［美］唐纳德·杰·格劳特，克劳德·帕利斯卡.余志刚译.西方音乐史［M］.北京：人民音乐出版社，2010，9.

［3］ 崔建林.西方帝王简说［M］.长春：吉林大学出版社，2010，9.

［4］ 游弋.伊丽莎白王朝：英格兰［M］.南京：江苏教育出版社，2012，11.

［5］ Blezzard， Judith， and Frances Palmer. “King Henry VIII：Performer Connoisseur， and Composer of Music.” The Antiquaries Journal 80 （2000）：249-72.

［6］ Castiglione， Baldesar. The Book of the Courtier. Translated by George Bull. London： Penguin Books Ltd.， 1967.

［7］ Helms， Dietrich. ”Henry VIII’ s Book： Teaching Music to Royal Children.” The Musical Quarterly 92 （2009）： 118-35.

［8］ Izon， John.“Italian Musicians at the Tudor Court.”The Musical Quarterly AA3 （Jul. 1958）： 329-37.

［9］ Roule， Natasha.“Pastime with Good Company： Music in the Making of Magnificence at the Court of Henry Viii，1509-47.”Journal of the Viola da Gamba Society of America 46（2011）： 5-20.

［10］ Sadie， Stanley， ed.. THE NEW GROVE Dictionary of Music and Musician. Macmillan Publishers Limited .2001.