竹笛吹奏中的气息控制研究

路亦川

（西北师范大学 音乐学院，甘肃 兰州 730070）

竹笛吹奏中的气息控制研究

路亦川

（西北师范大学 音乐学院，甘肃 兰州 730070）

在竹笛演奏过程中，演奏者对气息的把握是非常重要的，将直接影响演奏效果。为了能够更好地在竹笛演奏过程中控制气息，本文将从气息方向、气息缓急、音波以及口腔含气等四个方面展开详细研究，希望对竹笛演奏的气息控制研究起到一定的参考作用。

竹笛；气息控制；方法

对于竹笛演奏者来说，是否能够对竹笛吹奏中气息控制的方法和技术进行熟练正确的运用，能否充分掌握竹笛演奏的音准、力度，能否熟练驾驭各种艺术表现方法，都具有十分重要的作用和意义，而这其中气息控制的熟练掌握最为重要。因此，为了使竹笛演奏水平得到有效提高，熟练的气息控制至关重要。本文将从气息方向、气息缓急、音波以及口腔含气等四个方面对竹笛在演奏过程中的气息控制展开探究。

一、控制气息方向的方法

通常情况下，吹奏竹笛不同的音区，气息射出的方向就会发生不同的变化。了解这一点后，我们便可以通过移动下唇、控制口角肌以及控制腰、腹肌等方法实现对竹笛演奏过程中气息方向的有效控制，进而呈现出更加完美的演奏。

（一）下唇移动。通常情况下，控制下唇的外推与内收会直接影响着气息方向的变化。下唇如果内收，则气息方向会朝着前下方射出；下唇如果基本与上唇平行，其气息方向会向前略微偏下射出；当下唇动作向外推移的时候，气息方向则会向前方射出。

（二）控制口角肌。除了上述的下唇移动方法之外，控制口角肌的松紧程度还可以影响气息的上下方向变化。通常情况下，口角肌略微松弛，气息的射出方向会朝向前下方；当口角肌较紧的时候，则气息的射出方向会朝向前方偏下；口角肌特别紧的时候，气息的射出方向则会朝向正前方。

（三）控制腰、腹肌。通过控制腰、腹肌的力度也会改变气息的上下方向。当腰、腹肌力度较小的时候，气息的射出方向会朝向前下方；当腰、腹肌力度较大的时候，气息的射出方向会朝向前偏下方；当腰、腹肌力度很大的时候，气息的射出方向会朝向正前方。

二、控制气息缓急的方法

吹奏不同音区，其射出气息也会发生不同。因此我们可以通过控制腰腹肌、控制口劲以及控制门风等方法实现对竹笛吹奏过程中气息缓急的有效控制。

（一）控制腰、腹肌。控制腰、腹肌力度可以有效控制气息缓急。当腰、腹肌力度较小的时候，气息射出较为缓和；当腰、腹肌力度较大时，气息射出较为急促；当腰、腹肌力度很大的时候，气息射出会很急。

（二）控制口劲。控制口劲力度可以对气息缓急造成影响。当口劲力度较小时，气息射出较为缓和；当口劲力度较大时，气息射出便会较急；当口劲力度很大的时候，气息射出便会很急。

（三）控制口风。控制口风大小可以有效控制气息缓急。口风较大时，气息射出较为缓和；口风较小时，气息射出便会较急；口风很小的时候，气息射出便会很急。

三、控制音波变化

控制音波的方法主要在于对演奏者腰、腹肌颤动速度的控制。腰腹肌颤动速度越是缓慢，其音波也越慢，反之则会越快。下面将具体阐述如何通过控制演奏者腰腹肌颤动实现对音波变化的控制。

（一）控制腹肌。控制腹肌的颤动均匀度可以控制音波变化的均匀度。如果腹肌颤动较为均匀，则产生的音波也会均匀；如果腹肌颤动不均匀，则产生的音波也会不均匀。除了上述方法之外，通过控制腹肌颤动的力度也可以对音波力度造成影响。当颤动腹肌的力度较大时，音波力度也会随之变大；当颤动腹肌的力度变小时，产生的音波也会随之变小。

（二）控制其他机体部位。除了上述提到的控制腹肌实现音波变化的方法外，演奏者还需要注意的是，在吹奏音波的过程中，演奏者对气息缓急、气息方向、口风以及口劲进行控制的时候一定要注意相互协调相互配合。

四、控制口腔含气变化

（一）控制舌下沉。舌下沉大小幅度会影响口腔含气的容量变化。在演奏竹笛的过程中，当演奏者的舌下沉幅度较大时，口腔内会有大量含气；当舌下沉幅度较小时，口腔内会有小量含气。

（二）控制口劲力度大小。口劲力度变化也会对口腔含气的容量造成一定影响。演奏竹笛的过程中，当演奏者的口劲力度较小时，口腔内会有大量含气；当口劲力度较大时，口腔内会有中量含气；当口劲力度很大时，口腔内会有小量含气。

五、结语

综上所述，本文已经对竹笛吹奏中控制气息的方法做了分析和研究，并且分四个部分详细说明了竹笛演奏中控制气息的办法和技巧，希望可以对竹笛演奏中的气息控制研究有所帮助。

[1]朱清泉.论竹笛演奏中气息和口风[J].音乐时空，2013,(7):69.

[2]陈赛.竹笛演奏中的气息运用研究[J].湖北科技学院学报，2014,(4):117-118.

[3]王溪.浅议气息运用与控制对于竹笛演奏的影响[J].乐器，2014,(7):38-40.

J632.11

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1007-0125(2016)09-0091-01