论圣桑《哈瓦涅斯》的演奏技巧

2016-09-05 09:26中国海洋大学基础教学中心山东青岛266000
北方音乐 2016年13期
关键词:双音运弓谱例

郑 冉(中国海洋大学基础教学中心,山东 青岛 266000)

论圣桑《哈瓦涅斯》的演奏技巧

郑 冉
(中国海洋大学基础教学中心,山东 青岛 266000)

圣桑是19世纪法国著名作曲家、管风琴家、钢琴家、指挥家。《哈瓦涅斯》是圣桑小提琴曲库中重要的作品之一,作品选取当时流行的音乐节奏——哈巴涅拉节奏进行创作,又加入华丽的演奏技法,丰富了作品的音响效果。本文从音乐表演的视角,对圣桑《哈瓦涅斯》具体的演奏技法进行分析,使演奏者能够更好的了解作品、把握作品。

圣桑;哈瓦涅斯;演奏技巧

一、圣桑的生平

圣桑是19世纪法国浪漫主义时期“民族音乐协会”的创始人之一,他的音乐作品是最能体现法国音乐根本性格的一位作曲家。1871年圣桑和罗曼建立了法国民族音乐协会,其宗旨是:鼓励法国音乐家,创作法国自己的民族音乐艺术作品,提倡法国自己的音乐。圣桑的一生,在艺术上所走过的道路,是一种混合的风格并能适应各种艺术要求的创作道路。他并没有一味的追求新奇,也许是因为这样,德彪西说过:“圣桑是归属于传统的音乐家”。

圣桑与《哈瓦涅斯》

圣桑在1887年创作了《哈瓦涅斯》,这是一首单一乐章的小提琴协奏曲。虽然他的小提琴作品数量不多,但都极具代表性,包括:《哈瓦涅斯》、《b小调第三小提琴协奏曲》、《引子与回旋随想曲》。其中《哈瓦涅斯》是一部非常受欢迎的小提琴炫技作品,具有《哈巴涅拉》民间舞曲风格特征。充满了机智、多情和色彩突变的手法,全曲运用哈瓦涅斯舞曲本身的律动并搭配圣桑独有的作曲风格,无论是从色彩的鲜明性,还是从情绪内容上,都是最具有法国音乐色彩的一部作品。

二、圣桑《哈瓦涅斯》的演奏技巧

谱例一:

乐曲一开始为E大调,用钢琴奏出哈巴涅拉节奏----在一个小节内,一个三连音与两个八分音符的组合搭配。出现四次方整的哈巴涅拉节奏之后,进入小提琴独奏的引子部分。

谱例二:

作品从第8小节进入小提琴独奏部分。一开始为3小节上行音阶,这3小节除了要着重注意音准外,一开始的第一个音用全弓演奏,演奏的力度是由弱到突强到弱,这就要求演奏者在运弓时,右手不要压弓,轻轻的开始,之后突强时弓速稍快,左手加以揉弦,但又不能太突兀。在连接到第9小节时,上弓开始,要注意演奏的不能太刻板,每一个音既要演奏的清楚,又要听起来流畅。到第10小节时,按照正常的速度演奏,无须减慢,但是要做个呼吸,渐弱进入主题。

作品11—14小节,第一次出现哈瓦涅斯节奏。哈瓦涅斯节奏该如何演奏?通常按照四二拍的强弱规律,三连音处在强拍,两个八分音符处在弱拍,但这种强弱规律并不适用于哈瓦涅斯节奏,三连音演奏的不能太响,右手运弓要连贯,在与琴弦接触时,平稳且不能有杂音。弱拍中的第二个八分音符,虽在弱拍,但第二个八分音符连接的是下一小节的第一个音,因此要演奏的强一些,右手运弓从弓根走的慢一些,之后加快弓速到中弓的位置,在以同样的力度去演奏下一个音。按照这种方法演奏,就会把哈瓦涅斯节奏的舞曲律动感演奏出来。

谱例三:

作品77-98小节,进入激情的快板乐段,此乐段为华彩部分,以较快的速度演奏连续的十六分音符。作品从77小节开始,在G弦上演奏,用中弓偏下的位置演奏,每小节的第一个音稍稍加重音。除了注意左手的音准外,右手用小臂运弓,演奏的声音要饱满有力,严格按照谱面上的强弱记号来演奏,不要破坏作曲家本来的创作意图。

在演奏这个乐段时,众多的音符,快速的弓段,在演奏中我们可能会出现音准差、节奏不稳、左手换把不及时容易拉错或拉断。首先,出现音准、节奏的问题,要跟着节拍器慢练,在慢练的过程中,及时纠正音准,直到回原速。左手换把不及时容易拉错的问题,有一种练习方法是:

① ② ③

按照①②③④的顺序演奏,虽然这样练习比较繁琐,时间较长,但是以这种方式,打着节拍器慢练,再慢慢加速,对拉错、拉断的问题,会有所帮助。

谱例四:

如上图的三小节,是这个作品的又一难点——连顿弓,连顿弓由中弓偏上的位置开始,右臂有惯性的连续顿弓,右手不要按压弓子,以免有其他的杂音。练习方法是:用全弓演奏这8个音符,每一个音符演奏两次,增加了练习的效率。

谱例五:

作品从265小节开始,达到全曲的最高潮,也是作品曲最有特色的炫技乐段。一开始以三度双音上行快速半音滑奏加三度双音哈瓦涅斯节奏。

三度双音上行快速半音滑奏练习方法:首先,按照节拍器的速度慢练抓三度双音音准,一弓两个双音或一弓四个双音,要注意的是滑奏第一个双音与最后一个双音的音准,左手不要揉弦。其次,慢慢加速时,要着重练习左手滑奏,可以把大拇指松开进行滑奏慢速练习,达到原速时,滑奏必须在拍子内,不能或快或慢,左手滑奏一定要伴随揉弦。

谱例六:

作品从273小节开始,进入更快速的十度半音。这段的旋律含在十六分音符中,是处在E弦的高音。首先,不按照谱面的分弓来演奏,而是把每一拍当成一个双音演奏,练习好这些双音后,再把它们拆分,进行分弓演奏。

谱例七:

此乐段是全曲的尾声,情绪逐渐冷静下来,表现出一种舒缓自在的气氛。尾声是由变形的哈瓦涅斯节奏组成,最重要的是把尾声演奏的轻松优美,用下半弓演奏,运弓要自如的抬起、落下,最后在干净、安静的旋律中慢慢消失。

全曲采用了哈瓦涅斯节奏作为主线,是一首具有法国传统的音乐作品。哈瓦涅斯本身是一个舞曲节奏,具有浓厚的浪漫主义色彩和优美雅致的旋律特点。这首乐曲包含了很多的演奏技巧,如左手的揉弦、滑奏、十度音阶,右手的运弓、连顿弓、跳弓,都是我们在演奏此乐曲时需要细细研究与斟酌的,只有这样才能把作品所包含的音乐内容与音乐情感给演绎出来。

[1]韩里.欧洲弦乐艺术史.中央音乐学院出版社,2004(6).

[2]郭永莉.论圣桑小提琴曲《哈瓦涅斯》的创作与演奏.贵州师范大学硕士学位论文,2014.

[3]陈文新.小提琴曲《哈瓦涅茨》的演奏与教学.音乐探索,2001 (3).

[4]戴彧斐.圣桑音乐风格浅析.音论乐坊.

郑冉(1991—),女,枣庄市,硕士研究生,就读于中国海洋大学,研究方向:音乐文学。

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