论黄梅调电影《金玉良缘红楼梦》的“唱段划分式”叙事艺术特征

陈　靓　（江西师范大学　330000）



论黄梅调电影《金玉良缘红楼梦》的“唱段划分式”叙事艺术特征

陈靓（江西师范大学330000）

摘要：黄梅调电影是中国影史上极为独特的电影类型之一，其兴起于20世纪50年代，而凋敝于70年代末期。李翰祥是香港黄梅调电影的拓荒导路者，在香港黄梅调电影的末世尾声，他导演的《金玉良缘红楼梦》成为了香港黄梅调电影华丽落幕前的最后一抹辉煌，本文谨通过对黄梅调电影《金玉良缘红楼梦》的“唱段划分式”叙事的研究，总结出其以电影艺术语言保持基本情节的连贯性、以戏曲唱段突出特定情境的戏剧性的叙事艺术特征。

关键词：黄梅调电影；《金玉良缘红楼梦》；艺术特征

一、黄梅调电影的“将戏就影”原则

戏曲电影是中国所独有的电影类型，兴起于中国大陆，且声名远播于港台及海外。香港的黄梅调电影作为戏曲电影的一条分支，虽是同根同源，但在表现形式上已大为相异，这其中最明显的区别就在于：大陆的戏曲电影讲究的是“将影就戏”，即“电影”是为“戏曲”而服务的，摄像机仅仅充当了记录戏曲演员舞台程式化戏曲表演的功能，大陆戏曲电影的本质是“戏曲”；香港的黄梅调电影则是“将戏就影”，即“戏曲”是要为“电影”而服务的，香港黄梅调电影本质上就是“电影”，一切电影该有的电影语言它都拥有，“戏曲”仅仅是电影中独特的艺术呈现方式，承当着推动叙事、刺激情境、创造香港电影人心目中“古典中国”梦幻意象的重要作用。

李翰祥是香港黄梅调电影的拓荒领路者，他的黄梅调电影大多代表着香港黄梅调电影艺术的最高规格。他擅长于“经典文本”的再呈现，例如本文要说到的《金玉良缘红楼梦》，就是取材于“四大名著”，是对“经典文本”的再次解读，它在“将戏就影”原则下的“唱段划分式”叙事艺术特征值得探究。

二、以戏曲唱段突出特定情境的戏剧性

《金玉良缘红楼梦》在叙事艺术方面，别出心裁地开创了“唱段分割式”的叙事结构，以戏曲唱段突出了特定情境的戏剧性。整部电影的主要唱段有：“宝黛读西厢”“赠帕题诗”“黛玉葬花”“宝玉叹当初”“紫鹃试玉”“紫鹃劝黛”“黛玉焚稿”“宝玉闻真相”“宝玉哭灵”。如“宝黛读西厢”中，宝玉看到林妹妹独坐庭院看《西厢》，于是掏出扇子假借《西厢》中张生的语气对林妹妹表白道：“妹妹，我是那多愁多病身呐，你就是那倾国倾城的貌！”没想到林妹妹立马翻脸，指责宝玉不该将自己任意编派，弄些淫词艳曲来欺负自己，这时宝玉赶紧求饶，将妹妹拉至池边说：“若有心欺负你，就让我掉水里变成大王八，赶明儿个你做了一品夫人，病老归西的时候，替你驮一辈子的石碑！”一句话把林妹妹逗笑，林妹妹随即打趣宝玉，唱到：“那张生情急也敢跳花墙，冒险传书小红娘；那莺莺大胆人约黄昏后，那惠明五千兵里任意闯；我以为你也胆如斗，却原来是个银样蜡头枪！”全篇皆是《西厢》里的“淫词艳曲”，可见林妹妹虽然嘴上否认“才子佳人书”，心里却是藏有人间至情的，她的满心真情都付与了宝玉。宝玉与戏子相交，被贾政杖责，弱体受伤后卧床不起，这时有两个人来探望过他，一个是宝姐姐，一个是林妹妹。宝姐姐劝说宝玉：“以后得改一改，怎么能和戏子交朋友呢？”宝玉变脸不理睬；林妹妹在宝玉床前哭肿了双眼，安慰宝玉说：“你受委屈了！”宝玉目光流转，饱含深情，顿觉找到了知己，他说：“这点皮肉之苦算得了什么？就是为了这些人死了我也心甘情愿！”林妹妹听罢更添悲声，不过这是林妹妹的同情与理解，宝玉从此时才分清究竟要“金玉良缘”还是信“木石前盟”，可以说此时是他“爱黛离钗”的一个分水岭。

三、以电影艺术语言保持基本情节的连贯性

中国传统戏曲的舞台叙事是以“出”或“折”论，昆曲《牡丹亭》，就有“标目”“言怀”“训女”“腐叹”“延师”等五十五出，每一出都有固定的范式。黄梅调电影《金玉良缘红楼梦》则将全剧分为了以下几大段落：“黛玉进贾府”“木石前盟”“读西厢”“宝玉会玉菡”“宝玉挨打”“宝玉赠帕”“黛玉起疑”“黛玉葬花”“紫鹃试玉”“凤姐献计”“黛玉啼血”“紫鹃劝黛”“黛玉焚稿”“金玉良缘”“哭灵”。如果按照戏曲舞台或戏曲电影的叙事，《金玉良缘红楼梦》中的段落显然是没有连贯性的，甚至连《红楼梦》最基本的文本顺序都没有遵循，但是观众却能够看懂，原因就在于电影艺术语言的运用。戏曲舞台做不到的跨时空叙事，而电影却可以，电影通过剪辑、蒙太奇、镜头语言的运用，不仅将《金玉良缘红楼梦》的故事叙述得完整得当，还将戏曲故事讲述得活色生香。如“读西厢”之后，丫鬟只唤了一声：“宝二爷，冯大爷带了一盒扇子来卖给您！”就将场景转换至“宝玉会玉菡”；“宝玉挨打”后赠帕黛玉，两情依依，伴着黛玉深情吟唱，场景转换到“宝、钗下棋”的场景，黛玉夜访敲门，不料遭到丫鬟的无意冲撞，顿生怀疑，心痛难忍，从而“葬花”自怜，前后不过20分钟。这就是电影艺术的叙事魅力——用最短的时间讲述最完整的故事，极大地保证了基本情节的连贯性。

四、结语

《金玉良缘红楼梦》做为李翰祥所执导的最后一部黄梅调电影，具有极高的审美价值。“叙事”是一门艺术，黄梅调电影做为戏曲电影的分支，它将“戏曲”与“电影”用独特且成熟的方式高度融合，既不失去传统戏曲的厚味，又有地域色彩的创新性表现。本文对于《金玉良缘红楼梦》的叙事艺术特征仅做了部分探讨，除了本文所述的在“将戏就影”原则下的“唱段划分式”叙事艺术特征外，还有很多有关黄梅调电影的学术问题值得我们发掘、探索，为之不懈努力！

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作者简介：

陈靓（1991-），女，江西樟树人，汉族，江西师范大学2014级戏剧与影视学研究生，中国戏曲与文化研究方向。