浅析荷兰“风格派”的建筑及家具设计

骆玉彬　（四川师范大学　610000）



浅析荷兰“风格派”的建筑及家具设计

骆玉彬（四川师范大学610000）

摘要：本文的重点在于分析风格派中的建筑和家具设计，通过探讨其对现代主义和后现代主义的影响，剖析其设计的核心。发掘风格派对当今设计的影响力。

关键词：风格派；家具设计；建筑空间；几何形态

一、引言

“风格派”是20世纪20-30年代兴起于荷兰的艺术流派。风格派并没有像包豪斯那样有严密的组织，它是由具有共同艺术理想的艺术家、建筑师、设计师、雕塑家组成的一个相对松散的集体，而维系这个集体的中心是一份称为《风格》的杂志。

风格派在设计上追求一种宇宙的平衡和次序感，强调个体与整体的统一。以此而建立起来了一种抽象的几何风格，用杜斯伯格的话说：“所研究的不再是两个物体本身的关系，而是他们内在性质之间的关系。”追求宇宙的平衡、事物内在的联系是风格派艺术家的共同目标。

二、杜斯伯格的理论风格派建筑设计

尽管历史上蒙德里安无与伦比的抽象绘画和凡.杜斯伯格激进的艺术理论在风格派的活动中占据了很重要的部分，但建筑师所作出的贡献也在今天逐渐被人们重视起来。风格派的建筑师主要有四位，J.j.p奥德，简·维尔斯·罗伯特.万特霍夫和盖瑞特.里特维尔德。下面主要谈到奥德和里特维尔德。

1.奥德

奥德与杜斯伯格合作的著名别墅de vonk室内完美的尝试了新空间的设计手法。奥德试图创造一个自由流动的空间，所以把楼梯间的墙体独立出来，这样不仅让楼梯间的光亮渗透到每一个黑角落，而独立出来的墙体元素被设计成了阶梯状，用于坐下来交谈。奥德对于新住宅的探索，都体现着风格派对于次序和标准化的追求。

2.里特维尔德

红蓝椅是里特维尔德受到《风格》杂志影响而设计，成为风格派广为流传的经典作品之一。红蓝椅是由15个水平和垂直的构件通过螺钉紧固错接而成，它摆脱了传统椅子的形式，将座椅简化成激进的几何框架，为日后批量生产和标准化提供了依据。

红蓝椅的设计很好的诠释了风格派家具设计的理念，将传统的家具形式抽象成为最普遍的元素再按照功能的需求进行重新组合。在重新组合设计的过程中又要保持元素之间的相对独立性。给人很强烈的空间感，这种设计思想也被很好的运用在了家具设计和建筑空间设计领域。

里特维尔德又一个震惊世人的作品是他在1924年为施罗德夫人设计的别墅。施罗德住宅的设计充分表现出了风格派建筑所追求的空间限定与流动性。住宅的基地三面临空，光线充足，首先在建筑外观上是由不同大小的几何形态形块纵横交错而组成的立方体。在整体设计上，采用的是垂直和水平的线和面等元素来错落搭接穿插构成；在室内设计上，灵活变动的墙体设计赋予了空间流动的美感，使得墙面之间相互独立又相互制约；在立面设计上，用大片的玻璃和朝向街道的阳台，打破了墙体所规定的界限，使室内和室外到达了和谐统一。施罗德住宅无疑是荷兰风格派建筑的典型代表，是设计师呼应杜斯伯格在《塑形建筑艺术十六要点》中所提倡的建筑要具有“要素性、实用性、功能性、非纪念性、动态性、形式上的反立方体性和色彩上的反装饰性”的特征。

三、对当今设计的影响

1.对现代主义的影响

荷兰风格派提倡的简洁朴素的几何元素在随后流行的现代主义风格中得以频繁的运用。在风格派的影响下，现代主义几位杰出的建筑大师都提倡单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格。格罗佩斯是现代主义的倡导人和奠基人之一，他所主持设计的包豪斯校舍就具有明显的荷兰风格派特征。格罗佩斯把整体建筑拆分为多个立方体，根据每个立方体的使用功能来决定其大小、形式和朝向。在整体布局上采用了不对称的构图手法，以及对比统一的手法。整个建筑有着清晰的结构，墙面除去了所有多余的装饰线条，有的只是垂直的大片玻璃或是横向的带形窗以及雨棚和阳台。整个建筑显得简洁朴素而又具有生动鲜活的力量，这是格罗佩斯在继承了荷兰风格派设计核心后为现代主义建筑打下基础的一个具有历史意义的杰出建筑。

深受风格派大师影响的不仅有格罗佩斯，现代主义的另一位大师密斯.凡.德罗虽然没有和风格派产生直接的联系，但在设计上却能明显的看出风格派的影子。密斯.凡.德罗闻名世界的巴塞罗那德国馆在各个设计细节上都体现着风格派所强调的构成关系、四维空间。密斯不再把设计局限于墙体、柱子、窗户等上，而是把它们看成一种元素。并用轻灵的手法给我们展现了这些元素，赋予了其新的寓意。如果我们把德国馆各建筑元素给予解剖以来分析出各构成元素在空间中的相互关系，我们就会清晰的发现其设计是把线转变成了墙，板转变成屋顶和地面。而相互分离的面，没有阻碍似的由中心向周旁延伸扩展开来，赋予了建筑空间流动性。

2.对后现代主义的影响

在当今世界上还有许多大师也深受荷兰风格派的影响，贝聿铭先生就是其中一位典型。贝聿铭先生十分擅长于用几何形态来进行创作，尤其热衷于三角形构图。如苏州博物馆新馆、卢浮宫扩建工程等，而其中最为著名的是华盛顿国家美术馆。在他看来简单的几何形态不仅可以解决使用功能的问题，还能很好的处理好建筑空间与形式以及建筑空间与环境的关系问题。

华盛顿国家美术馆在外观设计上，没有任何繁杂多余的装饰，仅用简练的几何形态构成。其东面的平面设计为被对角线划分为一个等腰三角形和一个直角三角形的梯形，等腰三角形的底边朝向西馆，是展览馆，因此面积要大些。而直角三角形则是用作行政管理机构和研究处。两个部分虽然在形式上是完整的，但各部分在功能上又彼此独立互不干扰。

四、结语

当风格派再次激起人们浓厚的兴趣的时候，风格派也在随着时代不断变化、进步。它不仅只是强调一种通用的建筑语言，抽象构成的表现。它开启我们对四维空间的探索，在今天，我们更多继承的是风格派对内在结构、数学和比例的强调以及建筑的时间和空间包括符号学的运用等。并且越来越多的考虑到人在建筑主体中的活动，使设计更具人性化的关怀。

参考文献：

［1］赵江洪.设计艺术的含义［M］.湖南大学出版社，2005.

［2］王受之.世界现代设计史［M］.中国青年出版社，2002.

［3］尹定邦.设计概论［M］.湖南科学技术出版社，2005.

［4］刘先觉.现代建筑理论［M］.中国建筑工业出版社，2001.

作者简介：

骆玉彬，硕士，单位：四川师范大学美术学院，研究方向：环境艺术设计。