林冲刃仇话繁简

覃拥民

摘 要：清代袁枚在《随园诗话》中说“文似看山不喜平，画如交友须求淡”，道出了古人进行文艺创作的原则：讲究起伏，信奉波澜。事实也是如此，大到长篇巨制，小到绝句小令，莫不如此；记人叙事，抒情议论，都是一样；写文章固然，绘画音乐也是，甚至雕塑、生活器皿、建筑也概莫能外。单讲高中语文课本里古典小说的节选《林教头风雪山神庙》就充分体现了这一点。

关键词：文艺创作；跌宕生姿；繁简

清代袁枚在《随园诗话》中说“文似看山不喜平，画如交友须求淡”，道出了古人进行文艺创作的原则：讲究起伏，信奉波澜。事实也是如此，大到长篇巨制，小到绝句小令，莫不如此；记人叙事，抒情议论，都是一样；写文章固然，绘画音乐也是，甚至雕塑、生活器皿、建筑也概莫能外。单讲高中语文课本里古典小说的节选《林教头风雪山神庙》就充分体现了这一点。

《林教头风雪山神庙》中，陆虞侯勾结牢城营的管营差拨密谋陷害林冲的情节，有缓急，有抑扬，有起伏，有虚实，有明暗。从而，也紧紧抓住了读者的心，与书中人物同患难共呼吸。“沧州遇故人”，让读者宽慰；“酒店相勾结”，让读者好奇；“买刀寻仇敌”，让读者紧张；“换守草料场”，让读者松气；“避寒山神庙”，让读者同情，“盛怒刃仇人”，那是大快人心。如此曲折频现，波澜屡生，正是名著成为名著的要素之一。即便是一个很短暂的时间，很狭小的场面，作者也会写得参差有致，详略不一。譬如“盛怒刃仇人”一节，林冲一口气杀死富安、陆虞侯、差拨，虽然篇幅短小，时间紧凑，但作者并未一笔带过，而是将各人的死法写得各有其状，全无雷同，更无重复，让读者绝无单调乏味就此略过之想。

且说林冲“左手拽开庙门”，并不急于挺枪而刺，而是先行大喝“泼贼哪里走”，便有震慑敌人使其惊惧之效，可让人心生快意。林冲先搠倒差拨和富安，那是为了去除干扰，以便集中精力对付陆虞侯。陆虞侯最令人痛恨，他与林冲“自幼相交”，本该与林冲同仇敌忾，却是陷害林冲的主谋，从头到尾参与其中，且冲锋在前，尤其卖力。亲朋带来的心灵的伤害远远重于普通人。陆虞侯如此背信弃义，卖友求荣，害人婚姻，毁人家庭，赶尽杀绝，理当受到此时能给予的最大惩处。所以作者对此用了远远大于对付另两人的篇幅去描述。

林冲在搠倒差拨和富安时，陆虞侯开始逃跑，“却才行得三四步”，林冲何等神勇，“劈胸只一提，丢翻在雪地上”，其力量悬殊宛如丈二大汉对付三岁孩童。接着不是直接杀他，而是“用脚踏住胸脯”，这一“踏”，陆虞侯动弹不得，毫无反抗之力，算是林冲从人格上给了陆虞侯最大的凌辱了。林冲“身边取出那口刀来，便去陆谦脸上搁着”，刀架于脸，不仅仅是随时可能毙命，更是随时可能死得很难看，林冲这是要从精神上吓垮仇人，事实上也达到了目的，陆虞侯对林冲的喝骂有辩解，作者用了一个“告”字，何谓“告”，即“告饶”“哀告”之义，可见陆虞侯此时应该是吓得魂飞魄散，精神全线崩溃了。然后林冲对他“用刑”，不用枪，而是用刀。用刀也不是扎向要害一刀毙命，一刀毙命太便宜了他，也不是漫无目的乱扎，乱扎会显得疯狂无理智，且有点残忍，不太符合林冲形象，而是“把陆谦上身衣服扯开，把尖刀向心窝只一剜”。心，自古以来被人们赋予“脑”的思索功能、指挥功能，“心灵”“良心”“三心二意”“心猿意马”“有心无力”“黑心肠”“狼心狗肺”“毒心毒肠”诸词即有人的行为源自心脏之义，故林冲将陆谦剜心的重要意义在于清算到底，到根本，到源头。

林冲对陆虞侯还有两次痛骂，先是“泼贼，我自来又和你无甚冤仇，你如何这等害我！正是‘杀人可恕，情理难容”，接着是“奸贼！我与你自幼相交，今日倒来害我！怎不干你事？且吃我一刀！”。前后用词不同，含义有别。“泼贼”相当于“坏蛋”，“奸贼”多了层“奸佞”之义；“无甚冤仇”足见陆虞侯无事生非之害，“自幼相交”更见他灵魂之龌龊，人品之低下；“如何害我”尚给人辩解余地，“倒来害我”道其行为全然不该；“杀人可恕，情理难容”是判决依据，“吃我一刀”便是最后判决。同样是骂，作用不一，便可见作者语言功力之深以及古人不事重复的为文之道。

林冲对陆谦是手足并用，喝骂交加，对付差拨和富安就简单多了，但也非草草交代，而是简略中仍有稍详与极简之别。林冲“先搠倒差拨”，将富安和陆谦结果后，“回头看时，差拨正爬将起来要走”，林冲按住喝骂“你这厮也恁的歹毒”，“又早把头割下来”。差拨被杀两次，死前痛苦不轻。一是由于他是“火杀草料场”的策划者和直接凶手，这由山神庙外三人兴致勃勃的谈话内容可知，其伤天害理程度三人之中仅次于陆谦；二是如此安排，有首尾衔接，前后呼应，构思布局严谨缜密之效。

至于富安，只是陆谦的跟班，自始至终就是一个跑龙套、“打酱油”的角色。面见太尉，尚无资格；东京谋划，自有陆谦；沧州弄计，差拨为之。三人在山神庙外谈话，他也只起到帮腔作用，处于陷害谋杀林冲这一事件的边缘。故其罪行最轻，招人厌恨最浅，故林冲无须对他耗费精力，浪费口舌。一枪毙命，已是罚不当罪，如果增加篇幅，便是冗余，有干扰主体，掩盖重点之嫌。

所以说三人之死，作者各绘其状；尽管情节短小，作者繁简适宜，缓急有致。就似“山阴道上”，让人“目不暇接”。与此类似的中学课文还有《林黛玉进贾府》，这一节中，林黛玉见到贾府中众多重要成员，作者也是写得错落有致。贾母地位最尊，作者放在最前；宝玉在所有人中，与黛玉关系最大，作者放在最后，且极尽欲擒故纵之能，吊足读者胃口。对三姐妹是群体描写，对王熙凤从声音语言、动作表情、服饰装束细致刻画。对邢王夫人一笔带过，对赦政二人不安排出场，等等。读者读来，也是新鲜感伴随始终，绝难释卷。

郑板桥联云“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，旨在表明文艺作品必须繁简适宜，跌宕生姿，才会像三秋高树，瘦劲秀挺，还须像二月鲜花一样标新立异，领先百花，与众不同。名家作品莫不遵循这一原则，今人也该从中学习创作规律，体味风格技巧，以提高欣赏和写作水平，而不至于千篇一律，人云亦云，拾人牙慧。