创意视角下《极限挑战》的新探索

王亚丽　何春耕

摘要：从电视节目创意的视角来看，真人秀节目《极限挑战》的新探索主要有三个方面：一是节目内容“真”，紧密结合时代背景和社会热点话题；二是节目定位“准”，以人为核心，以“剧情式综艺”的叙事方法展现六位“老大不小”的男人面对极限任务的艰辛、拼搏、智慧、魅力和逆袭，传递着关于人生和命运的深刻思考；三是节目摄制方式“新”，采用“全开放的录制环境”，形式上显得别具一格。

关键词：电视真人秀 《极限挑战》 节目创新

不同于一些真人秀尝试假借炒作、出丑、噱头等另类手段吸引观众，《极限挑战》这档全新的明星户外竞技类真人秀节目以“极限男人帮”为灵魂，以“去游戏化”“去明星化”为特色，以反映“平凡的男人们”突破自我为宗旨，每期主题紧密结合时代背景和现实社会问题，传递着关于人生和命运的深刻思考，寓教于乐，最终凭借其真诚的创意、贴近普通人生活的定位和真挚的情感共鸣开创了属于自己的一片天空。

内容呈现新视角：靠实力说话的“极限男人帮”

从“过了而立之年的男性压力尤其大”的创意角度出发，《极限挑战》通过节目内容呈现来反映“我们社会里的男人”这个主题。节目中所选嘉宾和多数普通男性一样从底层开始，历经艰辛、顽强拼搏，熟知社会规范，他们是这部分群体的一个缩影。众所周知，《极限挑战》包括黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅和张艺兴6位固定成员，平均年龄38.5岁，除了张艺兴是90后外，罗志祥也仅比平均年龄小2岁，其余成员则都在40岁之上。而这六人中除了“小鲜肉”张艺兴，其余都是在演艺圈打拼多年的“老腊肉”。

虽然中年男性群体代表的“极限男人帮”年龄横跨幅度很大、生活阅历差异明显，但正是这种老奸巨猾与年少青涩间的化学反应散发出的男性魅力受到了各年龄群体的喜爱和追捧。节目虽然是在男性视角下的立意，却得到了广大女性观众的支持。一方面，这些嘉宾包揽不同年龄阶段的女性粉丝群，比如孙红雷、黄磊和黄渤相对来说受中年妇女的欢迎，而张艺兴和“小猪”的粉丝则较年轻化；另一方面，“男人所做的一切努力都是为了女人”是节目组隐藏的玄机。

另外，他们或单纯或萌逗或狡猾或抠门或真诚或温暖的形象使人在捧腹大笑的同时内心流淌着汩汩暖流。“颜值帝”孙红雷表面凶神恶煞实则暖心萌逗，最爱捉弄张艺兴，可事后往往后悔不已，并想方设法将功补过；“神算子”黄磊上得了厅堂下得了厨房，家庭幸福，智商碾压，但通常以失败告终，甚至在节目即将结束之际“跪求黄磊赢一次”的热门话题置顶微博榜首；“青岛贵妇”黄渤情商极高，看破却不说破，狡黠下面隐藏着忠诚、善良和正直，在他心中结果的胜负永远抵不过友情的无价；“抠门”迅是典型的中国底层男人，憨厚老实、抠门可靠，即使被抛弃但关键时刻毅然决然为兄弟两胁插刀，相比黄磊的“聪明却连遭失败”，他虽慢半拍可常常逆袭成功；小猪“耍宝王”，愿意自毁形象娱乐大家，比如和孙红雷在火车上装扮女装比赛，还偶尔充当节目的润滑剂，在张艺兴和孙红雷闹别扭的尴尬时刻机智地化解矛盾；“小绵羊”张艺兴单纯呆萌，常常受“欺负”，标志性话语是“我觉得我们应该彼此多一些信任”。节目虽已结束，但他们个性鲜明的形象仍时不时地徜徉在脑海中。

节目定位新准则：以人为核心的“剧情式综艺”

与国内《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪儿》等以明星玩游戏为主要看点的电视真人秀不同，《极限挑战》坚持“去游戏化”原则，《极限挑战》每期围绕时代背景和社会热点设定主题，让嘉宾在规则的约束下依次完成不同的极限任务，至于如何完成目标，则需要嘉宾或结盟或独立或凭体力或靠智慧自主决定。因此，悬念是其最大特点，逆袭是家常便饭，“这就是命”是节目心声。如为了传递时间宝贵、珍惜当下的道理，第一集主题设置为时间战争，分为个人战和团队战。在个人追击战中，当所有成员都打开箱子、获取目标、准备行动之际，而“极限三傻”之王迅却还不知道怎么打开箱子，且迷茫地被对手黄渤玩得团团转。意外打开箱子及知晓目标后，他先出其不意淘汰孙红雷，接着引导众人围攻黄渤，最终成功脱离混战。在团队战中，黄磊犹如军师运筹帷幄，排除干扰有条不紊地指挥整个环节；“极限三傻”组最后仅剩王迅一人存活，结果却在卧底张艺兴的帮助下剧情大逆转，赢得了最后的胜利。纵观每期节目，像电影一样有人物、故事、情节和主题，探讨人性，引发共鸣，这是《极限挑战》在众多真人秀节目中杀出重围的重要原因，同时也开创了“剧情式综艺”新模式。

一档真人秀节目要想获得长远发展，那就是要“秀”更要“真”，即展现真人，展现真实。首先，《极限挑战》每期主题紧密结合现实社会问题，关心普罗大众的生活。第一集讲述时间的宝贵，以为一切尽在掌握中，却不一定能够笑到最后；第二集告诉人不能贪婪和懈怠，只有坚持正确的方向才能有收获；第三集提醒我们要尊重和理解每一种职业；第四集阐述真正的兄弟是即使你放弃他他也不会放弃你的人，最小的人物也可以改写最大的人生剧本；第五集告诫人生是一场战役，这场战役里没有休息，也不能骄傲，命运时时反转，相信自己最初的选择和伙伴，才能赢得这场战役；第六集传达人生中你可能是猎人也可能是猎物，比起胜利，收获友情更重要。其次，《极限挑战》呈现了明星真实的一面。第二期“继承者们”中黄磊凭借自己的聪明睿智先后找到了冷酷钥匙、青春钥匙和巅峰钥匙，之后又准确地推测出每人的金条个数，并不是每个人都能成为“神算子”的，这是真实的黄磊，现实的重现；影视剧中的孙红雷基本上是大哥级的人物、硬汉的代表，但现实的他则又萌又逗，可爱幽默。最后，《极限挑战》处处留真情表真意。如第二集中黄磊得知“小猪”没有交通工具后果断将青春钥匙（对应的交通工具是电动车）送给“小猪”，电动车没电后又给了“小猪”150元打车券，虽然黄磊看似狐狸心态，可兄弟需要帮助时依然毫不犹豫地伸出援助之手；孙红雷抢了张艺兴的金条之后的自责、内疚和后悔，连孙红雷自己都觉得奇妙。他在节目中感慨：“本来这是个游戏，我们居然会当真，而且还是我这种有经验的演员。”

制作方式新特点：全开放录制的“去明星化”

《极限挑战》与众不同的又一体现是“去明星化”。所谓去明星化，首先是将所有嘉宾放在开放的真实社会中；然后去明星特权，将其还原为普通人。纵观整期节目，《极限挑战》的录制环境几乎全在人流量最多的地方，比如码头、公园、车站和地铁等；在完成任务的过程中，常常需要路人的帮忙，或指路或搭顺风车或资助交通费或提供餐饮食品。在伤心的时候嘉宾甚至会向路人倾诉和求助，此时的明星和普通人一样会遇到生活难题和社会竞争，有时伤心欲绝，有时豁然开朗。例如第二期张艺兴被孙红雷骗走全部金条后不得不在地铁卖唱筹路费。为寻求心理安慰，搭乘地铁期间他还和一位奶奶讲述了自己的悲惨遭遇，阴霾心情暂时得到缓解；孙红雷在快餐厅通过刷脸换取免费午餐；黄磊和黄渤在路边捡拾围观群众施舍的零用钱。此外，第三期节目中嘉宾分别体验不同的职业，包括出租车司机、幼儿园大班班主任、家政服务员工、快递人员、282米高空擦玻璃作业者和后厨剥蟹肉蟹黄工作人员等，并严格按照各行业标准和工作质量结算工钱，着实让平时光芒万丈的明星深刻地体会到了普通劳动者的艰辛和不易。由此可知，这档明星真人秀映射了社会众生的人生百态。

另外，由于节目组基本上将路线和任务设置在无封闭的社会环境中，而且允许活动区间的范围之广实乃国内真人秀之罕见，因此青春洋溢的张艺兴在挑战任务过程中经常跑丢自己的跟拍摄像师。鉴于此，节目组专门为每位嘉宾佩戴了一个代表主观视角镜头的眼镜。一方面，嘉宾除了是游戏的参与者，还是事件的记录者，可以填补部分空缺镜头；另一方面，节目中使用的眼镜视角区别于跟拍摄像拍摄的角度，从人眼的方位记录事件进程，多个机位的综合运用能丰富欣赏角度，进而看到更有意思更有意义的极限之旅。

《极限挑战》虽历经停播和抄袭风波，但终以平均2.198的收视和7.122的市场份额得以完美收官。其轻松搞笑的风格、扣人心弦的剧情、意味深长的内涵和独特创新的拍摄方式使观众在产生强烈代入感的同时见证了属于它的无限魅力。它是中国真人秀“泛滥”时期的清醒剂，成功呈现了“高颜值+剧情式综艺+全开放的录制环境”。这种独树一帜的节目模式很可能成为未来中国电视真人秀节目的发展方向之一。

（作者单位：湖南大学）

栏目责编：吉 庆