梁硕 欧樂居只是个花招

1月27日下午，艺术家梁硕的首次个展——“托普欧樂居”在偏锋新艺术空间正式开幕。届时，艺术家梁硕、策展人鲍栋召开了记者发布会。

“拓扑”所研究的典型问题是延续性，此次展览梁硕充分利用了偏锋新艺术空间改造后的“特殊地形”建立了一个拓扑空间，观众一踏入展览，便进入了这个用板材搭建的拓扑结构中，经过了回环曲折的行走出来之后，引入眼帘的是一楼侧厅里摆放的废料。继续往上走，观众还能看到二楼的一面废纸墙，以及长廊里陈列的发票清单。而从二楼往下俯瞰，则能够看到拓扑空间的整个外形。

有趣的是，观众穿过的拓扑空间，从二楼看去，外部却贴了大理石贴面。策展人鲍栋指出：“一个观众会进入到这样一个结构中去，反过来看到自己在这样的信道中，信道里面和外面的反差，恰恰体现了工作后台和前台的反差”。

如果说拓扑空间是为了建立一种空间的延续性及观看的反身性，那么梁硕借助搭建过程中产生的看似“无用”实则必不可缺的物品来说明，除了构造面与空间的延续性之外，艺术生产方式的完整结构——即艺术系统也是具有延续性的拓扑结构。策展人鲍栋谈到，这次展览中所展出的废料，以及发票等清单并不是对展览主体的补充，它们是展览不可缺少的一部分，所体现的正是工作系统的完整性。

不同于城市民工、女娲创意园的戏剧化美学，此次展览，梁硕把注意力聚集在观众的观看结构上，这也让布展的过程变得不同。梁硕笑言：“这次并没有一个先入为主概念，大家根据实际情况，一起去思考这儿应该做什么，那儿应该出现什么。所以这次展览强调的是一种逻辑，而不是作品最终的样貌。”

近几年来，梁硕的个人兴趣从当代艺术转向了传统书画，托普欧樂居中也可以找到些许与传统文化相互呼应的痕迹。例如拓扑空间的行走路线来源于梁硕逛园子的经历，空间外面大理石贴面的配色则有意戏仿了青绿山水、金碧山水等传统配色。

梁硕谈到：“后代在模仿前代的过程中会不断的简化，简化到一定程度就变成了抽象的元素，我吸取了其中抽象的关系，欧樂居路线其实也是在模仿假山，只不过是不那么虔诚的模仿假山。我希望跟很多东西有所连接，但是连接在不该连接的地方。”

正如策展人鲍栋在前言中谈到“托普欧樂居”其实是一个花招，一个故意显摆出修辞的修辞。这种过度的、矫饰的趣味，带着自得其乐的努力炫耀，因毫不掩饰的媚俗而获得了某种反讽效果——这或许就是梁硕称之为“渣”意的美学。（采访/撰文：王晓睿 图片提供：偏锋新艺术空间 ）