浅谈河南筝乐的风格特征——以《高山流水》为例

刘 倩（许昌职业技术学院，河南 许昌 461000）



浅谈河南筝乐的风格特征——以《高山流水》为例

刘 倩
（许昌职业技术学院，河南 许昌 461000）

【摘要】在中国传统筝乐中有南北两大流派，他们的风格各异。河南筝派是北派筝乐中最具代表的筝派之一，其整体的音乐风格明朗而铿锵。本文以河南名曲《高山流水》为例，主要从“八板体”结构的运用、左右手演奏技法的特点以及明朗激越的音乐风格三个方面简要介绍了河南筝乐的风格特征。

【关键词】河南筝派；《高山流水》； 演奏技法；音乐风格

中国的传统筝乐分为风格大不相同的南北两派。北派曲调明朗粗犷、苍劲有力，其右手指法较为复杂，左手技法的按颤揉较大且快，演奏上以铿锵活泼取胜；相较起来，南派筝曲曲调清丽、优雅、柔和含蓄，徐徐和缓的右手技法和微颤平稳的左手技法配合，演奏上以韵味悠长得胜。在这南北两大派之下，又可细分为一些不同派别。山东筝派、河南筝派、陕西筝派等属于北派；而浙江筝派、潮州筝派、客家筝派等属于南派。

作为北派古筝主要代表流派的河南筝派，既有北派古筝的共性风格特征，又有其独创的特点。曹植有诗曰：“弹筝奋逸响，新声妙入神”，还有“何以忘忧？弹筝酒歌”，从这些诗句当中，我们可以看出曹植对古筝音乐的熟知和热爱，曹植是三国时期的魏国人，即是今之河南人，从他的这些咏筝诗句当中可略见河南筝乐在当时的发展风貌①。

《高山流水》——河南筝派的代表曲目，以其优美的曲调、独特的演奏技巧和风格，在筝艺界独树一帜，久负盛名。这首筝曲有两种演奏形式，它们分别是：独奏与合奏；此外，根据三种不同的演奏乐器（古筝、三弦、琵琶），这首筝曲又衍生出三个不一样的版本。河南筝曲《高山流水》这么多年来之所以常演常新，经久不衰，还奠定了河南筝派在全国古筝界的重要地位，我想这与它曲调的优美和演奏技巧的独特是密不可分的；同时，在中国民族民间音乐艺术这个领域中，为河南板头曲的崛起也做出了不容忽视的作用与贡献。这首乐曲有如下特点：严谨的结构，流畅且起伏多变的旋律。它时而平稳壮阔，犹如巍峨壮丽的崇山峻岭；时而激昂辽阔，犹如奔流不息的滔滔流水，充分抒发了作曲者对祖国大好河山的赞美与无限的热爱。这首筝曲的形成和发展，是历代民间古筝演奏家的集体智慧结晶。《高山流水》中，“盘头”这个部分是把《老八板》这首传统筝曲首先放慢速度，之后又加花变奏，由此才发展成为今天的十六板。作为《高山流水》这首河南板头曲的母体，《老八板》起到了举足轻重的作用，这是因为现今广为流传的《高山流水》就是在《老八板》的基础上进行不同的加花、重复和变奏。在河南的南阳地区，这首筝曲是古筝演奏者们初次见面的时候必弹的曲目。它象征着初次见面的人把对方当作自己的知音，这正如高山流水遇知音这个流芳百世的故事中俞伯牙和钟子期二人一样。本文主要从三个方面简要分析一下《高山流水》的音乐风格。

一、“八板体”结构的运用

传统的河南筝曲大都是在河南板头曲基础上发展而来的，它们都是板头曲的形式，并且是“八板体”的结构，因此《高山流水》也不例外，该曲中，每小节为一板，一个乐句有八板，只有在第5个乐句中，多出了4板，变成12板，整首乐曲共有八个乐句，因此全长为68板。曹东扶先生传谱的《高山流水》中借用了《八板》的曲牌结构②，使得整个曲目改头换面，焕然一新。作为河南“曹派古筝艺术”的创始人, 曹东扶先生不仅很好的继承了传统, 更重视推陈出新。因此，在这首筝曲中，不仅保留了《八板》的筝曲风格, 又塑造出了不一样的新的音乐形象。在筝曲的开头部分呈现出原型的主题, 河南筝派的《高山流水》为一板一眼的慢板，主题之后的旋律与原型不同，它是自由发展而来的：

二、左右手演奏技法的特点

（一）右手技法

（1）摇指

河南筝曲的摇指分为两种，分别是：“密摇”和“游摇”。以右手的腕关节作为活动的部位,从而带动大指的大关节进行运动，这叫做“密摇”，它是快速的不间断的托劈”。它的弹奏特点是音头较重，连贯性较强并且密度比较大。河南筝曲中的摇指演奏时，总是会配合着左手的技法像“揉、颤、按、滑”等，它们是同时进行的，而不是彼此孤立的存在。在河南筝曲《高山流水》中，密摇的使用非常多：

和大指的“密摇”相比起来，“游摇”就相对稀疏一些,弹奏时大指的位置，是从靠近筝码的地方开始，并且逐步向琴首的部位移动,在音色上，也是有变化的，那就是由模糊逐渐变得清晰、变得明朗，力度上也从弱到强，依次递增；左手滑音的音高一般是下行小三度，作韵的特点是边按边滑边颤。“游摇”是曹东扶先生独创的，它属于一种组合指法的运用，情感表现上使得乐曲更加丰富。在此曲中的使用如下：

（2）花指

花指，也称“花奏”。这一指法在河南筝曲当中又称之为“拂”，古琴指法中也有此，这里的“拂”有“上拂”和“下拂”之别，大指连续上行劈指叫做“上拂”，大指连续下行托指叫做“下拂”。运用在乐曲当中，“拂”这个技法的作用与装饰音相似，它是不占音乐时值的，只是用来作为点缀装饰，一带而过。弹奏时旋律走向如弧线，既连贯又清晰，并且应注意音色与力度的变化。谱例：

（二）左手作韵技法

古筝演奏中，右手弹奏一般是为了出音，而左手的作用是作韵、取音，因此左手作韵的特点是各个流派不同风格形成之关键，“以韵补声”就是古筝区别于其他民族乐器的重要特点之一。“声”即是古筝演奏中丰富的右手技法，而“韵”则是左手的作韵变化技巧，如按、揉、吟、滑、颤等。左手的这些技巧是形成各个流派风格差异的重要原因之所在。③河南筝派这些富有特点的作韵技法与南方筝派中左手作韵技法有着非常明显的区别。筝界素有北派阳刚、南派阴柔的艺术差异。“南方方言轻柔婉转，如水的涟漪。”于是南方筝派音乐柔美委婉，表现手法柔和细腻。在演奏左手滑音时，要通过对滑音各个方面的控制，如：不同因素、不同幅度或者不同方式，使之最终达到声韵相和、虚实相生的境界。南方筝派以其右手的流畅华丽，左手按滑音的独特加花演奏手法，变化细腻。就像潮州乐人林毛根先生所说的“弹按尾随”④的手法，形成流畅华丽又迤逦迷人的风韵。在河南筝曲《高山流水》中，左手的作韵技法有其独特的风格，如曲中上滑音的速度较快且力度较大，注重重按音还有上下滑音的使用，曲中滑音的特点是带有一定的棱角。重按音的使用大都在mi、la、re这三个音上，尤其是re、la两音，演奏时的空弦大颤，使乐曲中的颤音效果夸张到位，充分显示了河南筝乐演奏风格的独到之处。

在河南筝曲《高山流水》中，左手颤音的技巧非常丰富。有大颤：音的颤幅较大，动宕有情，例如：

有小颤：颤音细密而紧促。例如：

有按颤：即边按边颤。例如：

三、明朗激越的音乐风格

所谓音乐风格，总是和当地人们的语言以及生活习惯的特点有着密不可分的联系，它就像河南人的语言和性格特点一样，其音乐风格的传承极具语言的地域特色。因此，河南筝乐的音乐风格，就像曹植所言之“奋逸响”的高亢粗犷、明朗铿锵且掷地有声。于是《高山流水》一曲，旋律中既有十分活跃的音符跳动，歌唱性很强，同时又具有舒展的节奏特点；四、五、六度的大跳在曲中较为频繁的出现，可谓清新流丽又雄壮顿挫；大二度和小三度上下滑音的频繁使用，也充分体现了河南筝乐铿锵抑扬的声调，使筝曲的韵味朴实而纯正。河南筝派使用右手中指和食指演奏要明显多于其他筝派。其中,“踢指”是河南筝派所特有的指法技巧。它的得名来自于演奏时中指像人们踢腿的动作一样，反应迅速，并突然向外弹出，与中指的勾相比，“踢指”更强劲有力度。在河南筝派中,把这种演奏技法称之为“倒踢正打”⑤。

在整体的演奏风格中，河南筝曲《高山流水》无论是舒缓的慢板还是急促的快板，亦不管曲情是欢快还是忧伤，均不着意追求南方筝曲那种清雅秀丽的风格，而是以淳朴、真实、敦厚见长。我认为河南筝派的典型风格特色大都是浓郁酣畅，沁人肺腑。

综上所述，从筝曲《高山流水》的分析中可以看出，河南筝曲的风格以深沉内在、慷慨激昂为其特色，它与当地人的性格、语言一样，明朗流畅、粗犷有力。河南筝乐具有古朴典雅、内在凝重激越、情感奔放的特点，同时风格具有粗犷豪放的气质。在演奏河南筝曲的时候, 无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打，还是缠绵悱恻的小颤、委婉凄楚的揉弹间奏，以及柔肠寸断的游摇、苍凉悲壮的重颤，莫不和曲调曲情浑然一体，这些都是河南筝的特色所在，描摹情态刻画入微, 激昂处如引吭长啸，声振林木；悲切处似呜咽微吟，哀啭久绝。河南筝派的筝曲风格具有刚劲内在的气质；并兼有含蓄细腻的韵味和优美朴实的抒情性，我想，这正是河南筝乐享有盛名的原因所在。

注释：

①上海音乐出版社:《中国古筝名曲荟萃上》,上海音乐出版社,1993年11月,pp256-260．

②冯振奇:河南板头曲《高山流水》探源,《中国音乐》(季刊),2005年第3期．

③李庆丰:《筝统天下风格各异——山东、河南、潮州、客家筝派演奏方法之比较》,武汉音乐学院学报,2008年第2期．

④林毛根:《谈潮州筝》,《中国音乐》1989年(2)．

⑤曹永安,李汴:《曹东扶筝曲集》,北京人民出版社,1981年,53页．

作者简介：刘倩，女，河南许昌人，硕士研究生，中共党员，许昌职业技术学院教师。