创作谈：散文到小说的跨越

浅蓝

每位写作者都有相对擅长的创作文体。一种文体写作久了，不免有向其他文体拓展的想法。我是习惯于写散文的，个人的感受是，从小说到散文容易，但写散文久了，想写小说就难些。

不少作者在散文写作上已经很纯熟了，却仍囿于此文体，横溢的才华不能够在小说上有所作为。问题在于，散文与小说是两种不同的思维方式。散文思维成为定势的作者，写起小说来，因为迷恋词藻，迷恋意境，迷恋象征隐喻，迷恋以全知全能的视觉来对自然、社会做静态的观照与思考，写出来的小说仍然像散文，沉闷拖沓，节奏缓慢，故事性差，不会写对话，或对话不成熟，不吸引人，不能够展现主人公的个性魅力。

这也曾经是我的误区。近一年多时间我一直在思考这个问题。觉得我读的小说确实太少。长期以来，阅读完全凭兴趣出发，看的多是诗歌、散文、随笔方面的书，这种偏食，也造成我的小说叙事能力不足。为此，我开始集中阅读中外小说。同时读了几本作家们阐述小说创作的书籍。启发最大的是马原的《小说密码：一位作家的文学课》，当时似乎有些明白该怎么写了，内心火花一闪，又暗下去，但并没有灭，只是等待成熟的时机到来。我真正会写小说，是读了一位年轻作家纳兰妙殊的小说集《黑糖匣》之后。电光火石一般，我忽然知道小说该怎么写了。曾记得多年前，一位年轻的小说家告诉我，他是读了余华的《在细雨中呼喊》，忽然会写小说的。这仿佛是禅宗的证悟，不管顿悟还是渐悟，只有悟了，方得果位。

我的第一篇小说《相府小姐》，是去皇城相府采风回来写的。这篇基于真实历史人物的创作，用的是第一人称的写法，这让我能与主人公融为一体，同悲同喜。我成了一个人命运的经历者与讲述者，这时候，讲故事的愿望就超过了我对描述本身的迷恋，从而顺利转型，由一位散文作者成为小说作者。第二篇《东厢记》，则写得更自信更放松。因为受《黑糖匣》大胆想象，自由叙事的影响，我也任由思绪带领，展现了一个人双重人生的爱情体验，突破时间的限制，允许在人生暮年时，丢失的青春与爱情可以重新来过。从而揭示出，任何人生都是不圆满的，一切的完美，都是想象中的完美。

这次从散文到小说的跨越，是我2015年在写作方面最大的收获。我还想说的是，一位十分成熟的散文作者，如果想写小说，须有忘掉自己是散文作者这一身份，得有重新再来，从头学起的勇气，方能成事。仿佛置于死地而后生，但一旦重生，因为文字起点高，会比别人进步快得多。另外，千万不可有写散文化小说的奢望。因为沈从文时代，是散文化的慢生活时代，那时候的作家，写出来的小说，都有散文味道，正乃妙物天成。我们当下的生活，则是快餐文化时代，生活本身缺乏从容与静好，写散文化小说的想头，很可能让你戴着镣铐跳舞，写出不伦不类的东西。

最后，感谢《牡丹》杂志给我尚显稚嫩的小说一片发芽的土壤，这是肯定，也是鼓励。倘若将来有幸幼苗成树，《牡丹》即是我扎根的故园。

责任编辑   王小朋