“吐音”在长笛演奏中的运用

王雪妍



“吐音”在长笛演奏中的运用

王雪妍

【内容摘要】本文从长笛吐音的基本知识、演奏方式及训练方式入手，说明吐音在长笛演奏技巧中的重要性与必要性。笔者根据自身的学习和实践经验，对长笛演奏中吐音的运用进行一些总结和分析。

【关键词】长笛吐音单吐双吐三吐气息

长笛是现代管弦乐和室内乐中主要的高音旋律乐器，外形是一根带有数个音孔的圆柱型长管。演奏者通过笛身一侧的吹口吹气，使空气穿过笛体发生振动而产生声音，笛身上穿有许多音孔，利用杠杆式音键的打开与关闭，通过手指按键使封闭的音孔打开，发出声音。长笛音色柔美清澈，音域宽广。中、高音区明朗如清晨的第一缕阳光；低音区域婉约如冰澈的月光。长笛因自身的结构原理和发音方式，所以此乐器擅长华彩乐段，演奏技巧华丽多彩，在交响乐队中常担任主要旋律，是重要的独奏乐器。而在长笛的演奏技巧中，吐音是十分重要的，有着举足轻重的地位，本文将着重将它的各种形式作详细的阐述。

一、长笛吐音的分类与练习方法

（一）概述

吐音，又称运舌法，指管乐演奏者运用舌头的方法。吐音是长笛吹奏时一种重要的吹奏方式，通俗地讲，这种吹奏的方式是通过运用舌头将气流分成一块一块的一种吹奏形式，其类型可以分成单吐、双吐、三吐，它们分别用于不同音乐形式的演奏上，是以气息为主要支撑的。在演奏吐音的时候，不能只注意舌头的动作而忽略了气息的重要性，也不能只顾着气息稳定性而忽略了舌头的动作。如果光靠舌头动作断开的音，听起来感觉太僵硬，音色也不干净，那么反之，如果光是运用气息的流畅而忘记了舌头的动作，吹出来的音会让人听起来感觉很无味这就达不到吐音在乐曲中运用的效果，表达不出作曲者的情感。因此，我们在演奏过程中，既要注意气息的运用，又要注意舌头的运用。

（二）单吐

“单吐”是长笛吐音技法中最基本的技法，是学习其他吐音技法的基础。它是用舌头阻挡气流以达到断音的效果，是舌尖不断地重复“突（TU）”或“特（TE）”的读音动作。它的用途很广，可以用来演奏各种节奏型的音符，在运用“单吐”去演奏连线的第一个音以及呼吸后的第一个音时，它起着划分乐句的作用，把乐段按照一定的规律分成若干乐句。

“单吐”的发音清晰有力，类似于小提琴的大分弓，给人以明确、坚定的感觉。由于它的演奏方法比较简单，初学者可以本能地吹奏，但是，我们吹奏时仍然不能忽略这一技巧的练习，更要注意舌头的灵活运用。在吹奏“单吐”时，嘴巴要放松，舌头也放松，舌头的动作应该越小越好，越靠近舌尖越好，关键是舌根，要尽量让舌头在口腔中保持平展，舌根不要拱起，这样才能方便舌头更快更轻松地运动。

我们在练习“单吐”时应做到由慢至快的吹奏，可以采用不同的节奏型来练习。例如：在每一拍节奏速度不变的情况下，在某一个音上按顺序，一个节拍上吐奏两次，连续吹奏四拍，然后一个节拍上吐奏四次，连续吹奏四拍。这样的练习方法不仅可以练习“单吐”，同时也可以练习吹奏者的气息，这可谓是“一举两得”。我们在练习“单吐”时，除了采用不同的节奏型练习，还可以运用拼音来练习。例如：练习发汉语拼音的“突（TU）”音，还可以练习发拼音的“特（TE）”。用拼音发音的练习可以固定吐音时舌头的位置，可以更好地发出吐音。

在吹奏“单吐”时，要注意舌头的位置，但是最关键的在于气息的轻重，我们在吹奏强而有力的乐句时，往往会运用“单吐”的吐音技巧，一般会以气吐为主，舌头只是起到一个阀门的作用，把气息分成若干份吹奏，除此之外，更要注意气息的顺畅，这也是吹奏时的重中之重。

（三）双吐

双吐，是建立在演奏好“单吐”音的基础上的，是为了能够更快速地吹奏吐音而产生的吐音技巧。到目前为止，“双吐”有许多种发音的方式，如“突一库（TU—KU）”；“特一科（TE—KE）”；“嘟一咕（DU—GU）”等，尽管方法很多种，但是不需要全部掌握，这几种方法因人而异，是吹奏者根据自己舌头的灵活性与自己的发音习惯而定就可以了。但是，要另外说明说明一点，在乐谱中双吐前后两个音多用字母“T—K”来表示。

“双吐”的发音轻巧、欢快，给人以激情、愉悦的感觉。由于它的发音掌握起来比较困难，容易忽略第二个音的发音，所以我们在吹奏这一技巧的时候应多加练习，多加注意双吐音的发音。

在吹奏“双吐”时，嘴巴要放松，舌头也放松，舌头的动作应该越小越好，越靠近舌尖越好，关键是舌根，要尽量让舌头在口腔中保持平展，舌根不要拱起，这样才能方便舌头更快更轻松地运动。初学者可以在不使用乐器的情况下练习双吐音的口型，等适应了“特一科（TE—KE）”的发音后，在要求口型的情况下，再使用乐器练习，这样会减少很多无用功，可以达到事半功倍的效果，我们应切记舌头活动的幅度越小，就越好掌握双吐音的发音方法，舌头保持得越自然、越松弛，吹奏出的吐音会越轻巧、越灵活。

我们在练习“双吐”时应做到由慢至快的吹奏，可以采用不同的节奏型来练习。例如：在每一拍节奏速度不变的情况下，在某一个音上按顺序，一个节拍上吐奏两次，连续吹奏四拍，然后一个节拍上吐奏四次，连续吹奏四拍。在刚开始练习双吐音时都会出现不均匀的现象，一般都是“突（TU）”和“库（KU）”的发音差别太明显，这样吹奏出的吐音听起来会一瘸一拐的，特别不舒服，让人感觉很别扭。因此，在练习“双吐”时，我们可以把发音“突（TU）”和“库（KU）”分别拿出来单独练习，比如：在某个音上用一口气连续吹奏若干次“突（TU）”，然后再连续吹奏若干个“库（KU）”，让“库（KU）”在发音灵敏度、音色、强弱、清晰度等方面极力地模仿“突（TU）”，使“突（TU）”和“库（KU）”听起来一样，等这样练习熟练后，再把两个音连在一起练习，这样吹奏出来的“双吐”会更加地自然、流利，让人听起来会感觉很舒服。在吹奏“双吐”的时候，我们仍需要注意气息，不管“双吐”吹奏得多快，我们始终需要气息来支持，让均匀、平整的气息贯穿于整个练习当中。

（四）三吐

三吐，是在吹奏快速的、连续的三个音符的吐音时所使用的吐音技巧。“三吐”的吐音方法比较常见的有三种：第一种：突——突——库（TU—TU—KU）；第二种：突——库——突（TU—KU—TU）；第三种：库——突——库（KU—TU—KU）。这三种方法各自有各自的特点，在运用上，演奏者可根据乐曲的需要以及自身的吹奏习惯去选择一个适合自己的方法就好。

“三吐”的发音更加轻巧、欢快，给人以激情、愉悦的感觉。由于它的发音掌握起来比较困难，容易忽略第二个音的发音，所以我们在吹奏这一技巧的时候应多加练习，多加注意三吐音的发音。

在吹奏“三吐”时，嘴巴要放松，舌头也放松，舌头的动作应该越小越好，越靠近舌尖越好，关键是舌根，要尽量让舌头在口腔中保持平展，舌根不要拱起，这样才能方便舌头更快更轻松地运动。在刚开始学习“三吐”时，吹奏者切不可求成心切，一定要根据自己的自身情况，找出一个最适合自己的方法，并按照这个方法循序渐进的练习，由慢至快的练习，可以采用不同的节奏型来练习。而在刚开始练习三吐音时都会出现吐音不清晰的现象，一般都是“突（TU）”和“库（KU）”的发音差别不明显，这样吹奏出的吐音听起来不清楚，让人感觉很别扭，也达不到吐音在乐句中运用的效果。因此，在练习“三吐”时，我们可以把发音“突（TU）”和“库（KU）”分别拿出来单独练习，比如：在某个音上用一口气连续吹奏若干次“突（TU）”，然后再连续吹奏若干个“库（KU）”，让“库（KU）”在发音灵敏度、音色、强弱、清晰度等方面极力地模仿“突（TU）”，使“突（TU）”和“库（KU）”听起来一样，等这样练习熟练后，再把两个音连在一起练习，这样吹奏出来的“三吐”会更加地自然、流利，让人听起来会感觉很舒服。在练习“三吐”时，我们始终要把气息放在首要位置，这样才能吹奏出令人满意的吐音，也能达到所需要的吐音效果。

二、“吐音”在长笛演奏中的运用

（一）概述

汉代刘安在《淮南子·缪称训》中提到“心哀而歌不乐，心乐而哭不哀。”这句话的意思是心中有伤情，即使在弹奏喜悦的音乐，也听不出快乐的感觉，心中是欢喜的，就算是流泪，也是喜极而泣。因乐曲的情感是由心情和技巧两者结合来表达的，所以“吐音”在不同风格的长笛作品中的运用是不同的，例如：在旋律欢快，心情激动、高兴的作品中，吐音的方式多采用双吐或三吐，而在旋律比较抒情、心情舒畅的作品中，吐音的方式多采用单吐。那么下面将对不同吐音在乐曲中的运用进行分析。

（二）“单吐”在乐曲中的运用

长笛作品《阿莱城的姑娘》正是一首优雅抒情的乐曲，是法国作曲家比才（G.Bizet）为长笛这一乐器而创作的乐曲。《小步舞曲》正是选自《阿莱城的姑娘》第二组曲中的第三曲，也是一首传世之作。这首作品是清新而又单纯的长笛独奏曲，更加突出了长笛悠扬动听的笛声，还突出了长笛音色的柔美清澈。

在《小步舞曲》的开头是以连音的形式开始，运用长长的连线把两个小节连在一起，在吹奏这样的作品时，我们要求演奏者吹出来的音与音之间连接自如、流畅、完整，根据自身的学习经验，在吹奏连音时，手指不要抬得太高，一口气要吸满、吸深，不要抬双肩，上半身要放松，吹奏的过程中要随时调整气息的速度与气流的角度，这样吹奏出来的作品才能表达出作曲家运用连音所要表达出的情感，只有这样的演奏才能让人们走进作曲家比才所营造的气氛中，体会在田野里自由自在的感觉。而这首作品吸引眼球的亮点是在连音运用的基础上还加入了“单吐”的运用，少量的“单吐”运用在其中。在吹奏“单吐”时，用舌尖发“突（TU）”或“特（TE）”的读音动作。在运用“单吐”去演奏连线的第一个音以及呼吸后的第一个音时，它起着划分乐句的作用，把乐段按照一定的规律分成若干乐句，所以吹奏者要注意每个吐音都要吹奏清晰、明确。

这样用连音和吐音相结合的方法吹奏出来的乐曲，让人们更能体会到在田野里自由自在的感觉，还可以感受到这种自由自在的感觉所带来的那种身心愉悦的快乐之感，这样巧妙地点缀正是作曲家比才匠心独运的地方，也是这个作品最出彩的地方。

在中国作曲家黄虎威创作的作品《阳光灿烂照天山》中也运用了单吐的技巧。《阳光灿烂照天山》这首作品是黄虎威先生去新疆采风，根据切身的体会，还根据长笛的音色特点，专门为长笛这一乐器创作的这首激动人心的长笛独奏曲。由两组不同音高的跳音以切分音符形式出现的单吐音，我们在吹奏时要注意长笛跳音单吐音吹奏的时值长短，并且要保证其长短的均匀程度要一致，当然，发音时还是用舌尖发“突（TU）”或“特（TE）”的读音动作，还有我们应注意旋律的速度，在“单吐音”切分音符的表现上要更加地细致。

（三）“双吐”在乐曲中的运用

黄虎威作曲家创作的《阳光灿烂照天山》中使用了大量的“双吐”技巧，一般在吹奏“双吐”时，笔者根据自己的吹奏习惯选择了“突——库（TU—KU）”这样的发音方式，正如在前面介绍时所说，每个人可以根据自身的发音习惯来选择自己舌头舒服的方式，这样吹奏出来的吐音才会很自然，让人感觉很舒服。

选自《阳光灿烂照天山》的“双吐”乐段以十六分音符的形式出现，其后还运用了连音技巧，因为乐曲速度较快，所以我们在这里吹奏时选用“双吐”技巧，发音方式是使用“突——库（TU—KU）”，但是在吹奏时我们仍需要注意气息，不管双吐音吹奏得多快，我们始终要用气息支持，让均匀、平整的气息贯穿于整个乐曲中，当然舌头也要起到辅助的作用，并且动作要越小越好。这样才能表现出天山南北处处歌舞、一片繁荣的景象，还有人们在这里愉快随性歌舞所表达出的愉悦、欢快之情。法国作曲家比才所创作的不朽之作《小步舞曲》中也有使用“双吐”的片段，然而值得一提的是双吐音的使用和黄虎威先生创作的《阳光灿烂照天山》有异曲同工的地方，“双吐”音处理方法很相似，都是“双吐”使用后加连音技巧，但是不同之处就在于比才创作的乐段是先用连音再用双吐，所以，在吹奏这个乐段时，我们只需要在连音的运气上加上双吐的口型，但是我们还是要注意气息和舌头的运用，这样吹奏出来的吐音才会更顺畅。

（四）“单吐”与“双吐”相结合在乐曲中的运用

黄虎威先生创作的《阳光灿烂照天山》中有一段乐曲是同时运用了“单吐”与“双吐”两个技巧，这是黄虎威先生匠心独运的地方，也是让整个作品出彩的地方。在吹奏这个乐段时，我们对“吐音”的要求会更高了，不仅要注意“单吐”的平稳，还要注意“双吐”的欢快节奏，所以，在吹奏“单吐”时不要把音符吹得太长，更要注意速度；在吹奏“双吐”时不要把音符吹奏得太短而没有连贯性，这样，两者相结合吹奏出来也会有一种别样的听觉效果。但是除此之外，我们还需要注意气息，在吹奏这个乐段时应运用连音的气息运用方法，使整体的气息不问断，只是舌头在做一些小小的吐音动作，这样以来，既不会打破整个乐段的连贯性与完整性，也能使该乐段听起来更加流畅，让人感觉更舒服。

这样匠心独运的方法更加贴切地表达了作曲家黄虎威先生在亲身看到戈壁绿洲到处丰收的场景，耳边传来了阵阵悦耳的民族歌曲，还看到人们载歌载舞的热闹情景以及感受到人们愉悦、开心的心情，所以有感而发地创作出这样不朽的传世之作。

结论

长笛音色柔美清澈，音域宽广。中、高音区明朗如清晨的第一缕阳光；低音区域婉约如冰澈的月光。长笛因自身的结构原理和发音方式，所以此乐器擅长华彩乐段，演奏技巧华丽多彩，在交响乐队中常担任主要旋律，是重要的独奏乐器。而在长笛的演奏技巧中，吐音是十分重要的，有着举足轻重的地位，因此掌握好这个演奏技巧是至关重要的，通过笔者根据自身的学习与演奏经验所总结出“吐音”在不同风格的作品中的运用，还有一些关于“单吐”、“双吐”、“三吐”的概念和训练方法，但是在实际的吹奏过程中仍需要不同的情境要不同的对待。不管怎样的情境变化，只要吹奏者按照科学的、正确的方法加以练习，注意保持气息的通畅、舌头的放松，这样吹奏出来的“吐音”才会更轻快、干净，更加具有立体感，从而才能让吹奏者吹奏出的“吐音”可以达到非常理想的效果，更加贴切地表达曲作者的创作情感与乐曲所表达的意境，希望能给学习长笛的学生带来学习此技巧的灵感。

参考文献：

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中图分类号：J632.11

文献标识码：A

文章编号：1007-9106（2016）05-0117-04