戏观百态 品味人生——第九届广西戏剧展演之小戏小品综述

●胡媛



戏观百态品味人生——第九届广西戏剧展演之小戏小品综述

●胡媛

［摘要］第九届广西戏剧展演之小戏小品以其题材的丰富、内容的多样、表演的惊艳，精彩纷呈地展现了其艺术性、专业性、多样性。本届的小戏小品持续关注现实题材，与时俱进、聚焦热点外，还含蕴着独具个性化的艺术特征：小戏大导、编导演一体；就地取材、地域风情等。

［关键词］第九届广西戏剧展演；小戏小品；艺术特征

第九届广西戏剧展演小戏小品专场经过4 天8场的演出，于2015年10月30日落下帷幕。本届的小戏小品题材丰富、内容多样、表演惊艳，精彩纷呈地展现了其艺术性、专业性、多样性。总的来说，本届的小戏小品总体呈现出以下几个特征：与时俱进、聚焦热点；小戏大导、编导演一体；就地取材、地域风情。

一、与时俱进、聚焦热点

如果说对社会热点的关注，第八届广西小戏小品主要集中于老年化问题的反映、探索和思考，那么到了第九届，其对社会热点的关注和讨论，不仅延续第八届的老年化的探讨，而且关注视野更广、更全面。如中国现阶段甚至是未来很长一段时间都存在的现实问题：新农村建设问题、留守问题、农民工问题等；而党的政策引导也由第八届火热的“清洁乡村，美丽广西”等过渡到了“三严三实”“一带一路”等当下最热的方针路线。

小品《工棚里的幸福梦》（袁明耀摄）

新农村建设题材有《果园欢歌》《牛大力的梦》《梦》《界河春》《金花灿烂时》《礼物》《村长种瓜》《三杯酒》《腐竹飘香》《在希望的田野上》《承诺》等。它们分别以小品、彩调、曲艺、壮剧、桂剧、民族歌舞剧、客家山歌剧等表现形式，叙述了在村干部或是农户代表或是父辈的带领和影响下，如何处理好农户之间的矛盾、事业与家庭的矛盾，从而带领乡亲走上致富之路，建设现代化新农村。这其中既有大学生返乡当村官遭到父辈的反对，有为了全村致富而忽略家庭引发的家庭矛盾，亦有全家齐心协力解决村民矛盾助大家致富。留守题材有《我是你爸爸》《全家福》《甜过初恋》《欢喜冤家》《爱不可待》等，如果说前两个分别是留守儿童和留守父母的故事，反映了当下农村普遍存在的年轻人外出打工，留下儿童和老人的现象，那么后三个则是集中具体地反映了老年化问题中，空巢老人的生存现状。这样的题材创作，无论是悲剧还是喜剧的形式，都流露出一种心酸、无奈、失落，如《全家福》中年轻的摄影师走访了几个村寨，居然找不到一家能凑齐拍一张全家福的家庭。天黑之时，来到一对留守老人家，两夫妻正欢天喜地地张罗着饭菜等待准备回家的儿子一家，却忽然接到两年未回家的儿子电话，说有事回不来了。老人两年的期盼刹那间灰飞烟灭，这种欲哭无泪、万念俱灰的绝望与落寞，一下子砸在了观众的心上。但为了帮助摄影师能拍出一张全家福，老人想出了把儿子一家的大幅照片挂在墙上，两老人坐在照片前的凳子上，拍出了一张“残缺”的全家福。这故事背后的故事，更引人深思。农民工题材有《乡路遥远》《工棚里的幸福梦》《月亮的笑脸》等，农民工题材虽与留守题材密切相关，但是农民工题材侧重于城镇化建设过程中，农民工与城市的格格不入，从而引发的农民工对家乡的情感与寄托，农民工的品德走向，以及农民工的生存现状问题。关于国家的方针路线，民族歌舞剧《界河春》以崇左某村屯和越南某村屯的互助合作，引出了中越两国“一带一路”共同体的思想；小品《一封匿名信》则以党员干部要严以律己、服务群众引出“三严三实”的思想教育。这些时势热点，既反映了当下社会发展的现象，也契合了艺术的时代性和社会性，显示了创作者对当前社会的关注以及这些问题对当下社会的影响。

小品《掌声响起来》（袁明耀摄）

二、小戏大导、编导演一体

如果说关注热点、聚焦时代，是小戏小品的一个共性，那么“小戏大导、编导演一体”可以说是本届小戏小品的个性之一。

小戏大导即虽是小戏小品，但是亦聚集了广西许多优秀的创作者，甚至是大家。如导演大型彩调剧《哪嗬咿嗬嗨》的一级导演龙杰锋，被称为“广西小品第一人”的创作型演员杨建伟，创作并参演了多部脍炙人口作品的韦浙雍，被常剑钧称为“唐留守”即专注留守题材的唐建华，曾获得“第四届广西青年戏曲演员大奖赛”金奖的关世杰等。此外还有一批正在崛起的优秀人才，如唐振高、陆湘如、易玉林、韦逢民、罗云、唐维等。名家的亲自操刀，必然出手不凡，如粤剧《梦》场面的宏大与霸气；《村口巧遇》另辟蹊径，写了人与人之间的另一种沟通；《掌声响起来》再现了讽刺喜剧的力度；《牛大力的梦》完美诠释了“小品是一种演员的艺术”；《婆媳攻“毒”》构思精妙、逻辑严谨；《搬家》更是被常剑钧赞为“广西近年最好的彩调之一”。如此看来，既反映了名家以及广西各市县对此次小戏小品展演的重视，亦说明了此次展演的专业化的水平。事实上，本届的小戏小品，既显示了名家名导的编导风采及能力，也体现了演员的专业化表演，给观众带来了一场场高水平的视觉盛宴。

之所以说“编、导、演一体”是本届的一大特征，是因为本届的小戏小品或是“编、导合一”或是“编、演合一”或是“导、演合一”或是“编、导、演合一”的作品占了所有作品的2/3以上。这样的现象不是巧合，而是表明在小戏小品艺术领域对综合性人才的要求，不仅会编，还要会导、会演，如此才能做好一度创作，而二度创作在全面地参透、领悟、表现一度创作时会更有把握。一般而言，一个作品，好的一度创作，如果遇到了不好的二度创作，宛如暴殄天物；而某些一度创作一般的作品，如遇到好的二度创作，也可能是个好作品。由此可见，无论是一度创作的一剧之本，还是二度创作的再度阐释，都是构成优秀作品的必备因素，而其中，对剧本的正确理解并以自己的方式去揭示作品的内涵与风格，成为小戏小品演绎的重中之重。如《牛大力的梦》，罗云既是编剧、导演又是主演；《乡路遥远》，唐振高既是编剧、导演又是演员；《徐策跑城》，关世杰是编剧、导演和独角等。这些都是很不错的小品、小戏，无论是一度创作还是二度表现，对作品思想的领悟和作品走向的把握，都相当地到位。

三、就地取材、地域风情

如果说“社会热点”是本届小戏小品题材的选择走向，编、导、演是微观视域下的创作特色，那么地域特色则是资源个性的展现。

纵观本届小戏小品展演，与其参赛单位的地域特色具有一致性的作品超过1/4以上。从语言上，桂柳话、粤语、南普、客家话构成了本届小戏小品的语言结构，其中，桂柳话占据了2/3以上。而某些作品正是因为采用了契合作品风格的当地方言，使得作品呈现出了别样的艺术魅力，如来自玉林市演艺集团的《婆媳攻“毒”》，以客家话塑造了富有生活气息和个性的人物形象，而很多话语特别是语气词也只有通过客家话，才能表现出剧情的内蕴。因此，从语言本身而言，无论是官话还是方言，都突显了广西语言谱系的特色以及地方语言特性。从创作上，无论是民间传说，如来自崇左市江州区文化馆表现壮族灰姑娘故事的《壮族灰姑娘》、来自北海市非物质文化遗产保护中心再现“珠还合浦”的《珍珠姑娘》，还是现实体裁，如来自贺州市八步区文化馆有商业气息的客家山歌《腐竹飘香》、来自崇左市花山民族文化艺术传承创作中心的关于与越南合作种植甘蔗的《界河春》和关于黄瓜种植的《村长种瓜》、来自桂林市阳朔县文化新闻出版广播电视体育局关于卖金桔的故事《八块五》、来自桂林市兴安县文化馆关于葡萄种植的《主任送礼》等。它们或是反映了当地的历史传说，或是再现了当地当前的生活、生产状况，并以“土特产”的姿势标示了它的地域特征。这样的地域风情，能更好地展现各地区的标签与个性，既与当下的生活相结合，接地气，亦挖掘了当地的地域文化，体现了戏的无处不在、戏的百花齐放和百家争鸣。

四、结语

本届的小戏小品其题材、体裁、内容、形式等方面的特征是比较集中统一的。既关注社会热点又不忽视生活琐事，既有名家名导的大作又有尚未出名的年轻编导的作品，既有地域特色又有宏观展现，从而体现了小戏小品对人生百态的反映，观众对小戏小品的人生品味。总之，本届的小戏小品，其文化构成非恶俗之作，而是有想法、有关怀、有人文、有理想和有温度的；舞台设置虽简单，却是麻雀虽小五脏俱全；其艺术表现虽参差不齐，但艺术性、专业性在不断地提高。

作者简介：胡媛，女，供职于广西民族文化艺术研究院。