武术套路运动中“张力美”的探究

王志明

（淮南师范学院体育学院，安徽 淮南 232038）

武术套路运动中“张力美”的探究

王志明

（淮南师范学院体育学院，安徽 淮南 232038）

运用运动生理学、美学、物理学等诸多学科理论成果，探讨武术套路演练中审美主体与客体对“张力美”的形成及其影响，剖析“张力美”产生的内因，研究表明：武术套路运动中张力主要包括内在和外在张力，外在张力主要有动作形式、节奏、动作布局等；内在张力主要是武术表演时的精神、气韵、意象等。

武术套路；张力美；内外张力

一、前言

武术套路运动属于技能主导类表演性项目。武术的竞技套路不但要求动作难，而且要求动作美。但对于武术表演中的美从何而来，很少有人去研究，在此笔者以对“张力”的研究为依据，以新的研究思路和方法，在前人研究的基础上，解析武术套路运动美产生的原因，让运动员明白在套路演练时应如何去表现美。

二、张力的产生及影响

（一）基本概念界定

“张力”是指物体受到拉力作用时，存在于其内部而垂直于相邻部分接触面上的相互牵引力。结合“张力”理论在音乐、艺术、文学等相关领域概念的界定，可以认为“张力”是一种对立统一、互相抗衡作用下所产生的思想感受。张力在武术套路中体现出心神意气和动作的结合，一动无有不动，一静无有不静，这个动又必须似动非动，有弯弓待发的运动感。

（二）张力的产生

武术套路运动中张力有两种体现：一是体现在观众本身，二是体现在演练者身上。在欣赏过程中，张力美感的产生是由观众的生理和心理两方面共同构成的结果。美感欣赏就是通过人的感觉器官与客观现实发生关系，并对客观现实做出审美评价。古希腊的毕达哥拉斯学派认为，由于观察者己经看到的外物的秩序与人内心的秩序相呼应，因而产生了美感。张力在武术演练中的体现分两方面：外在张力主要靠表演者通过动作演练表现出来；内在张力靠观众与表演者之间心灵双向反馈，从这个角度说，审美张力的形成是主客体两者间的合力。

（三）影响武术套路中张力的因素

主观因素，是演练者应具备的身体条件和演练水平，再加上表演方法此外，运动员在动作演练中尽量地把身体机能条件发挥到最佳状态，才能使各种运动变化刚柔有规则、松紧有律、开合无迹，充满张力感，同时保持肢体的均衡与和谐，体现整个身体的表现力。

客观因素，就是审美主体必须具备一定的审美知识和能力，审美主体能够通过感知和客体发生交流，以引起心理的震撼；表演者自身要有一定的审美能力，这样对动作的理解，对套路运动的编排、风格等才能具有一定的审美体验。对表演者来说，完美的动作，不仅要具有专业身体素质和优美的体态，还要有专业的知识才能去体悟武术中的精气神。表演者应通过专业理论知识学习，来提升自身审美力。

三、武术套路运动中张力美的表现

（一）武术套路运动中外在张力美的表现

外在张力是运动员在自身演练过程中，武术动作表演的快慢、刚柔、虚实、高低、动静等，都给人以张力美，动作夸张但不失规范性。在规定的时间内，合理布局所表演的内容，来展现外在形体与内在精神有机融合的一种综合表现力。

1.武术套路运动整体美外在张力表象

中国人认为和谐是道的体现，是对整体之美推重的逻辑结果，只有在和谐中万物才能够产生，才能够存在，同样武术也是。

中国传统审美文化的整体观是以整体为美，武术的套路创编既要符合武术本身的基本规律，又要符合技击的规律。在整套动作结构上要完美布局，单个动作之间的连接要符合力学原理，上一个动作要为下一个动作发力和完成提供动力和条件，动作与动作之间连接要和谐，每个动作都体现着张力美，这样才能体现武术套路运动整体美。武术动作中的刚柔、快慢、开合、屈伸，看似对立实则统一，它们在武术中达到了和谐，体现了整体之美。

2.武术套路运动单个动作结构与布局张力美

武术单个动作的结构也可以称为人体的骨架，人体的骨架包括头部、躯干、上肢、下肢。武术套路动作中，单个动作是由骨架的支撑和肌肉的力量完成的。武术动作结构需要内在的“张力”和外在骨架体现出来。动作结构张力表现一定是外在“骨架”与内在“张力”相互作用的结果。动作结构“张力美”的体现由“内在张力”的支撑和“外在骨架”的表象所呈现的，是构成动作美的主要因素，也是张力美存在的基本特征。动作的整体布局体现在时间、空间、平面之间，单个动作中人体的骨架头部、躯干、上肢、下肢的分布，既要体现出动作的攻防意义，又要体现出动作的整体美。整个动作能体现出欲左呼右、欲上而下、欲静而动的整体张力。而动作结构应该从约简到具有提、托、聚、沉的内在张力，渗透到某些细节部分的姿态，以至反映出整体动作结构的张力美。

3.武术套路运动的节奏张力美

一提到节奏人们总会联想到乐曲，变化有致，和谐流畅，实际上武术套路中完整技术动作完成的次序和节拍次数，包括步点和用力次数，均赋有韵律感，时而高亢，时而激昂，给人美的享受。因为人类从古到今，在漫长的生活、生产中，对自然中的规律、节奏、次序都已熟悉，使对外界的有规律的感觉达到统一，从而产生共同的审美感受。所以，武术整套动作的创编节奏要符合人的身心节律变化，要把动作的精华部分放在整套动作的黄金分割点部分，这样就符合人的观赏美。

套路运动，除了充分展现该拳种的风格和作用外，更重要的是表现出精气神、“劲力与节奏”的巧妙运用，节奏的体现能起到画龙点睛的作用。套路运动通过运用进与退、虚与实、动与静、快与慢、高与低、起与落、轻与重等节奏鲜明的对比，节奏美感才脱颖而出。像国际长拳中击步腾空飞脚接旋风脚劈叉，这一组合动作体现了动与静、快与慢、高与低、起与落等节奏，给观众造成极大的心理落差，有些动作在演练过程中表现出矛盾、对立、冲突等，给审美主体带来心理上的紧张感。此时，紧凑而不紧张的合理节奏，引发了节奏张力在观感上的缓冲作用。只有整套动作表演的速度急缓分明，符合武术的基本规律，才会不断勾起观看者的兴趣，这就是节奏张力所产生的效应。

4.武术套路运动形式的张力美表现

武术运动形式的张力美是指武术运动的参与者在演练武术的过程中所表现出的身体动作均衡、对比、对称、呼应、协调神韵等方面的美。

武术的表现形式多种多样，如南拳的步稳势猛，动作紧凑而刚劲有力，能体现出刚阳之美。太极拳动作柔和、轻灵、缓慢，体现出柔和之美，拳种的不同表现形式不同，但无论什么拳种，手眼身法步法与精神气力功的协调配合，都是衡量运动水平的一把标尺。形神兼备的和谐美是武术套路形式的一种外现，武术的形是武术的神存在的基础;武术的神是武术形的统领和灵魂。只有形神和谐统一，才能达到人的动作与意识的高度统一。

武术套路运动中有对比矛盾变化美，套路要动如江海川流滔滔不绝，静如山岳屹立巍然不动；动作有起、落之美，起要如鹰击长空，落要如蜻蜓点水；动作有疾、缓之美，快如脱兔，缓如落叶空中飘落；动作还有虚、实之美，有轻、重之美等。这些矛盾对立的运动变化是对立统一的平衡，这样的对立、冲突、反差的运动变化其本质也是一种张力，在不平衡中求均衡，在对比中求统一，增加感染力，给观看者这种无形感染力的就是“武术套路运动形式的张力”。

（二）武术套路运动中内在张力美的表现

中国古人认为，主题感于外物而体悟到内心，又可由自身内在感受而体悟外物的生命精神。武术的内在张力表现是通过观看表演者动作变化，在表演者动作的快慢相间的节奏变化中，和表演者一同进入表演的意境。内在张力表现形式，并非直接显现的，是表演者和观看者心里渗透出来的。在整套演练过程中，运动员通过自身的外在形体表现，显现出武术人内在的气质与意志、创造力与智慧。这种内在的精神气质，是通过演练者做到心动形随、意发神传，使观看者与演练者在心理上沟通，同时使运动员的内在动力转化成一种自我的超越，这种主体和客体的内在变化，是武术套路表演内在张力的升华，是一种高度的跨越。

1.精神张力美感

武术套路表演中精神张力是由运动员的想象力和感知力在运动形式中表现出的一种均衡的美。像“出彩中国人”中藏族少年的中国武术表演，就是把他们的武术表演融入到《少年中国说》的气吞山河之势中，使武术和爱国精神、民族团结精神融为一体，同时使审美主客体心理与生理产生撞击与冲突，得到了全场的喝彩，他们的精神张力感染了全场。武术中精神美是一种“无形的张力”，是通过表演者外在身体形态和表演形式，体现出表演者内在的气质。它是把观看者的情感和想象联系在一起，让表演者动作演练中的浩然正气，点燃观看者内心的激情。这是一种“无形张力”的主体精神，即“张力美感”。

2.气韵的张力美感

气韵也就是运动员的呼吸，就是运动员的运动要和呼吸相配合。如武术中合吸开呼，起吸沉呼等；从运动生理学分析，气韵在武术套路演练中讲求动静分明，呼吸得法，要求呼吸要随动作变化而转变呼吸形式。呼吸形式在武术演练中体现出一种“由内而外”的张力表现。武术动作中根据架势的变化，采用提、托、聚、沉的运气方法，达到“心与意合，意与气合，气与力合”；其呼吸张力则是体现这几点特征的最关键因素，呼吸张力的合理运用能体现出武术气韵的张力美。

3.意象的张力美感

艺术是创造美的技巧和方法，武术套路通过动作的艺术加工，表现出外在的形式美和内在的意象美。内在意象美是从运动员的动作中和神韵间，创造出一种意境，抒发自己的宽阔胸怀。把谦让、不卑不亢、从容不迫等神态注入拳艺中，使外面有景，内里有情，感染他人，诱发观看者的联想、回味，体现出意象的张力美。如腾空飞脚动作的双击响，在实战中未必有实用价值，但在套路中连续干净利索的啪啪声，不但令人陶醉，还可诱发出“击中目标、无坚不摧”的遐想，这就是武术套路动作的意象张力。

Discussion of beauty of tension in Wushu routine

WANG Zhiming

This paper applies the theories of sports physiology,aesthetics,physics,and other disciplines to explore how the aesthetic subjects and objects in Wushu routine exercise form and influence the beauty of tension.This study shows that Wushu routine tension mainly includes internal and external tension.External tension is mirrored in the form of movement,rhythm,and movement layout while internal tension mainly refers to martial arts spirit,spirit,and image when performing.This study is of guiding significance to the improvement of the action quality and the arrangement of the routine exercise.

Wushu routine;beauty of tension;internal and external tension

G85

A

1009-9530（2016）05-0116-03

2016-05-11

王志明（1979-），男，淮南师范学院体育学院助教，硕士。