谈谈朱自清散文中的叠词

□李曼曼

谈谈朱自清散文中的叠词

□李曼曼

朱自清散文中的叠词，类型丰富，变化多样，极富表现力。既能摹声，又可绘色、状物，与各种修辞手法结合在一起运用，更加令人赏心悦目，回味无穷。朱自清好用叠词，可能与其对美感的追求和善拟古诗有关。

朱自清；散文；叠词

叠词是词的重叠形式，古汉语中称迭（叠）字、重言。汉词中的名词、动词、形容词、量词、副词都可以重叠。单音名词和量词的重叠如“人人、只只”，表示“每一个”的意思。动词的重叠如“看看、讨论讨论”，表示动作时间短或幅度小。形容词的重叠表达的感情色彩比较复杂，一般带有加强的意味。由于叠词构成叠音，还可以加强作品的节奏感，具有反复的音乐美。

在朱自清的散文中几乎每一篇都可以找到一定数量的叠词，尤其是抒情性的散文叠词的运用更是频繁。仅千把字的《荷塘月色》中就有三十多处叠词，《绿》有16处，《春》有15处，以及他的其他几篇著名散文如《桨声灯影里的秦淮河》、《匆匆》等文中都出现了大量的叠词。可见，朱自清很喜欢运用叠词，而叠词在他的语言艺术中也确实颇具特色。

例如在《荷塘月色》中，朱自清先生用了三十多个叠字，还利用好些双音节形容词的重叠，非常传神地描摹出了眼前荷塘周围的景象，比如：“蓊蓊郁郁”、“远远近近”、“高高低低”的树木，“隐隐约约”的远山，“曲曲折折”的荷塘，“亭亭”的舞女的裙，“缕缕”的清香，“静静”的花叶，叶子“密密”地挨着，“脉脉”的流水，月光“静静”地泻在叶子和花上，“薄薄”的青雾，“淡淡”的云，“弯弯”的杨柳等。多处叠词的运用既加强了各个句子的语意，又使作品非常自如地开合，继而渐渐地舒展开来，更显出整篇作品音韵的和谐，洋溢着情趣美。因此运用叠词是朱自清先生非常擅长的一种手法。譬如：用“田田”来形容荷叶的密度，以“层层”来刻画荷叶的深度，用“曲曲折折”来显示荷塘的广度，用“蓊蓊郁郁”来描绘树木的茂盛等，俯拾皆是。再如，《绿》中“微微”的云、“深深”的梅雨潭、“纷纷”“点点”的水花，写出了轻柔的情态美；“湿湿的山石”，“油油”、“滑滑”、“清清”的绿意，都给人以娇嫩、透明的质感；描摹梅雨潭的水声用“花花花花”，更是悦耳动听、韵味无穷。还有《春》中写小草“偷偷地”从土里钻出来，“嫩嫩的、绿绿的、软绵绵的”；春风则是“轻悄悄的”，蜜蜂“嗡嗡地”闹着，显示出勃勃生机。春雨“密密地”斜织着，极写其细其小。朱自清先生正是运用了这许多的叠字、叠词来深化物态情貌的形象感，让这些多样形态的叠字、叠词更富有语言表现力。而这些叠词的运用不但形象传神的描摹出了眼前的景象，同时又加强了语意，使文气得到了舒展。并且看似不经意、随手拈来，但却非常清新、自然，无词语堆砌、矫揉造作之感。

从叠词的重叠方式看，朱自清散文中的重叠大致有五种形式。一是最常见的AA式。这是单音节重叠，如“密密”“晃晃”“闪闪”“腾腾”等。（《桨声灯影里的秦淮河》）二是AABB式。如“蓊蓊郁郁”“隐隐约约”等。（《荷塘月色》）三是ABAB式。如“舒活舒活”“抖擞抖擞”等。（《春》）四是ABB式。如“碧阴阴”“黑沉沉”“冷清清”（《桨声灯影里的秦淮河》），“阴森森”“峭楞楞”（《荷塘月色》）等。五是“一AA”式，其中A为量词。如“一朵朵”（《绿》），“一点点”“一个个”（《春》），“一支支”（《桨声灯影里的秦淮河》）等。

从其叠词的功能看：有用于摹声的，即根据事物的音响，用和这音响相同、相似或相关的叠词把它描幕出来。如“走到山边，便听见花花花花的声音”。（《绿》）这些摹声的叠词从听觉出发来描写事物，能给比较抽象的音响赋予某种形象，使其显得生动逼真。有用于绘色的，即根据事物的颜色，用适当的叠词把它描绘出来。如“树色则一例是阴阴的”。（《荷塘月色》）这种叠词能准确地将事物的色彩特征表现出来，用笔虽简，却色彩鲜明，能给人以深刻的印象。有用以状物的，即根据事物的形态状貌，用相应的叠词把它描写出来。如“他们的房屋稀稀疏疏的”（《春》），“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们，到了汪汪一碧的潭边”（《绿》）。可见，用叠词状物能突出特征，使形象鲜明，增强语言的艺术效果。

朱自清散文中的叠音词还常和一些辞格，如比喻、比拟等交织在一起，互相配合、补充，鲜明、生动、准确地表现出大自然的诱人魅力，映衬出丰富多彩的思想情趣。如抒情散文《绿》，运用这种手法对梅雨潭的美丽姿色作了维妙维肖的描绘：“这平铺着、厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她滑滑的明亮着，像涂了明油一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩”。这里将碧绿的潭水比作少妇的“裙幅”，则其姿“轻轻”，比作“明油”、“蛋清，则其泽“滑滑”。每个比喻都有相应的叠词与之配搭，而本体全由表示比拟的叠词充当，以突出强调其姿容的艳丽。总之，朱自清的散文妙语连珠，质朴而有风采，读来令人赏心悦目，回味无穷。

那么，为何朱自清喜欢用叠词呢？教师们通常会作出这样的解释：朱自清先生原来是诗人，诗人写作散文，追求词藻华美是很正常的，这是他个性爱美的体现。这个说法是有道理的，我以为朱自清在早期散文里喜欢用叠词，很大一部分是出于他“唯美主义”的个性。此外恐怕也同他的一段经历有莫大的关系，朱自清先生本来就是一个勤奋刻苦之人，在江浙教书五年间笔耕不辍，佳作连篇。入清华以后因讲授古典诗词的需要，开始学写作旧诗词，大量拟作古诗。我以为正是不间断地拟作古诗直接地影响了他的文风，使他的散文喜欢运用叠词。余冠英回忆朱自清时曾说：“那时他偶然做做古诗，写杜甫，也填小词，近花间派，都摹拟了《古诗十九首》中的大部分作品。”我们都知道《古诗十九首》是中国文人五言诗的开山之作，其中出现了大量的叠词。《荷塘月色》发表于1927年7月，这一段时间正是朱自清拟古诗创作的高峰时期。由此我们不难看出，其散文风格来源于拟古基础上的升华。

朱自清对叠词的运用是花了不少心思的，叶圣陶回忆朱自清早期创作时说：“他作文、作诗、编书极为用心，下笔不怎么快，有点儿矜持。文稿发了出去，发现有些小节目要改动，乃至一个字的不妥，宁肯特写一封信去，把它改了过来才满意。”朱自清曾将自己的创作比为“优美的花草”。可见，他将自己的每一篇作品当作一件艺术品，精雕细刻，所以细加推敲，用词考究。

当然，朱自清的散文能获得很高的艺术成就，并非单纯取决于叠词的运用，他的散文是综合各种表现手法和语言艺术的结晶。因此，在总结朱自清散文叠词运用的特色时，我们既要充分肯定其在表达中的作用，看到它在朱自清散文和语言艺术中应有的位置，又不能失之偏颇，过分夸大其在朱自清散文整体艺术中的作用。总之，朱自清的散文创作，从早期的清秀隽永到中期的质朴腴厚，到后期的激进深邃，无不显示出他独特的语言魅力和审美情趣，也为中国散文增添了瑰丽的色彩、恒久的魅力。

［1］姜建，吴为公：《朱自清年谱》，安徽教育出版社1996年。

［2］朱金顺：《朱自清研究资料》，北京师范大学出版社1981年。

（作者单位：安徽省界首第一中学）

［责编崔达送］