新世纪农村题材电视剧创作新现象探究

牛新媛

（湖南师范大学 新闻与传播学院，湖南 长沙 410000）

新世纪农村题材电视剧创作新现象探究

牛新媛

（湖南师范大学 新闻与传播学院，湖南 长沙 410000）

1958年6月15日，北京电视台直播的《一口菜饼子》作为农村题材电视剧的雏形揭开了中国电视剧的序幕。50年间，农村题材电视剧的创作经久不衰，贯穿于我国电视剧的草创、发展、繁荣和多元融合的时代脉搏中。经过80年代的经典创作期和90年代的创作衰落期，农村题材电视剧在千禧年后迎来新一轮的复兴热潮，从2002年的《刘老根》《插树岭》《乡村爱情》系列到近期播出的《老农民》《平凡的世界》《马向阳下乡记》，这些电视剧均取得了良好的社会效应和市场效益，特别是近期偶像云集的农村题材电视剧大有一种“农村偶像电视剧”的新趋势。

新世纪；农村题材电视剧；农村偶像剧；新现象

费孝通先生在《乡土中国》的开篇指出：“从基层上看去，中国社会是乡土性的。”中国是一个农业大国，拥有数千年的农耕文明，9亿农民的生存和发展直接关系到国家前进的方向和进程。农村题材电视剧是电视工作者不能忽视的重要部分。农村题材电视剧就是表现农村的基本现状和农民的生活、思想、经历，反映农村经济发展，对农民生存状态和思想变迁予以影像写照的电视剧。农村题材电视剧是中国独有的一种电视剧类型，和中国农民人数众多有必然的联系。［1］此类电视剧因淳朴的平民生活气息和平实可爱的农民形象获得大众的喜爱和追捧。

一、新现象：明星偶像扎堆参演农民戏

在传统荧幕印象中，农村题材电视剧给观众留下的多是“土俗丑”“脏乱差”的面貌，偶像明星、时尚气息、精良制作似乎与之无缘。近几年众多偶像明星活跃在农村题材电视剧的“田间地头”，这一新现象吸引了观众对“农村偶像剧”的好奇。

（一）农村偶像电视剧的萌芽

2009年9月，一直走在时尚前沿的湖南卫视以“退田还湖、移民建镇”的中央政策为主线，首播20集本土农村题材电视剧《八百里洞庭我的家》，这部剧展现了洞庭湖边上的天成垸农民婚恋生活，将新一代的农民形象呈现出来。湖南卫视将电视剧主题定为“青春”“偶像”“励志”，首次使用“青春偶像”一词来定位电视剧，以表达某种革新理想。他们试图创造一种“农村偶像剧”的新模式，在选取演员时也朝“偶像”靠拢，罗一围、徐梵溪等年轻演员从现代都市情感剧、偶像剧“穿越”到农村题材电视剧中，让厌倦了“土俗丑”的农村剧观众不禁眼前一亮，观众从他们身上看到了与现代文明融为一体的新农民形象，而不是传统印象中静默、隐忍的旧式农民形象。

虽然《八百里洞庭我的家》因主题先行，说教味较浓，加上前期宣传力度不够，而惨遭滑铁卢，但它为中国农村题材电视剧的偶像化发展之路打下了一定的实践基础，虽说是农村偶像剧的萌芽，但也是农村题材电视剧走向创作高潮的契机。

（二）农村偶像剧的发展

在第七届新农村电视艺术节优秀农村题材电视剧“金牛奖”颁奖典礼中，《平凡的世界》《马向阳下乡记》《老农民》《满仓进城》等“高颜值、高水平、高收视”佳作上榜，吴秀波、冯远征、王雷、袁弘等拥有众多粉丝的高颜值演员因出演农村戏而获奖，透露出农村题材电视剧创作的新趋势。

此时的农民题材电视剧缘何如此受欢迎？

首先，偶像参演农民戏，顺利吸引城里人的目光。在《马向阳下乡记》中，吴秀波因成功塑造村官马向阳，被评为最佳男主角，从而引发了影视剧领域“男神进村”的话题。吴秀波回应：“当时山东影视找到我演这个戏，我觉得他们选择得对，不是因为我戏演得好，是因为导演认为我能吸引城里人的目光，希望通过这部戏把城里人的目光带去农村。”很多人因为某部作品里有自己喜爱的明星而去看这部作品。吴秀波以自己的“大叔”形象在各类影视剧里吸粉无数，粉丝们沉浸在明星饰演角色的人格魅力里，并希望看到明星多样化的表现。相较于城市市民，农村人似乎对农村题材电视剧关注更多，因有了偶像派演员的加入，题材年轻化起来，同时剧情紧凑、情节合理，使该剧极具看点，因此除农村剧原有的观众外，越来越多的城市观众特别是年轻人也开始关注农村剧。

如果说在以往的农村剧题材中，还只是零星邀请大腕明星加盟的话，那么以《老农民》《平凡的世界》为代表的农民剧则呈现出全明星阵容——陈宝国、冯远征、牛莉、王雷、袁弘、佟丽娅等大腕级明星齐齐亮相。面对这样的豪华阵容，观众对农村剧的期望值和观剧热情可想而知。

其次，真实农村和农民形象缺席荧屏太久。“与那些沉默坚忍、忠厚淳朴的传统农民形象不同，新世纪农村题材电视剧中的许多农民形象，已彻底沦为喜剧化符号，承担的仅仅是搞笑和逗乐的功能。”［2］在《乡村爱情》系列中，刘能、赵四、谢大脚等人物被塑造成油嘴滑舌、炫富攀比的农民形象，并且人物的生理缺陷（口吃、结巴、挤眉弄眼等）也成为电视剧吸引观众的手段。在市场效益和收视率的驱使下，农村题材电视剧在80年代积累下来的深度、崇高、沉静、隐忍等文化内涵被销蚀殆尽，取而代之的是过度迎合受众的被俗化的电视作品。新世纪以来，农村题材电视剧的数量虽逐步增多，但浮华过后，并没有太多脍炙人口的经典作品在娱乐化大潮中留下痕迹。有缺失就会有追寻。当物质资料的积累完成后，人们开始寻求心灵上的富足。久而久之，人们开始对这种家长里短、搞笑逗乐、缺乏人文精神慰藉的模式化作品产生审美疲劳，并且发现这些作品中展现的繁荣富足的农村生活与现实中部分地区贫穷凋敝的社会现实不符，人们渴望看到更多真实的、能够得到精神洗礼的农村题材电视剧。

知名编剧熊明国称，《老农民》是新中国成立后首次用全景式视角为农民树碑立传的作品，填补了这类题材电视剧的空白，展现了中国农民坚韧、吃苦耐劳的质朴品质，同时反映了中国农村的发展进程。《老农民》兼具写实主义、浪漫主义风格，扎根生活、接地气，这是一部真正的农民史诗级作品。

《平凡的世界》谱写了两代人的心灵史，电视剧的播出向我们提供了一个回望过去的窗口，它如同一面镜子，折射出那个年代特有的人世沧桑，使经历的人能够重温当年，让后来的人了解当年。它以平民化的叙述视角和生活化的人物心理描写，将人物塑造得真实生动，比如孙少安不安于现状的奋斗、孙少平敏感的自尊和对改变命运的渴望，无数农村小镇青年都会在其中看到自己的不甘与渴望，并以此为精神同行者去追寻未来。凡此种种皆让观众产生心理共鸣，艺术真实与生活真实完美契合。

二、农村题材电视剧的发展启示

（一）鼓励明星参演农民戏

在这个“看脸”时代，农村题材电视剧也不可避免地被偶像明星“承包”，走上一条时尚之路。明星效应确实能辐射大批以颜值作为看剧标准的受众，从而提高剧集收视率。但很多当红明星因拍农民戏辛苦，不愿拍农民戏，这对农村题材电视剧的演员演技培养是一个很大的挑战。如今农村剧偶像时代的到来或许会吸引更多明星的参与，以此提升自身演技、拓宽戏路，从而更好地促进农村题材电视剧的发展。

（二）编剧创作要立足真实

在快餐文化如此繁盛的今天，明星的新陈代谢率很快，农民戏中的明星偶像或许仅是一层表象，真正历久弥新的是基于真实的让观众产生心灵震撼的故事，这才是农民戏得以发展的王牌。因此，如何创作出真实地描述农民心灵史的作品是编剧的重要工作。

一是创作者要摆脱浮躁的社会心态，不盲从于市场和经济效益的驱使。二是在创作过程中，编剧要走出去看看真实的世界，避免闭门造车。高满堂用5年时间编写一部《老农民》，期间走访6省，采访200多人，他的采访对象从当年的工作组组长、人民公社社长、县委书记、地委书记、市长，一直到主管农业的副省长，为《老农民》所反映的时代事件与其所体现的农民形象的真实性准备了最翔实的资料。相较于当年《乡村爱情2》的匆匆上马所导致的种种诟病，如故事情节单一、人物设置不合理等，《老农民》的成功似乎更加理所当然。

实际上，在人类的进化史中，人性中的“爱美”基因是难以彻底剔除的。但千百年来，没有一种“看脸”文化可以主导社会主流价值观，最后沉淀下来的、可以让人称道的东西，只有两样：德行和成就。然后才是，这个人长得还可以。［3］因此，在“颜值文化”兴盛的今天，作为受众的我们要冷静下来思考周遭，在欣赏完那些表象之后，别忘了追寻那种真正历久弥新的真善美。

三、结语

新世纪，转型期的农村是一个潜在的经济和文化的消费市场，作为衣食父母的乡亲父老为我们生产了足够的物质食粮，电视剧生产者应回报给农民以同样充足的精神食粮。现如今的电视市场应该给农村题材电视剧多一些展露荧屏的机会，这对于向观众展示祖国地域文化及其传播有重要意义，同时要注重精品电视剧的生产，立足现实，在与主流价值观契合的情况下积极引导观众的精神内在，丰富其精神世界。《马向阳下乡记》《老农民》《平凡的世界》等电视剧的热播现象值得人们认真思量。

［1］ 吴素玲.电视剧艺术类型论［M］.北京：中国传媒大学出版社，2008：128.

［2］ 张新英.被遮蔽的乡村与被想象的农民——新世纪中国农村题材电视剧创作批评［J］.中国电视，2015（5）：15.

［3］ “看脸时代”说颜值［EB/OL］.凤凰资讯，http：//news.ifen g.com/a/20150924/44727150_0.shtml，2015-09-24.

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1674-8883（2016）19-0184-02

牛新媛，女，山东青州人，湖南师范大学新闻与传播学院戏剧与影视学专业研究生。