主观语境对言语自在表达的影响与制约

陈丹

摘  要：不同职业的人有着不同的言语习惯。本文从表达主体的角度出发，紧密结合电视剧《潜伏》中不同人物之间的对话，从构成言语环境的主观语境入手，分析和探讨了主观语境与自在言语表达之间的关系，提出表达主体的职业、身份、心情和性格等主观因素制约和影响着表达主体所采取的具体言语表达方式。

关键词：言语交际;主观因素;自在表达

中图分类号： H319 文献标识码：A

在言语交际的过程中，主观语境主要通过言语交际主体中的表达主体来建构。作为言语交际的表达主体而言，他采取何种方式与接受主体进行言语交际，并选择何种语言，这与他自身的身份、性格、职业、心情、修养、思想、年龄等主观因素密切相关。不同身份的人有着不同的语言习惯，不同性格的人其话语也呈现出不同的风格，处于不同心境的人对于同一个话题也会发出不同的感慨与议论，这些都是作为表达主体在言语交际中体现出来的。自在表达即是在这一过程中常用的表达方式。

所谓自在，即自在存在，这是法国哲学家萨特首先提出的一哲学概念，指人的意识之外的物质性的客观实在。所谓自在表达就是指在言语交际过程中，言语交际的表达主体并未充分考虑到言语交际的话题、地点、方式、目的会对接受主体产生何种影响，而是就自身的自在状态去和与接受主体发生语言联系。这种言语表达方式我们称之为自在表达。通俗点说，比如我们要去见一个朋友，自在表达就是指自己没有经过刻意打扮与准备，而是随随便便地去见朋友，至于朋友会对自己的话语在心理上产生何种影响与感受，自己并没有充分考虑到。在这一言语交际过程中，以直白的语言将自己的思想清晰并准确地通过话语传递给对方。在这里，交际双方之间的言语活动便构成了语境。这一语境的形成主要依赖于交际双方，特别是言语表达主体的主观因素，同时，言语交际表达主体的主观因素在很大程度上制约和影响着主观语境的形成与构建。具体来说，在言语表达主体的主观因素中，诸如职业、身份、心情等因素对主观语境的形成起着决定性的作用。

一、职业对自在表达的影响

不同职业的人有着不同的话语习惯，这在很大程度上制约着其在言语交际中采取何种交际方式，运用什么样的语言进行交际。人们经常从事的职业对语言使用的影响是最易被人们所感觉到的。正如俗话所说：“三句话离不开老本行”。从事某项职业的人，言谈之中总是会带上该职业的烙印。自觉或不自觉地表现出某种职业的敏感和特点。如幼儿教师经常模拟儿童语言，说话带上儿童语言的某些特点和方式，指称自己或指称别人常用名词而不用代词等等。原本上说：“我上课的时候，请你们不要讲话。”为了缩短与孩子们之间的距离而说成“老师（指自己）上课的时候，请宝宝们不要讲话。”

诸如《潜伏》第五集中余则成刚刚把翠平接到家后，出于职业的敏感性，他仔细检查了屋里的情况，在没有发现任何可疑迹象后，观察了住所周围的环境，告诉翠平：

余则成：家里的窗帘是永远都不能打开的。

他还告诉翠平工作的严峻性：

余则成：我们的敌人是空气，每一个窗户后面都有一双眼睛，每一片树叶后面都有一只耳朵。

如果余则成不是受过专门训练的情报人员，他就不会对翠平说出如此危言耸听的话语。他深知由于翠平来自太行山区，而那里曾经是抗日游击区，由于翠平特殊的身份背景，使得他们的一举一动都会受到马奎的监视。而且翠平曾经当过游击队长，身边都是自己的同志，对周围的事物缺乏警惕心，对潜伏这一地下工作一点都不熟悉;而余则成由于长期潜伏在国民党情报机关内部，他的身边都是敌人，出于职业的习惯他需要敏感地对待身边的一切事物，对做任何事情都格外谨慎细致，所以才会对翠平说出上面的话语。

由此我们可以看出，对于言语交际的表达主体而言，其职业习惯往往会对其话语产生制约与限制，特别是在自在表达方面，更多体现的是生活和行为习惯对言语交际的制约。

又如《潜伏》第五集中，当马奎帮余则成将翠平接到住所后，给周亚夫安排布置监视余则成的任务：

马奎：不管怎么说这个女的是从太行山里来的，那是共产党的地盘，人的脑袋里都沾红，如果她是共产党派来的呢？

周亚夫：马队长，您放心，他们要是不睡觉，我就不睡觉。

马奎：最关键的是，要注意跟他来往的人。

因为马奎是脑袋后面都长眼睛的天津保密局行动队的队长，他对一切的事物都保持高度的敏感性和猜测怀疑，包括站长在内，所以对余则成更不用说。再加上翠平特殊的生活背景和她在路上对日本战俘的强烈反应，让马奎不自觉的将翠平和共党联系起来，所以告诫周亚夫要密切注视余则成和翠平的一举一动。这些都是由他职业的特殊性决定的。

二、身份对自在表达的影响

身份是说话者在社会、家庭或人际关系中的地位。不同的身份，使用语言的特点也就不一样。在同一情况下，不同身份地位的人不会说同样的话，也不会按同一个方式说话。另外，即使同一个人，他的身份又可以因其与交谈对象的不同关系而变换，其语言也会发生相应的改变。例如一个既是父亲又是儿子的男人对自己父亲说话和自己儿子说话言语是不一样。同时，不同身份的人在言语交际过程中常常会自觉不自觉地将其身份带入到言语交际中来，包括他们讨论的话题。比如老百姓的交际话题更多的关系自身的诸如房子、柴米油盐、医疗、教育等问题;而作为商人而言，更多的则是近期买卖什么商品利润更高;对于股民而言，则是近期股市的涨跌……他们讨论的不同话题向我们展示了他们身份的不同。一个人在社会上处于何种身份，就决定了他将以何种方式参与到言语交际中来，他也就会以何种角色进行言语交际。此时所进行的言语交际，就是以表达主体的自在身份参与到其中的。

诸如《潜伏》第四集中当翠平第一次坐轿车，感到十分新奇与兴奋，忍不住恭维马奎。

翠平：马队长一看就是有本事的人，能驾洋车。头回坐这家伙，这四个轮子就是不赖。马队长，你让我驾会儿行吧？

答案当然是否定的。在外人看来，这是一句不该问的话，可在翠平看来这四个轮子的车和老家的马车是一样的，谁都可以驾驶。表面上看似无知，但恰恰却体现出了翠平的身份：没见过世面的农村妇女，这是和她身份相吻合的出自本能的一句话。

《潜伏》第五集中当马奎送翠平到家，翠平对他道谢：

翠平：谢谢马大哥了！有空来家里耍，带嫂子一块来炕上坐！

这一句“炕上坐”，将一个村妇活脱脱的展现在大家面前，体现了她作为农村妇女的憨厚与淳朴，她的热情使她对马奎丝毫没有防备，这一切也都是由她所处的环境和她特有的身份所决定的。

在这两处中，翠平的话语展现的是作为农村家庭妇女的角色，她的话，丝毫不加任何掩饰，展现在马奎面前的就是一个典型的淳朴憨厚的农村妇女形象，借助这样的语境，自然会打消马奎这个行动队队长对她的怀疑。

同样是翠平，作为一名典型的村妇出现在大家面前的同时她还是一位妇女游击队长，她在面对余则成的批评时，也忘不了自己的身份，如《潜伏》第七集中她对余则成批评自己的行为容易导致的后果不以为然。

翠平：我也做过领导，领导好几十号人呢。我对犯错误的同志，从来都注意批评方式啊！

余则成：就你这方式？不就是在山里打个冷枪，埋个地雷，藏个鸡毛信什么的！

翠平：你给我闭嘴啊！我也是枪林弹雨过来的，瞧不起我是吧？我还告诉你了，就你这样大吃大喝，收金收银，专靠打听小道消息混日子的人，我还瞧不起你呢！

在这里，翠平完全忘记了自己是余则成的搭档，所以她才在不满之际，将自己当妇女游击队长的事情抖了出来。对于她来说游击队长是她的自在身份，当她受到指责时，本能地将她作为领导的一面全然展现了出来，也就是在这种语境之下，翠平也将自己那泼辣的性格特征展现得一览无余。

由此，我们可以看出，在言语交际过程中，表达主体处于何种角色，他也就会对其角色做出相应的言语活动与行为，这就是自在表达的结果。

三、心情对自在表达的影响

在言语交际中，说话人的心情对使用语言的影响也非常显著。人的心情是复杂多变的。它和人的处境、思想、修养等其他方面的情况有着密切的联系。处境从大处说，也可指人们所处的社会环境以及个人在一定社会环境中的身份地位。说话者在具体的交际活动中有其具体的处境。这是指具体的事情或人际关系中的处境，如工作关系、家庭关系、朋友关系等等，也可以指说话人在某一具体交际场合的处境，这些也会影响对语言的使用。修养是人的思想觉悟、道德品质、文化程度、性格以至处世待人的一个总的水平。这几个方面，对某个具体的人来说，是互有联系的，却并不平衡的，因而会出现各种错综复杂的组合现象，形成各种人的修养面貌。

诸如晚秋，在剧中作为一个悲剧性的人物，她的出场始终表露出她忧郁、多愁善感的性格特征。晚秋的出场是由一段哀怨、忧伤的曲子引出的，这源于她的不幸的家庭身世，她因父母双亡不得不寄人篱下——寄居在叔父穆连成家里，当她第一眼看到余则成时，便对其产生了好感，并在余则成离开之时目送着他的背影说：

晚秋：蓦然回首，灯火阑珊。渐渐的，忧伤在消残！

余则成的出现似乎点燃了她对美好生活追求的希望。而当《潜伏》第四集中余则成因为任务的需要，当面拒绝晚秋示爱，晚秋无比伤感地说：

晚秋：离得那么近，就像是在地球的两极。晚秋想说的话很多，现在只有苦笑了。

不同的话语内容向我们展示了心情不同的晚秋。

《潜伏》第十九集中晚秋面对婚姻的不幸与谢若林的殴打，对生活万念俱灰，自杀前流着泪自言自语：

晚秋：等不了了，等不了了！上帝说，我不是你的！

在这里，虽然晚秋没有明确的说出来等不了谁了，但是我们可以清楚地看到他等的不是别人，正是让她一直以来都难以忘怀的余则成。可以说，晚秋的处境在不断地发生着变化，其心情也随着余则成的出现而发生着起伏变化，她的情感始终围绕着余则成而跌宕起伏。面对不幸的婚姻却又让她戏剧般的遇见了余则成，当她发现余则成和翠平是假夫妻，余则成再次给她希望的时候却又受到谢若林的侮辱与殴打，这样的现实让她觉得希望是遥不可及的，所以才有“等不了了，等不了了！”的自我独白，以及在万念俱灰选择自杀时的“上帝说，我不是你的！”的话语。这些正是她对感情绝望的自在表达。

此外，诸如言语表达主体的性格、年龄、修养、思想等因素也会对建构语境产生潜移默化的作用。不同性格的人说话的口气与方式不同，余则成性格温和说话时慢条斯理，而翠平性格急躁说起话来就像打机关枪;李涯说话始终一幅政治腔调，而谢若林满嘴沾满了铜臭味;左蓝受过教育有修养，说的话让人听了感到很受用，而街头的黑道混混龙二，说的话让人感到很厌烦……人们从有思想的人的谈话中就可以看出他认识问题的深度，而思想肤浅的人其谈话往往比较肤浅，可以说，言语表达主体的主观因素相对于自在表达而言，所起的作用往往是显性的，直观的，人们可以透过他的话语看出他的身份、职业、性格、思想以及说话时的心情。

在言语交际过程中，由于客观条件的影响与限制，言语表达者要想准确地向言语接受者传递信息，不仅依赖于话语表面的含义，还依赖于话语之外的其他因素，这时，主观语境就在话语表达过程中发挥了控制与调整的作用，可以说，作为表达主体，其自身的主观因素在构建主观语境的过程中起着决定性的作用。

参考文献：

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（本文审稿  余澄清）