高古意境，《大彬六方》

许良斌

江苏宜兴 宜兴 214221

高古意境，《大彬六方》

许良斌

江苏宜兴 宜兴 214221

《大彬六方》壶式经典，圆隐方中，方中带圆，壶身棱角分明。线面挺括平正，轮廓线条分明，收线干净利落，整壶明快挺秀。 壶体六方，层次分明，将方器精髓展现，壶身与壶盖紧密相连，钮、身造型呼应，经典器型兼具审美特色与实用功能，非常有收藏价值的一把好壶！

大彬六方壶；意境；造型

“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”、“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”。自宋朝以来，紫砂的优雅深深地烙下了文化的印记。千百年来，陶器伴随农耕文明史的发展和繁荣，紫砂艺术又是在传统的农耕文明发展的过程中，随着人们的日常变化由传统的砂陶日用品，演变成现在的茶文化元素中不可或缺的茶具以及备受收藏者、爱茶者的新宠。

紫砂壶作为传统的民间工艺品，在数百年传承、发展和创新的过程中已经成为一种文化的产业，承载着厚重的民族文化元素，在茶、陶融合中形成了紫砂壶自身的艺术框架和生命韵律，汇成一个庞大的紫砂壶艺世界，可以说在中国陶瓷艺术领域独树一帜。紫砂的魅力是文化涵的结晶，紫砂陶的生命在于文化。紫砂茗壶既是实用的又是可供欣赏的，是实用生活空间中的艺术，是生活中可以直接享受的艺术，在实用性的完美追求中实现欣赏价值是紫砂陶艺的“命门”。一种爱壶人的眼中，紫砂壶不是金子却像金子般的存在“一两紫砂一两金”;一种爱壶人的眼中，紫砂壶恰似“温润君子”亦或“飘逸仙子”;一种爱壶人的眼中，“松风竹炉，提壶相呼”的惬意;一种爱壶人的眼中“与客携壶上翠微”恰是雅境;一种爱壶人的眼中，紫砂壶即是一种人生态度，自然安乐富贵闲余。

大彬六方，六方器，大彬六方的造型自明代就有，相传为明代时大彬所创，壶型发展至今，形体已有较大改进。此壶扁，壶身由六棱分为六面，流、把、的子亦如此，大彬六方壶身线条较多，壶身各个部位都由六方型衔接而成，口盖大，盖与口吻合，与底等宽，达到了视觉上的微妙平衡。整体上让人感觉气势雄健，浑然一体。所谓“周接四海之表，浮于元气之上”。

《大彬六方》壶做工严谨，壶身呈六棱柱型，壶盖与壶口相就对亦呈六方圆形，有对合半弧纹的小圆钮，不规则六棱形弯流壶嘴以及五棱型壶把，壶的所有部位与壶形体相称，整体线面挺括平整，有棱有角，给人明秀挺快，干净利落的阳刚之美，做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”。 我国紫砂发展尤以宜兴紫砂陶器的制作历史久远，可谓中国传统文化遗产的魂宝。它不但具有良好的实用性，在历史上由于文人墨客的参入，使其具有独特的艺术性，使紫砂陶更赋予文化的气息。在历史上由于各朝各代的社会背景及使用者的好恶不同，因此每个时期会有某些地方，在形式上有所不同。人文特征对紫砂作品影响不小。手工紫砂自宋元诞生到明时的成熟。历代制陶人立足自然，立足生活，不断在继承中创新，广收优取，精益求精。从造型、装饰、寓意等方面不断拓宽紫砂艺术生存空间和艺术表现力;从诗、书、画、印、雕、刻、塑等方面扩大紫砂艺术生命力，在实用化，人文化，审美化，艺术化等多方面增加作品内涵。制作工艺决定了紫砂的艺术价值。手工紫砂制作工艺已成为非物质文化遗产。从手工打泥片、裁身筒、上底、钮、把、流等一整套工序，它因艺术家个人风格、手法、情趣等不同，制作的紫砂壶造型、工艺等也各不相同，正是“千奇万状信手出”和“方非一式，圆不一相”。

《大彬六方》壶壶式经典，圆隐方中，方中带圆，壶身棱角分明。线面挺括平正，轮廓线条分明，收线干净利落，整壶明快挺秀。壶体六方，层次分明，将方器精髓展现，壶身与壶盖紧密相连，钮、身造型呼应，经典器型兼具审美特色与实用功能，非常有收藏价值的一把好壶！

《大彬六方》壶作为一把好的紫砂光货，往往运用其神、形、态四大要素来衡量，我认为四大要素之中，关键在于形，壶形的好坏，直接影响其三要素，有的古朴敦厚，有的轻快明朗，有的粗旷简雅，有的轻透飘逸，这类造型无非是紫砂艺人通过壶形曲线过渡组合构成，来充分表达作者的创作思想，形成独立的形体表现，来追求完美。各种曲线的有机结合，在紫砂光货壶体造型设计的实现中，应用非常广泛，含有丰富的美学原则。设计者在实际操作中必须结合壶体造型，将它进一步提炼、浓缩。

[1]《壶锦》 香港锦锋国际贸易有限公司 1985年版