刘家安*
上海体育学院武术学院,上海200438
成龙功夫片的动作形象浅析
刘家安*
上海体育学院武术学院,上海200438
摘要:武术的传播已经成为中国文化传播中重要的组成部分,成龙功夫片在这一过程中对武术的发展有着至关重要的作用。电影中的动作形象为观众认识和了解武术提供了直观的印象,尤其成龙塑造的顽皮小子和平民英雄形象,以及其在塑造形象过程中具有的与时俱进的独特视野值得我们进行借鉴。
关键词:成龙功夫片;动作形象
成龙电影对中国武术动作形象的塑造已经经过时间的考验,从成龙的成名作《醉拳》和《蛇形刁手》至今,已经有近四十年的历史。在这期间,成龙塑造了数以千计的中国武术动作形象,并且其所塑造的动作形象受到了当时及以后的观众的喜爱。成龙的“动作形象”吸引了东西方观众对中国功夫以及文化的学习与探索热情。
70年代初,成龙在深刻理解大众娱乐心理后,创新性开创了功夫喜剧片。成龙顽皮小子形象清纯质朴、幽默亲切深受观众欢迎。成龙电影中的顽皮小子形象与当时香港人的生活环境相适合,得到了观众的认同,为其武打片的起步奠定了基础。
80年代成龙的《警察故事》破空而出,而后在整个80年代中后期成龙电影大都都是以类似的形象出现在荧屏中,成龙的这些经典人物形象都有着现代社会强烈的社会责任感和中华传统文化的自觉正义感,而且不管身在何处,不管有多少误解、不管有多大危险都会迎难而上,鼓舞了港人以更加自信的面容迈向新时代。
进入90年代,成龙紧跟时代前进的步伐,拍了很多现实题材的电影,比如《双龙会》《重案组》、《红番区》等,这些电影中成龙不负众望通过性格人物的塑造成功的连庄了金马最佳男主角,成龙在这一时期多是平民英雄式的人物形象,表明了个人在国际都市文化氛围中,追求成就感的形象代言。
进入21世纪以后成龙把目光从香港转向了国际,从此Jacky Chen成了中国功夫的代言人,成龙电影成了中国形象的名片。成龙的国际视野之大是其他华语演员不可企及,通过《尖峰时刻》系列更是将成龙推向了国际A级演员的行列,世界各地到处都是他的影迷,从亚洲到欧洲、从欧洲到美洲都有成龙电影在持续公映,从某种程度上讲进入新世纪以后成龙传递的不仅是带有显著香港特色的地域文化,更是传递着带有传统浓厚的中国文化,这些带有独有中国传统文化的亲情、友情和爱情让世界人民更好地了解了中国、更新的了解了中国。
1976年成龙开始了真正的专业武术影视生涯,1978年,成龙的《蛇形刁手》和《醉拳》成为了成龙的成名之作。因为成龙之前的李小龙用《精武门》《唐山大兄》《猛龙过江》等以硬功夫和慢节奏为核心的电影彻底征服了香港影迷,客观的讲成龙本身的硬功夫是比不上李小龙,而且年轻时成龙形象业离着大侠和猛士有点距离,因此要想成名和突围就要重新定位自己的角色和根据角色和剧情需要设计符合自身特点的动作,因此快马加鞭的拍出了香港动作电影的经典《醉拳和《蛇形刁手》和《师弟出马》,这几部电影使得成龙的形象得到了全新的塑造,这些人物形象不再是高大上的侠客,不再是一个打十个的英雄,而是邻家调皮捣蛋的小伙,而是挨打也会痛的呲牙咧嘴的普通人,最主要的是在动作对比与李小龙有了自己的创新,在剧情上对比与其他动作片更加丰满和具有喜剧味道,成龙在电影中不向其他人那样手拿宝剑大刀,而是善用身边的道具,这些东局增强了喜剧节奏也增强了电影的客观性,他巧妙的利用故事现场将动作喜感发挥地淋漓尽致,比如在《师弟出马》中成龙用两把相同的白扇子增强了影片的喜剧效果,凸显了动作的喜剧魅力,在这部电影中由于有两把白扇子,因此这样就造成了主人公差点被抓的喜剧剧情,从而使得男女主人公显露出特殊的男女关系,而且在打斗过程中白扇子的使用也增添了儒雅的气质和动作的美感。
成龙在影片中饰演的普通的都市平民,性格善良、朴实且乐于助人.同时有一身好武艺,除非受到伤害否则不会使用。例如《双龙会》里平民家庭出身、自小分离却有着心灵感应的孪生兄弟;《城市猎人》中整大异想天开却身怀绝技的侦探;《一个好人》中仗义搭救女记者、自身陷入黑帮追杀之中的厨师杰克等等。以及《红番区》中休假前往美国为帮助梅艳芳、关心残疾的男孩而勇斗街头地痞、犯罪分子的阿强,还有《我是谁》中已丧失记忆、却沦为土著平民不知道自己是谁的“我是谁”。这些角色从某种意义上讲核心就是亲情、爱情和友情。
1998年年过四十的成龙远赴好莱坞发展,拍摄了具有时代意义的《尖峰时刻》,在《尖峰时刻》中成龙饰演的李警官的主要任务就是要到美国擒拿罪犯,实际上这一角色在成龙港片时期经常出现,但是由于背景从香港转向了美国,因此有着特殊的意义,本片中最让人动容的还是具有中国传统的亲情,因为在本片中虽然以理性警察职责为目的,但是核心确实用尽一切保护女孩的性命,这种亲切感人的情怀是中国文化独有的,与美国警察追求功名利禄有着本质的区别,从而也让美国观众在好莱坞电影中感受到了中国文化的魅力,这部电影实际上也让成龙在好莱坞奠定了动作巨星的位置,成为好莱坞最受欢迎和片酬最高的外国籍电影演员,总之成龙电影不管在任何地域背景和历史背景下都有着深深的中国文化味道,都有着属于成龙独有的爱国情操和报国情怀。
成龙塑造的顽皮小子和平民英雄形象,以及其在塑造形象过程中具有的与时俱进的独特视野在对武术的传播过程中都具有借鉴意义。成龙电影中的顽皮小子形象契合了港人在当时历史背景下的精神面貌,因此受到了广大影迷的欢迎和推崇。成龙电影中的平民英雄形象从某种意义上讲核心就是亲情、爱情和友情,体现了中国文化独有的魅力。成龙塑造的动作形象作为武术的传播载体推动了武术的传播发展,为武术传播作出了贡献。
[参考文献]
[1]陈野,张思涛,蔡洪声主编.成龙的电影世界.中国电影出版社,2000.
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[4]郝胜兰.好莱坞电影里的中国“功夫形象”研究[D].湘潭大学,2013.
*作者简介:刘家安(1990-),男,山东聊城人,研究方向:武术传播。
中图分类号:J905
文献标识码:A
文章编号:1006-0049-(2016)05-0162-01